1. 黑白攝影中的基本作用

一加 9 Pro還擁有一顆原生黑白鏡頭，該鏡頭可以將采集到的光線信息和主攝進(jìn)行融合，從而拍攝出層次感更加的分明、反差更加的明顯的黑白照片，進(jìn)而增加一加 9 Pro攝影功能的可玩性，并進(jìn)一步拓展用戶使用一加 9 Pro進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的空間。

2. 黑白攝影中的基本作用包括控制影調(diào)柔化影像調(diào)整反差

柔光鏡有必要買，如果本人對攝影有很高的要求的話。柔光鏡，是經(jīng)照相腐蝕的方法使透明鏡表面或兩鏡片的透明夾層上，呈現(xiàn)出具有漫射作用的一系列小溝槽，有圓圈或方格形狀的圖形。

如果這些圖形分布得很密，腐蝕得很深，該柔光鏡柔化影象的效果就愈重，反之，圖形分布得愈疏，腐蝕得愈淺，其柔化影象的效果就愈輕。柔光鏡的主要作用包括柔化影象，降低畫面反差，調(diào)節(jié)畫面影調(diào)，色調(diào)等。

3. 黑白攝影意義

虛實呀。

太極的圓圈，在一個圓圈之中分出棚，履，擠，按四手，聯(lián)貫而成，在這四手聯(lián)貫成大圓圈之中，于彼此皮膚接觸之處，每一手又各成一小圓圈，每個小圓圈中又分半圓為粘，半圓為走，兩手同時粘走，虛實須得分清。太極拳是內(nèi)家拳，是整體運(yùn)動，整體運(yùn)動是在用人體的中線為軸，以體帶肢等方法的基礎(chǔ)上，將意識與肌肉運(yùn)動緊密結(jié)合在一起完成的。簡單的說，任何的發(fā)力，都是利用重心的轉(zhuǎn)化，以身體隱形存在的中心線為軸旋轉(zhuǎn)發(fā)力。這個中心線，如果從頭頂穿脊椎投影于地面，形成一個點，這個點與雙腳的點形成一個三角形，這個投影點決定身體的穩(wěn)定性。“撥浪鼓”來比喻人體運(yùn)動。當(dāng)“撥浪鼓”轉(zhuǎn)動時，以鼓柄（中線）為軸，鼓身（體）帶動鼓臂（肢），將鼓錘（手，足）自然擺動。鼓臂及鼓錘擺動的方向、頻率和幅度，源于鼓身轉(zhuǎn)動的速度及傾斜角度。人體運(yùn)動力要從中線擴(kuò)散到軀干，從軀干傳遞到四肢末端，由于人體四肢并非是被動物體，所以在傳遞的過程中，將各局部的力連接在一起，使力量成為一個整體，為人體充分發(fā)揮力量打下基礎(chǔ)，這就是以體帶肢的方法。多想一想撥浪鼓，對太極拳功夫的提高會有很大的幫助。

4. 黑白攝影的作用和意義

攝影的黑白灰，是指在黑白攝影作品中，黑色，白色，灰色三種明暗，濃淡不同的程度，形成的畫面效果。

攝影上是以黑，白，灰色的

占比，來判定黑白攝影作品，是屬于什么調(diào)性的作品。

黑白攝影作品中，黑色占比較多的畫面，是暗調(diào)作品。

黑白攝影作品中，白色占比較多的畫面，是高調(diào)作品。

黑白攝影作品中，灰色占比較多的畫面，是中間調(diào)作品。

5. 黑白攝影作品的作用

1.黑白膠卷比彩色膠卷有更大的寬容度；

2.把彩色照片調(diào)成黑白可以去掉色彩對觀者注意力的干擾，比如肖像攝影調(diào)成黑白更容易讓人注意人物的神情；

3.很多經(jīng)典名作拍攝成黑白的原因只是因為攝影師的個人愛好或是他合作的洗片師傅決定的；

4.很多收藏這些經(jīng)典名作的機(jī)構(gòu)或者評論家不遺余力的抬高黑白作品的逼格讓大家相信黑白作品是多么不朽和經(jīng)典以便從中牟利；

5.很多被這些經(jīng)典名作的機(jī)構(gòu)或者評論家忽悠的攝影愛好者和攝影藝術(shù)家也會故意拍一些黑白作品以便提升自己作品逼格，即使他們不知道黑白片比彩色的更講究影調(diào)；

6.大多數(shù)人到了那邊后，在這邊他會給自己留幾張黑白證件照。

6. 攝影中黑白色調(diào)的作用

黑+白+灰=永恒的經(jīng)典

黑白影像更具有藝術(shù)的特性，彩色影像更具有描寫的特性黑白影像更有利于表現(xiàn)線條，彩色影像相對弱些。

黑白攝影沒有色澤的干擾，聚光點都在自然美上，使我們更能專注于欣賞她們與眾不同的神韻。

黑白攝影由于沒有了色彩的影響，更加能夠突出照片的主題，影像以更加真實的形式保存下來。

在更一波女神的照片

7. 黑白攝影中的基本作用有哪些

著名攝影師斯托拉羅曾說：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣。我相信不同色彩的意味是不同的，而且不同文化背景的人對色彩的理解也是不同的?！?/p>

色彩的歷史

1935年。彩色技術(shù)首次在美國馬摩里安執(zhí)導(dǎo)的電影《浮華世界》中運(yùn)用，使電影由黑白兩色到彩色。不但給觀眾帶來了全新的視覺享受，更為電影藝術(shù)增添了新的魅力。

20世紀(jì)三四十年代，彩色技術(shù)在電影中得到進(jìn)一步完善，能夠靈活、有區(qū)別地用彩色反映現(xiàn)實。

20世紀(jì)五六十年代，彩色膠片的大量生產(chǎn)，為電影豐富的色彩表現(xiàn)提供了條件，促使電影藝術(shù)向“再現(xiàn)現(xiàn)實、接近生活”方面發(fā)展。

20世紀(jì)七八十年代后，電影技術(shù)已經(jīng)成熟。表現(xiàn)手段日臻完善，

當(dāng)今。信息、科技高速發(fā)展，知識不斷更新，色彩在電影藝術(shù)的進(jìn)步中發(fā)揮著越來越重要的作用。

約翰內(nèi)斯.伊頓在他的《色彩藝術(shù)》中指出，色彩美學(xué)可以從印象(視覺上)、表現(xiàn)(情感上)和結(jié)構(gòu)(象征上)三個方面進(jìn)行研究。

色彩在電影影片中的應(yīng)用

安東尼奧尼的《紅色沙漠》的出現(xiàn)，這部電影被稱為第一部真正意義上的彩色電影，

文德斯的《柏林蒼穹下》，用黑白影像來表現(xiàn)巨大的工業(yè)都市，

基耶斯洛夫斯基在《三色》之中數(shù)《藍(lán)色》對影片的基調(diào)色最強(qiáng)調(diào)，

基耶斯洛夫斯基《薇羅尼卡的雙重生命》整個運(yùn)用了金黃色影調(diào)，

不同色彩在影視中表達(dá)的作用

一、紅色的色感溫暖，性格剛烈而外向，是一種對人刺激性很強(qiáng)的色。紅色容易引起人的注意，也容易使人興奮、激動、緊張、沖動、還是一種容易造成人視覺疲勞的色。

1、在紅色中加入少量的黃，會使其熱力強(qiáng)盛，趨于躁動、不安。

2、在紅色中加入少量的藍(lán)，會使其熱性減弱，趨于文雅、柔和。

3、在紅色中加入少量的黑，會使其性格變的沉穩(wěn)，趨于厚重、樸實。

4、在紅中加入少量的白，會使其性格變的溫柔，趨于含蓄、羞澀、嬌嫩。

二、黃色的性格冷漠、高傲、敏感、具有擴(kuò)張和不安寧的視覺印象。黃色是各種色彩中，最為嬌氣的一種色。只要在純黃色中混入少量的其它色，其色相感和色性格均會發(fā)生較大程度的變化。

1、在黃色中加入少量的藍(lán)，會使其轉(zhuǎn)化為一種鮮嫩的綠色。其高傲的性格也隨之消失，趨于一種平和、潮潤的感覺。

2、在黃色中加入少量的紅，則具有明顯的橙色感覺，其性格也會從冷漠、高傲轉(zhuǎn)化為一種有分寸感的熱情