老牛灣,位于山西省的偏關(guān)縣境內(nèi),因長城與黃河在這里第一次握手而聞名天下。這里的民居、建筑、人文,純粹而古樸。
素面朝天的老牛灣,保留著歲月的痕跡,人們在此仿佛能夠看到金戈鐵馬的邊塞風(fēng)云,同時也感受著它古樸與蒼涼的魅力。
老牛灣古村落建筑依山就勢,錯落有致。
所有建筑就地取材,全部用當?shù)氐氖^、石片堆砌而成。
吸引著各方的學(xué)者、藝術(shù)家和旅游者。
真是美極了。有機會可以去看看。
石廣智的大師攝影心得
石廣智先生在攝影之路上,實現(xiàn)了我國“藝術(shù)類”金像獎三連冠的驕人業(yè)界(2001年、2004年、2007年)。 三屆“金像獎”作品分別為:第五屆《花非花》系列;第六屆《清風(fēng)竹影》系列;第七屆《櫥窗里的風(fēng)景》系列。那么,大師是如何讓自己的攝影登豐造極的呢?2006年,他在接受海峽攝影時報記者陳夫?qū)TL時,暢談了他的攝影心得(摘記者原文):第一眼見到石廣智的攝影作品,我的視覺猝然盲目起來,竟一時間無法分清展現(xiàn)眼前的是影作還是畫作。后來,我才得知這是石廣智“丹青會乳劑”創(chuàng)新手法在攝影創(chuàng)作作品中生發(fā)的特質(zhì),其手法一改傳統(tǒng)攝影模式,多采用同底片多次曝光來完成創(chuàng)作意圖與思想表達,致使作品的內(nèi)涵與藝術(shù)感覺相得益彰,從而大大方方成就了創(chuàng)作者無與倫比的藝術(shù)風(fēng)范。就在這種藝術(shù)風(fēng)范中,石廣智最終以不懈的創(chuàng)作、自我突破的創(chuàng)新意識贏得了一位攝影者夢寐的至高輝煌。石廣智于1998年進行攝影創(chuàng)作,而在短短的三年之后便以系列作品《花非花》摘得中國攝影界第五屆最高獎“金像獎”,且于2004年梅開二度,憑系列作品《清風(fēng)竹影》再次握手第六屆“金像獎”。于是,我們不禁要問,石廣智這一煞人“福份”究竟是怎樣“煉成”的呢?對此,石廣智所給出的回答,我想在眾多攝影者心中產(chǎn)生的震撼是最為不可思議卻又太于尋常了。石廣智首先肯定的是“一份耕耘,一份收獲”,作為一名攝影者除了勤奮與執(zhí)著,是沒有“懶人”密笈的,沒有思想者便無從談攝影創(chuàng)作。他說,概括起來便是“四多”,即“多看、多學(xué)、多思考、多實踐”。所謂多看,就是要多讀圖。多讀一些國內(nèi)外優(yōu)秀攝影作品,包括一些美術(shù)作品??炊嗔?,頭腦便得以“開竅”,視野得以開闊,創(chuàng)作時就不會有無處適從之感;所謂多學(xué),就是要多學(xué)他人作品的長處。面對優(yōu)秀作品,要有意識的學(xué)習(xí),研究作品拍攝的用光、構(gòu)圖及創(chuàng)意等,以提高自己的拍攝藝術(shù);所謂多思考,就是要多想象。石廣智引用美學(xué)家王朝聞先生的話說:“沒有想象就沒有創(chuàng)作,沒有想象也沒有藝術(shù)欣賞。”一個缺乏想象力的人很難想象他能拍出好作品;所謂多實踐,就是要多拍片。做到熟練掌握手中的攝影器材,立足本地搞創(chuàng)作,切勿“跟風(fēng)”,創(chuàng)作實踐中要始終保持一顆平常心,棄去浮躁,要以獨特視角從平凡事物中發(fā)現(xiàn)美的成份。隨后,石廣智在談及他的作品《清風(fēng)》時說到:“《清風(fēng)》是我經(jīng)過近一年的構(gòu)思才確定的主題,又經(jīng)過近一月的觀察與思考才定下了拍攝方案,完成它的過程前后約一年多的時間,在我原有的創(chuàng)作風(fēng)格上又賦于了新的元素。我想只有不斷突破,作品的生命力才會長盛不衰?!?/p>
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第一眼見到石廣智的攝影作品,我的視覺猝然盲目起來,竟一時間無法分清展現(xiàn)眼前的是影作還是畫作。后來,我才得知這是石廣智“丹青會乳劑”創(chuàng)新手法在攝影創(chuàng)作作品中生發(fā)的特質(zhì),其手法一改傳統(tǒng)攝影模式,多采用同底片多次曝光來完成創(chuàng)作意圖與思想表達,致使作品的內(nèi)涵與藝術(shù)感覺相得益彰,從而大大方方成就了創(chuàng)作者無與倫比的藝術(shù)風(fēng)范。就在這種藝術(shù)風(fēng)范中,石廣智最終以不懈的創(chuàng)作、自我突破的創(chuàng)新意識贏得了一位攝影者夢寐的至高輝煌。
石廣智首先肯定的是“一份耕耘,一份收獲”,作為一名攝影者除了勤奮與執(zhí)著,是沒有“懶人”密笈的,沒有思想者便無從談攝影創(chuàng)作。他說,概括起來便是“四多”,即“多看、多學(xué)、多思考、多實踐”。
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