一、一張好的攝影作品的分析論述

用大面積白色來(lái)襯托顏色重的嬰兒，更好的吐出嬰兒，觀者的注意力自認(rèn)而然的就落在了嬰兒的身上，柔和的曝光保證了手的層次和嬰兒的皮膚狀態(tài)，天使翅膀寓意嬰兒像天使一樣落在這個(gè)家庭里，這張照片主要表達(dá)的就是大人和孩子的關(guān)系，手法很可愛(ài)，且寓意深刻

二、學(xué)習(xí)初級(jí)攝影有哪些書(shū)籍必看？

初級(jí)攝影教程（第二版）這是一部根據(jù)國(guó)家國(guó)內(nèi)貿(mào)易部、勞動(dòng)部聯(lián)合頒發(fā)的《中華人民共和國(guó)工人技術(shù)等級(jí)標(biāo)準(zhǔn)》關(guān)于初級(jí)攝影師技術(shù)等級(jí)標(biāo)準(zhǔn)要求而編寫(xiě)的系統(tǒng)而全面的普及性攝影教科書(shū)。全書(shū)分為上下兩篇：上篇為攝影基礎(chǔ)，內(nèi)容包括照相機(jī)、攝影附屬設(shè)備、感光材料、拍攝基本技術(shù)、攝影光源、攝影用光、攝影構(gòu)圖、黑白暗室技術(shù)、彩色攝影、彩色暗室技術(shù)等；下篇為攝影實(shí)踐與品鑒賞，在攝影實(shí)踐中主要講述人像、風(fēng)光攝影、靜物攝影、廣告、科學(xué)攝影、旅游攝影、新聞攝影的拍攝實(shí)踐知識(shí)；在攝影作品鑒賞中主要講述了攝影藝術(shù)鑒賞的概念、性質(zhì)和作用，并對(duì)一些優(yōu)秀的攝影作品進(jìn)行了賞析。為了加深讀者的理解，全書(shū)附有200幅黑白和彩色插圖。本書(shū)除用作培訓(xùn)國(guó)家初級(jí)攝影師的專(zhuān)業(yè)教材外，還可用于大學(xué)選修課攝影教材和中小學(xué)攝影教師專(zhuān)業(yè)培訓(xùn)教材

三、蘇幕遮·碧云天的作品鑒賞

這首詞抒寫(xiě)了羈旅鄉(xiāng)思之情，題材基本上不脫傳統(tǒng)的離愁別恨的范圍，但意境的闊大卻為這類(lèi)詞所少有。
上片寫(xiě)秾麗闊遠(yuǎn)的秋景，暗透鄉(xiāng)思。起手兩句，即從打出落筆，濃墨重彩，展現(xiàn)出一派長(zhǎng)空湛碧、大地橙黃的高遠(yuǎn)境界，而無(wú)寫(xiě)秋景經(jīng)常出現(xiàn)的衰颯之氣。王實(shí)甫《西廂記》“長(zhǎng)亭送別”一折化用這兩句，改為“碧云天，黃花地”，同樣極富畫(huà)面美和詩(shī)意美。
“秋色連波，波上寒煙翠”兩句，從碧天廣野到遙接天地的秋水。秋色，承上指碧云天、黃葉地。這湛碧的高天、金黃的大地一直向遠(yuǎn)方伸展，連接著天地盡頭的淼淼秋江。江波之上，籠罩這一層翠色的寒煙。煙靄本呈白色，但由于上連碧天，下接綠波，遠(yuǎn)望即與碧天同色而莫辯，如所謂“秋水共長(zhǎng)天一色”，所以說(shuō)“寒煙翠”?！昂弊滞怀隽诉@翠色的煙靄給與人的秋意感受。這兩句境界悠遠(yuǎn)，與前兩句高廣的境界互相配合，構(gòu)成一幅極為寥廊而多彩的秋色圖。
“山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外?！卑恚﹃?yáng)映照著遠(yuǎn)處的山巒，碧色的遙天連接這秋水綠波，凄凄芳草，一直向遠(yuǎn)處延伸，隱沒(méi)在斜陽(yáng)映照不到的天邊。這三句進(jìn)一步將天、地、山、水通過(guò)斜陽(yáng)、芳草組接在一起，景物自目之所及延伸到想象中的天涯。這里的芳草，雖未必有明確的象喻意義，但這一意象確可引發(fā)有關(guān)的聯(lián)想。自從《楚辭·招隱士》寫(xiě)出了“王孫游兮不歸，春草生兮凄凄”以后，在詩(shī)詞中，芳草就往往與鄉(xiāng)思別情相聯(lián)系。這里的芳草，同樣是鄉(xiāng)思離情的觸媒。它遙接天涯，遠(yuǎn)連故園，更在斜陽(yáng)之外，使矚目望鄉(xiāng)的客子難以為情，而它卻不管人的情緒，所以說(shuō)它“無(wú)情”。到這里，方由寫(xiě)景隱逗出鄉(xiāng)思離情。
整個(gè)上片所寫(xiě)的闊遠(yuǎn)秾麗、毫無(wú)衰颯情味的秋景，在文人的筆下是少見(jiàn)的，在以悲秋傷春為常調(diào)的詞中，更屬罕見(jiàn)。而悠悠鄉(xiāng)思離情，也從芳草天涯的景物描寫(xiě)中暗暗透出，寫(xiě)來(lái)毫不著跡。這種由景及情的自然過(guò)渡手法也很高妙。
過(guò)片緊承芳草天涯，直接點(diǎn)出“鄉(xiāng)魂”“旅思”。鄉(xiāng)魂，即思鄉(xiāng)的情思，與“旅思”意近。兩句是說(shuō)自己思鄉(xiāng)的情懷黯然凄愴，羈旅的愁緒重疊相續(xù)。上下互文對(duì)舉，帶有強(qiáng)調(diào)的意味，而主人公羈泊異鄉(xiāng)時(shí)間之久與鄉(xiāng)思離愁之深自見(jiàn)。
“夜夜除非，好夢(mèng)留人睡”，九字作一句讀。說(shuō)“除非”，足見(jiàn)只有這個(gè)，別無(wú)它計(jì)，言外之意是說(shuō)，好夢(mèng)作得很少，長(zhǎng)夜不能入眠。這就逗出下句：“明月高樓休獨(dú)倚?！痹旅髦姓梢袠悄迹?dú)倚明月映照下的高樓，不免愁懷更甚，不由得發(fā)出“休獨(dú)倚”的慨嘆。從“斜陽(yáng)”到“明月”，顯示出時(shí)間的推移，而主人公所處的地方依然是那座高樓，足見(jiàn)鄉(xiāng)思離愁之深重?！皹歉摺薄蔼?dú)倚”點(diǎn)醒上文，暗示前面所寫(xiě)的都是倚樓所見(jiàn)。這樣寫(xiě)法，不僅避免了結(jié)構(gòu)與行文的平直，而且使上片的寫(xiě)景與下片的抒情融為一體。
“酒入愁腸，化作相思淚。”因?yàn)橐共荒苊?，故借酒澆愁，但酒一入愁腸都化作了相思淚，這真是欲遣鄉(xiāng)思反而更增鄉(xiāng)思之苦了。結(jié)拍兩句，抒情深刻，造語(yǔ)生新。作者另一首《御街行·紛紛墜葉飄香砌》則翻進(jìn)一層，說(shuō)：愁腸已斷無(wú)由醉，酒未到，先成淚。“寫(xiě)得似更奇警深至，但微有做作態(tài)，不及這兩句自然。寫(xiě)到這里，郁積的鄉(xiāng)思旅愁在外物的觸發(fā)下發(fā)展到高潮，詞也就在這難以為懷的情緒中黯然收束。
這首詞上片寫(xiě)景，下片抒情，這本是詞中常見(jiàn)的結(jié)構(gòu)和情景結(jié)合的方式，他的特殊性在于麗景與柔情的統(tǒng)一，更準(zhǔn)確地說(shuō)，是闊遠(yuǎn)之境、秾麗之景、深摯之情的統(tǒng)一。寫(xiě)鄉(xiāng)思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來(lái)表達(dá)，這首詞所描繪的景色卻闊遠(yuǎn)而秾麗。它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對(duì)生活對(duì)自然的熱愛(ài)，反過(guò)來(lái)襯托了離情的可傷，另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨，深摯而不流于頹靡。整個(gè)來(lái)說(shuō)，這首詞的用語(yǔ)與手法雖與一般的詞類(lèi)似，意境情調(diào)卻近于傳統(tǒng)的詩(shī)。這說(shuō)明，抒寫(xiě)離愁別恨的小詞是可以寫(xiě)得境界闊遠(yuǎn)，不局限于閨閣庭院。 清人譚獻(xiàn)稱(chēng)譽(yù)此詩(shī)為“大筆振迅”之作（《譚評(píng)詞辨》）。
《詞苑》引《歷代詩(shī)余》：范文正公《蘇幕遮》“碧云天”云云，公之正氣塞天地，而情語(yǔ)入妙至此。
鄒祇謨《遠(yuǎn)志齋詞衷》：范希文《蘇幕遮》一闋，前段多入麗語(yǔ)，后段純寫(xiě)柔情，遂成絕唱。
許昂霄《詞綜偶評(píng)》：鐵石心腸人亦作此消魂語(yǔ)。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首上片寫(xiě)景，下片抒情。上片寫(xiě)天連水，水連山，山連芳草；天帶碧云，水帶寒煙，山帶斜陽(yáng)。自上及下，自近及遠(yuǎn)，純是一片空靈境界，即畫(huà)亦難到。下片觸景生情?！镑鲟l(xiāng)魂”四句，寫(xiě)在外淹滯之久與鄉(xiāng)思之深?！懊髟隆币痪涠柑?，“酒入”兩句拍合，“樓高”點(diǎn)明上片之景為樓上所見(jiàn)。酒入腸化淚亦新。足見(jiàn)公之真情流露也。
繼昌《左庵詞話(huà)》：希文宋一代名臣，詞筆婉麗乃爾，比之宋廣平賦梅花，才人何所不可，不似世之頭巾氣重，無(wú)與風(fēng)雅也。