一、50mm1.4和85mm1.8哪個效果好?

主要取決于您的拍攝范圍。50畫質(zhì)通透,但焦外不如85好,有輕微的二線性。臉部特寫還會有輕微畸變。但50適用的范圍廣,數(shù)碼上焦距75,在家里和一般的室內(nèi)都可以拍。室外可以離近一點拍。85用在數(shù)碼上焦距轉(zhuǎn)換后127,在不太寬敞的室內(nèi)只能拍小半身和大頭照了。建議棚拍人像的話,優(yōu)先選85 1.4。如果不只是拍人像,而且想要拍攝人像時更靈活,50 1.4是首選。

麻煩采納，謝謝!

二、85mm和100mm鏡頭有什么特別的不同？

定焦 就是固定的焦距 就是說 上上這個鏡頭 你從取景器里看到的畫面 角度是固定的 比如你想讓鏡頭里的區(qū)域更寬廣一點 就只有通過你自己向后移動來 實現(xiàn) 想拍特寫 就只有自己像拍攝物體移動來實現(xiàn) 20為廣角鏡頭（風(fēng)景 畸變大 不適合人像） 50為標準鏡頭（無畸變 適合人文 新聞 人像全身 半身） 85 為中長焦鏡頭（適合人像半身 全身） 100（適合半身 特寫）為中長焦鏡頭

你漏掉了 常用的35MM定焦 他是兼顧風(fēng)景和 風(fēng)景人像 和全身人像的最低限焦距 （畸變）

希望我的回答對你有幫助

三、為什么85mm-135mm焦距適合拍人像？？？

其實用到85 就行了，35到135 都可以拍人像，關(guān)鍵看你想拍什么樣的題材和姿勢。

全身的話，35會有一些透視畸變，但可以利用這個畸變制造一些特殊的效果，比如讓腿看起來更長啊說明的，或者作出一些夸張的動作來加強感覺。

50拍人像是比較符合人眼的觀察角度的，看起來自然柔和，可以拍半身，全身，也可以拍臉部特寫，只是拍臉部特寫的適合還是會有些不足。

85 的很適合拍半身或者臉部特寫，它有很強的背景虛化能力（取決于光圈大小），這樣拍出來的臉部特寫，既沒有變形，也不會太缺乏立體感，而背景則柔滑虛化，和人物能很好的分開來，用來拍全身的話，人要稍微遠一些，背景什么的能拍到但不會太清晰，尤其遠處的景物會被虛化，有種虛虛實實的朦朧感。

135的，其實不太適合拍東方人，因為它畢竟有點過于扁平化了，拍西方人的話，因為他們臉上立體感強，所以不打緊，東方人拍出來就感覺沒了立體感，而且，如果拍全身像的話，離的很遠，也不便于和被拍攝的模特溝通。

四、單反境頭各焦斷境頭都適合拍什么？

鏡頭各焦段的大體用途

8mm : 極度夸張的畫面，用途不限。

18-16mm：極度夸張的畫面，用途不限。

22mm-24mm： 不嚴謹?shù)慕ㄖ?，或某個自然景觀（嚴謹?shù)男枰螽嫹鸵戚S鏡頭來矯正相差），城市建筑群，大量的人群。

28mm： 廣闊的風(fēng)景，人多的場景，有群體感的人像。

35mm： 一般風(fēng)景，建筑或者建筑內(nèi)部，紀實人像。

50mm: 局部風(fēng)景，全身人像，事實上可以用于任何場景和題材。

60-65mm：小微距，適合拍一些比如杯子大小物體或者電飯煲之類的商品，這個焦段適合購買微距鏡頭。

80mm： 半身人像，一些特寫，或者在場景中突出某人。

100mm： 微距的黃金焦距，特別適合拍攝微距題材。

135mm： 人像焦距，適合人像特寫，網(wǎng)上那些特別漂亮的mm，背景虛化的，都是這個焦距拍出來的（一般用85mm鏡頭放到普通APS單反上，由于轉(zhuǎn)換系數(shù)，正好可以獲得135的焦距） 。

200mm： 人像特寫，大頭像，遠景拍攝。

300mm: 遠處人想特寫，距離較近的鳥，體育，遠景拍攝。

400MM--600mm： 野生動物，足球比賽等。

1200mm: 天文攝影，危險的野生動物，大型體育場館里的比賽，所以說，你的75-300在人像攝影、動物攝影，以及偷拍都是用得到的。

另外可嘗試下用300端拍風(fēng)景，用18端拍人像也是可以的，也許會帶給你不一樣的感覺。

五、怎么用長焦拍出大場景

長焦鏡頭能夠把遠處的人和景物拉近，強烈地壓縮空間，使得畫面變得相當(dāng)簡練緊湊和飽滿，虛化前景和背景，突出主體，并在透視效果明顯減弱的基礎(chǔ)上獲得景物相互疊加的美感。

1、85鏡頭的好處

眾所周知85mm的鏡頭是人像鏡頭，定焦頭。大光圈，通光量好，畫質(zhì)油潤，柔和。非常適合拍攝半身人像及特定環(huán)境下運用。在拍攝特寫畫面時，85mm的鏡頭相比標準鏡頭或者廣角鏡頭有不變形的特點，非常適合近距離的情緒描寫。相比于更長焦的鏡頭，85更接近自然人眼的透視，不至于把環(huán)境壓縮成一塊背景板。

2、85mm與50mm 35mm的對比

85兼具了大光圈突出主體，以及拍人像不變形的特點。相比50及35，其背景虛化程度更加明顯，而作為人像頭，對人物膚色有一定的優(yōu)化，尤其在天氣不好的時候?qū)ι实谋憩F(xiàn)優(yōu)于50或者35的鏡頭。但對環(huán)境的表現(xiàn)就不如50或30豐富。

三、長焦取景技巧

長焦的取景依然遵循幾種構(gòu)圖法則，例如三分構(gòu)圖，對角線構(gòu)圖，井字構(gòu)圖等， 另外長焦特有的壓縮感更容易捕捉到前景的利用。都市當(dāng)中的拍攝來說，長焦對于縱深的捕捉有其優(yōu)勢，例如隧道，通道，橋墩，路燈等等是特別適宜長焦發(fā)揮。而在野外，要把遠距離的景物拉近到模特身后，長焦也是最好的選擇。

長焦的虛化使得人物與背景進行很好的分離，更加突出主體。

拍攝時使用了三分法構(gòu)圖，使用長焦保證了人與景的不變形。

長焦保證了景深，為作品增加美感。

四、長焦中如何對模特進行補光

長焦的補光要注意與環(huán)境的光比， 例如在山野間拍婚紗， 婚紗本來就容易過曝，那么補光要盡量柔和， 做到不突兀，不能因為人工光比的滲入讓主體與背景分裂開來。在必要的時候， 可以用熱靴閃光燈針對模特面部以輕微的輸出值做補光之用。

半身像補光，用銀色反光板輕微補一下光。

大場景人像補光，模特低頭用自身穿的白色服裝補光。

五、與模特的距離與如何引導(dǎo)模特

運用長焦拍攝時往往與模特距離比較遠，所以在請模特就位前就要充分溝通，而攝影師與模特各自就位后的細微調(diào)整， 則只能依賴大嗓門了。由此，還是那句話，事先的準備工作最重要。