1. 攝影師房子吻戲

真真假假！假假真真！電視劇里的接吻肯定有真親與假親的。而且是根據(jù)演員的自身而要求要定。但是根據(jù)我觀看的電視劇，真親的占比率還是比較高的！

對(duì)于電視劇中的一切，包括接吻。廣大觀眾還是比較認(rèn)可真實(shí)性，真實(shí)性會(huì)比較給觀眾代入感，更是提現(xiàn)演員們實(shí)際付出的一面。娛樂(lè)圈拍戲的明星，不論是青春偶像劇，穿越劇，古裝劇，宮廷劇，武俠劇，神話劇等都有吻戲的成分。所以接吻是不可避免的，身為演員也更是需要把接吻當(dāng)成是家常便飯一般，如果一直都是假接吻的電視劇，相信不僅僅收視率不會(huì)很高，更會(huì)逃不出觀眾的火眼晶晶從而會(huì)影響自身的演繹生涯。對(duì)于電視劇，觀眾是最大的消費(fèi)者，所以觀眾很重要！

對(duì)于電視劇的接吻戲多由于各種原因分為這幾種情況：

一、真實(shí)親吻

娛樂(lè)圈中有很多的接吻都是真實(shí)的，他們演員和演員之間比較開(kāi)放得體。既然選擇了這個(gè)行業(yè)，就要適當(dāng)?shù)淖鲆恍奚?。（而且有些演員也是在親吻中找到自己的另一半的哦。）而且他們想著為廣大的觀眾帶來(lái)真實(shí)感，愿意為電視劇呈現(xiàn)更好的自己。如《天下第一》中海棠與一刀的吻戲。

《倚天屠龍記》中紀(jì)曉芙與楊逍的吻戲。

二、借助道路的吻戲

在演戲圈中電視劇中還是有借助道路的吻戲，這些演員可能是因?yàn)橐恍┰蚨x擇使用道路來(lái)詮釋吻戲。如電視劇《傲慢與偏見(jiàn)》中迪麗熱巴與張?jiān)讫埖奈菓蚓褪墙栌谩般y行卡”這個(gè)道具。眾所周知這兩位演員都是楊冪手下的，也就是同公司，相信他們自身都很熟悉而且是好朋友。所以可能覺(jué)得拍吻戲?qū)擂伟?。哈?/p>

還有一部《九州天空之城》的電視劇，由張若昀和關(guān)曉彤主要，在劇中他們也是有吻戲的不過(guò)也不是真的親吻，而是借用道具。原因可能考慮到當(dāng)時(shí)的關(guān)曉彤年紀(jì)比較小，所以就借用道具。

三、借位吻戲

有部分電視劇的演員自身是不愿意接受吻戲的，但是劇中確實(shí)又有吻戲戲份。所以對(duì)于這些來(lái)說(shuō)就是需要采用借位的當(dāng)時(shí)來(lái)拍攝吻戲。在發(fā)布會(huì)上這兩位演員給我們?cè)忈屃私栉晃菓虻呐臄z，可謂是需要火眼金睛來(lái)辨別的。

其實(shí)無(wú)論是真親還是假親。我相信演員們自身是有原因而選擇的。這其實(shí)也是他們自己的權(quán)力。選擇真親和假親其實(shí)都可以理解。那個(gè)丈夫愿意自己的妻子被別人親吻？相反的也是。所以因素比較多。不多也不得不感謝那么多演員們給我們帶來(lái)的優(yōu)秀影視作品！

2. 攝影師劇情

除了照相館和影樓，還有那些行業(yè)需要職業(yè)攝影師呢？

1.商業(yè)攝影：為商業(yè)用途而開(kāi)展的活動(dòng)

2.廣告攝影：一種商業(yè)服務(wù)性行業(yè)

3.產(chǎn)品攝影：以商品為主拍攝對(duì)象

4.日系攝影：小情節(jié)小情調(diào)，溫情柔和

5.紀(jì)實(shí)攝影：記錄具有時(shí)代感現(xiàn)實(shí)的攝影方式

6.畫意攝影：人像攝影重要表達(dá)方式

7.親子攝影：父母參與的兒童攝影

8.攝影藝術(shù)攝影：造型藝術(shù)

林中小路攝影

3. 攝影師片段

紀(jì)實(shí)跟蹤法

真實(shí)性是專題片最重要的特征之一，但專題片創(chuàng)作者總會(huì)自覺(jué)不自覺(jué)地在拍攝過(guò)程中融入一些個(gè)人的態(tài)度和觀點(diǎn)，這樣就很容易破壞片子的真實(shí)感。因此，在人物專題片中多采用新聞紀(jì)實(shí)性的跟蹤拍攝手法就顯得非常必要。

紀(jì)實(shí)性跟拍能夠更好地從主觀和客觀兩個(gè)方面塑造真實(shí)感。首先是從主觀上展現(xiàn)真實(shí)。只有創(chuàng)作者先被內(nèi)容打動(dòng)，他才能將真情實(shí)感帶到創(chuàng)作中去，這種發(fā)自肺腑的表達(dá)也能完整地體現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)人物的理解，以及對(duì)主人公人生的思考和觀察。其次是從客觀上展現(xiàn)真實(shí)。拍攝前，創(chuàng)作者如能事先確定專題片人物表現(xiàn)的主線，就可以選取一些與主題密切相關(guān)的事件，進(jìn)行有目的的全程跟蹤拍攝，從而“真實(shí)地”再現(xiàn)真人真事正在發(fā)生的過(guò)程。

但須注意的是，事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)一定要準(zhǔn)確無(wú)誤，否則就可能適得其反。如在拍攝專題片《好人老萬(wàn)》時(shí)，為了表現(xiàn)黨員“老萬(wàn)”十幾年如一日幫助孤寡老人王淑芬的事跡，我們便采用了這種跟拍法，及時(shí)捕捉到了王淑芬老人誤將自己反鎖在屋子里向老萬(wàn)求助的全過(guò)程。我們攝錄了兩個(gè)人在門里門外完整的對(duì)話，不僅場(chǎng)景自然生動(dòng)，而且強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感也使主題顯得更為突出，人物更加真實(shí)可信。

紀(jì)實(shí)跟蹤要求拍攝者必須對(duì)所要拍攝的人物及其事跡十分熟悉，這樣才能明確要拍什么、怎么去拍。另外，事先熟悉人物也有助于把握最佳拍攝時(shí)機(jī)，在某些能夠展現(xiàn)主題的事件發(fā)生前即進(jìn)入到拍攝狀態(tài)。

細(xì)節(jié)刻畫法

細(xì)節(jié)在專題片中出現(xiàn)的比率相對(duì)較少，但卻起著無(wú)可替代的作用。專題片主題的烘托和深化，往往要通過(guò)富有生命力的細(xì)節(jié)刻畫來(lái)實(shí)現(xiàn)。細(xì)節(jié)在專題片中起著渲染情緒、以小見(jiàn)大、畫龍點(diǎn)睛及引發(fā)共鳴的作用。在專題片的拍攝過(guò)程中，創(chuàng)作者應(yīng)事先對(duì)拍攝方案或文字腳本進(jìn)行詳細(xì)分析，制定好分鏡頭腳本，對(duì)所需要的細(xì)節(jié)鏡頭分類編碼，確定鏡頭的層次和時(shí)長(zhǎng)，對(duì)哪里需要加入細(xì)節(jié)、如何拍攝這些細(xì)節(jié)鏡頭做到心中有數(shù)。

首先要注意捕捉那些有普遍性、代表性，并且最能說(shuō)明問(wèn)題的典型細(xì)節(jié)，比如表情細(xì)節(jié)、動(dòng)作細(xì)節(jié)、環(huán)境細(xì)節(jié)、聲音細(xì)節(jié)等。這些細(xì)節(jié)要細(xì)致入微、角度豐富、邏輯清晰，能使作品的內(nèi)容更準(zhǔn)確突出、鮮明深刻。典型細(xì)節(jié)最容易抓住觀眾、打動(dòng)人心，能引起觀眾的情感共鳴，從而強(qiáng)化專題片感染力。

其次要善于使用長(zhǎng)鏡頭來(lái)表現(xiàn)細(xì)節(jié)，即在同一個(gè)時(shí)空里不斷地展現(xiàn)一個(gè)完整的動(dòng)作或事件，以使人物的行為、動(dòng)作形成連貫且有內(nèi)在邏輯的環(huán)境氛圍，表現(xiàn)人物的內(nèi)心狀態(tài)。如在拍攝專題片《草根書記的百姓情懷》時(shí)，我們采訪了一位失去女兒的老人，攝像師用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭記錄了老人翻看女兒影集的場(chǎng)景，從她翻動(dòng)相冊(cè)時(shí)顫抖的手到看照片時(shí)哀傷的臉，再到面頰上無(wú)聲的淚水，這些細(xì)膩的情緒變化組合到一起，就給這組鏡頭帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。這種“原生態(tài)”的細(xì)節(jié)刻畫不僅能給觀眾帶來(lái)親近感和參與感，而且平實(shí)質(zhì)樸的鏡頭更能打動(dòng)人心。

此外，拍攝者還要時(shí)刻保持對(duì)細(xì)節(jié)的敏感度。有些細(xì)節(jié)的出現(xiàn)是無(wú)法預(yù)料的，這種偶發(fā)細(xì)節(jié)很難捕捉，但往往又會(huì)成為一部專題片最珍貴的影像。拍攝者要想抓住這類細(xì)節(jié)，不僅要時(shí)刻集中注意力，對(duì)拍攝進(jìn)程有一定預(yù)見(jiàn)，還要具備豐富的臨場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)及隨機(jī)應(yīng)變的能力。其實(shí)這類細(xì)節(jié)的出現(xiàn)也有一定的規(guī)律，通常主人公脫離鏡頭情緒最放松時(shí)，或拍攝過(guò)程中主人公情緒產(chǎn)生劇烈波動(dòng)時(shí)，最容易出現(xiàn)偶發(fā)細(xì)節(jié)。作為人物專題片的創(chuàng)作者，必須時(shí)刻保持拍攝狀態(tài)，才有機(jī)會(huì)捕捉到更多偶發(fā)細(xì)節(jié)。

情景再現(xiàn)法

事件是真實(shí)的，但畫面是虛構(gòu)的。當(dāng)手頭現(xiàn)有的資料素材無(wú)法講好故事，就需要運(yùn)用情景再現(xiàn)法來(lái)補(bǔ)救。應(yīng)該說(shuō)，情景再現(xiàn)是一種很討巧的拍攝手法。通常情況下，有兩種情形需要采用情景再現(xiàn)，一種是有資料，但資料不完整;另一種是根本就沒(méi)有資料。

情景再現(xiàn)需要根據(jù)真實(shí)故事進(jìn)行畫面設(shè)計(jì)，實(shí)際上就是擺拍。再現(xiàn)的段落要盡可能貼近事實(shí)，如果有條件，應(yīng)首選本人出演;如果不能本人來(lái)，那最好使用比較平實(shí)的鏡頭，將表演者置身于片中當(dāng)事人的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，并做些模糊處理。這樣可能會(huì)不好看，但與使用大量的解說(shuō)詞相比，還是更具可視性。情景再現(xiàn)時(shí)，一定要注意所有物品必須100%還原?？梢园旬?dāng)事人使用這些物品的鏡頭拍下來(lái)，或找些同時(shí)期的同類物件。如果做不到，也可以用攝影調(diào)焦或打光方法來(lái)掩蓋。比如我們拍攝《啊，戰(zhàn)友》一片時(shí)，需要再現(xiàn)主人公王文啟年輕時(shí)在精神病院里耐心看護(hù)病人的畫面，我們采用了兩種辦法：一種是用長(zhǎng)焦頭，將焦點(diǎn)設(shè)定在物品上，這樣人物全都在虛焦段;另一種是將光集中在人身上，把其他地方做成暗部或陰影，這樣畫面就呈現(xiàn)出了朦朧感，將人們帶回到往昔歲月。

當(dāng)然，除非必要，專題片還是盡可能不使用情景再現(xiàn)，因?yàn)椤霸佻F(xiàn)”畢竟是“演”，“演”多了，專題片的真實(shí)性就難免大打折扣。

同期聲整合法

同期聲在專題片中具有舉足輕重的作用。同期聲與畫面交替使用，可以拓寬畫面的空間結(jié)構(gòu)，渲染畫面的熱烈氛圍，人物塑造也會(huì)更加鮮活立體。

一種同期聲是對(duì)現(xiàn)場(chǎng)聲音做真實(shí)記錄和表現(xiàn)，是為了建立片子的聲音形象。在時(shí)間上，讓人感受到是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài);在時(shí)空上，起到一種畫外空間的效果，產(chǎn)生意境美，音有盡而意無(wú)窮。就像我們熟悉的戰(zhàn)爭(zhēng)片，真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面混合真切的大炮聲、飛機(jī)聲，馬上就可以把我們帶到戰(zhàn)爭(zhēng)年代。我們?cè)谂臄z《大叔大媽服務(wù)隊(duì)》一片時(shí)，為了表現(xiàn)大叔們?cè)谧越ǖ男≤囬g里為小區(qū)居民做“防風(fēng)門閂”的過(guò)程，采用了門閂從設(shè)計(jì)到制作的場(chǎng)景長(zhǎng)鏡頭，畫外則一直以叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)闹圃炻曌龊嫱?，這樣處理表現(xiàn)力很強(qiáng)。

另一種同期聲是對(duì)主人公及其密切相關(guān)的人的采訪談話，這類同期聲有具體的指向性，會(huì)使畫面內(nèi)容進(jìn)一步具體化和確定化，從而較好地實(shí)現(xiàn)預(yù)先設(shè)計(jì)的創(chuàng)作意圖。對(duì)人物原型采訪的同期聲，可以縮短畫面內(nèi)人物與畫面外觀眾的心理距離，增進(jìn)兩者之間的情感交流。

以上兩種同期聲必須整合起來(lái)運(yùn)用，從不同角度、不同側(cè)面、不同層次來(lái)詮釋現(xiàn)場(chǎng)畫面?？梢愿鶕?jù)畫面?zhèn)戎攸c(diǎn)的不同進(jìn)行各種不同的配置，增加畫面的逼真程度，用聲音或音響的連貫性來(lái)彌補(bǔ)畫面的斷續(xù)感，要給觀眾設(shè)置多元化的感受情境。只有通過(guò)同期聲合理配置，專題片才能營(yíng)造出真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感。

4. 拍房子的攝影師

金碧輝煌、富麗堂皇；大理石的臺(tái)階，名貴的地毯、玉制的石像，一切極盡奢華之至浪漫與莊嚴(yán)的氣質(zhì)，挑高的門廳和氣派的大門，圓形的拱窗和轉(zhuǎn)角的石砌，盡顯雍容華貴站在半山腰上向村子望去，一座座低矮的小茅屋，像雨后鉆出地面的一朵朵小蘑菇，散落在山坳里。清新不落俗套，白色灰泥墻結(jié)合淺紅屋瓦，連續(xù)的拱門和回廊，挑高大面窗的客廳，讓人心神蕩漾。一幢幢具有鄉(xiāng)村風(fēng)情的精致別墅散落在蒼翠樹木的掩映之中，置身其中恍如遠(yuǎn)離了所有的都市塵囂，寧?kù)o。

6、抬頭望，這里的星星離你特別近；白天有空就看云卷云舒；下雨啦，那就看雨點(diǎn)怎么落吧；沒(méi)關(guān)系，我在客房里。

7、那是一間低矮破舊的南房，屋里終年不見(jiàn)陽(yáng)光，昏暗潮濕，墻皮早已脫落了，墻上凹凸不平。

8、平實(shí)而精致，顯得自然、輕松、休閑、質(zhì)樸，與庭院的親水平臺(tái)、泳池、回廊相結(jié)合，呈現(xiàn)一種美國(guó)鄉(xiāng)村風(fēng)情的生活格調(diào)。

5. 攝影師的房間應(yīng)該設(shè)計(jì)成什么樣子

室內(nèi)寫真，除去模特或者被拍攝者本身因素，關(guān)鍵在于如何把握室內(nèi)布景和光線運(yùn)用，如果不是專業(yè)布景布光，業(yè)余選擇屋子內(nèi)進(jìn)行寫真拍攝，就要學(xué)會(huì)利用窗戶的自然光或者燈具的光影。

下圖是我再?zèng)]有專業(yè)布光的情況下，利用自然光，拍攝的素人寫真?？梢钥吹?，圖一充分利用了窗戶外的自然光，選取局部構(gòu)圖，呈現(xiàn)出性感迷人的腿。圖二選取室內(nèi)臺(tái)燈配合窗戶光源營(yíng)造出有層次的光影。

9月18日更新：

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1:是關(guān)于取景

室內(nèi)人像由于受限于室內(nèi)環(huán)境，可選取的場(chǎng)景并不多。但一般有以下幾個(gè)選擇-

一是床，盡量選純素色床品和木質(zhì)床靠，風(fēng)格會(huì)小清新一些。二是沙發(fā)與窗戶，可以借助自然光源。沙發(fā)上也有很多姿勢(shì)可以擺拍?？梢蕴?，坐，靠，倚，變化很多。三是衛(wèi)生間，尤其是鏡子，可以用鏡子照出模特，也可以利用衛(wèi)生間燈光配合。

2:關(guān)于構(gòu)圖

構(gòu)圖我一般喜歡兩種，一種是全景，模特與環(huán)境配合，一種是局部特寫。這個(gè)要多說(shuō)一下，局部特寫最有助于展現(xiàn)模特的特點(diǎn)，也容易產(chǎn)生很多亮點(diǎn)。比如說(shuō)配圖的這張，其實(shí)這一組是給一個(gè)素人朋友拍攝的私房寫真，所以不方便發(fā)太多圖出來(lái)。我采用的道具就是草莓