1. 背影女畫像

演員林允，天生麗質(zhì)，長(zhǎng)相帶有藝術(shù)氣息，成為很多藝術(shù)家眼中的最佳模特，畫家冷軍在15年為他畫過(guò)肖像，這幅作品是照著照片畫出來(lái)的，因?yàn)榱衷视幸粡堃荒Ｒ粯拥恼掌?；關(guān)于冷軍創(chuàng)作這幅肖像的背景資料幾乎沒(méi)有，但是這幅署名為冷軍的肖像作品曾經(jīng)于17年在英國(guó)皇室貴族拍賣上拍，畫上有冷軍的署名。

2. 背影人像女

意思就是：喜歡獨(dú)處，追求獨(dú)立。用這個(gè)做頭像的人內(nèi)心也是獨(dú)立而自信的，喜歡獨(dú)處，又不喜歡過(guò)分的孤獨(dú)。

她們希望你能欣賞到這種魅力，而又不希望你和她們太近，渴望被人們關(guān)注，又不希望被過(guò)度關(guān)注。

有著自己的獨(dú)特世界觀和圈子，在做事上往往比較謹(jǐn)慎和遲疑，喜歡做事有條理，有時(shí)候也會(huì)墨守成規(guī)。但他們的這種智慧而又矜持的魅力絕對(duì)是不可小覷的。

3. 背影畫女生簡(jiǎn)筆畫唯美傷感

鉛筆.紙。

方法：首。首先確定基本構(gòu)圖及動(dòng)態(tài)，人物五官和手部的基本位置。然后精準(zhǔn)造型。根據(jù)固有色把基本觀音提及關(guān)系表現(xiàn)出來(lái)，用筆輕松自然，整體對(duì)比著鋪設(shè)。跟著結(jié)構(gòu)關(guān)系和固有色開(kāi)始刻畫細(xì)節(jié)，注意質(zhì)感的表現(xiàn)。

蕾絲的刻畫比較費(fèi)時(shí)間耐心的塑造，面部的漸變關(guān)系盡量過(guò)度柔和，排線細(xì)膩一些。背景關(guān)系畫得柔和些，區(qū)分出蕾絲服裝的前后關(guān)系，暗部刻畫不宜過(guò)多。

4. 背影女畫法

一、《蒙娜麗莎》作者達(dá)芬奇。這是世界上最著名的畫作。蒙娜麗莎美麗優(yōu)雅，莊重賢淑，直至今日，她的神秘微笑，仍為無(wú)數(shù)歷史學(xué)家和繪畫專家所傾倒好奇。達(dá)芬奇用自己創(chuàng)立的薄霧法描繪的風(fēng)景，把人們帶到了無(wú)限完美的世界，它是盧浮宮的鎮(zhèn)宮之寶。

二、《蓬帕杜侯爵夫人像》作者拉圖爾。這位侯爵夫人本是路易十五的情婦，那一時(shí)代藝術(shù)家們的保護(hù)者。拉圖爾以水粉筆觸刻畫出了蓬帕杜侯爵夫人的性格，她的高雅與傲慢，細(xì)膩與成熟。

三、《大宮女》作者安格爾，這幅作品描繪了具有東方風(fēng)韻的后宮妃妾，筆法感性富有光澤，人物體態(tài)光滑柔美，神情充滿神秘。

四、《維吉勒布蘭夫人和她的女兒》作者維吉勒布蘭。這幅作品之所以傳世，是因?yàn)樗憩F(xiàn)出了人間崇高的母愛(ài)，作品手法簡(jiǎn)潔，妙到自然，實(shí)為一代精品。

五、《自由引導(dǎo)人民》作者德拉克洛瓦。德拉克洛瓦把政治的意義融入在繪畫中，將自由與人性化為一體，引導(dǎo)著法蘭西人民勇往直前。畫中女性的美麗與不屈不失為一個(gè)時(shí)代的象征。

六、《花園中的年輕女郎》作者瑪麗卡薩。這幅作品傳神地表現(xiàn)了一位年輕女子的純真姿態(tài)。畫面上少女的認(rèn)真、專注神情，與迷人的體態(tài)，都融在了山花遍野的大自然中。

七、《泉》作者安格爾。此品美在靈透自然，純真無(wú)邪，西方少女的純美于此一覽無(wú)余。她給人以無(wú)限的遐想，不盡的懷思。

八、《里姆斯基科薩科夫夫人》作者溫特哈爾特。在西方歷代畫家們的筆下，表現(xiàn)貴婦人與美少女似乎是亙古不變的主題，這幅作品把貴婦人的高貴純潔，典雅氣質(zhì)融為一體。里姆斯基科薩科夫是俄國(guó)最偉大的音樂(lè)家之一，他的音樂(lè)堪稱俄國(guó)樂(lè)派的典范，其夫人古典與浪漫的詩(shī)意情懷，更能代表俄羅斯的精神。

九、《康達(dá)維斯小姐的畫像》作者雷諾阿。這幅作品是為一位銀行家的女兒所作，畫像上青春美麗的少女，含羞帶笑，純真優(yōu)雅，給人以恬靜與向往。

十、《貝蒂》作者格哈德。這是一幅油畫作品，非攝影作品。畫家以照相般精確的手法描繪女兒貝蒂，畫面上貝蒂轉(zhuǎn)過(guò)身去紅、白、粉的服裝襯托出腦后的發(fā)髻，背影美妙傳神，且給人以淡淡的憂傷。

5. 背影畫女素描圖片

根據(jù)實(shí)際顏色的明暗和你畫的灰度來(lái)決定背景的深淺。比如你畫的是白石膏，背景就要自覺(jué)地適當(dāng)加深一下，以突出主體物，有種躍然紙上的感覺(jué)。背景最好先畫暗部的那邊，顏色比亮部的背景深一些，而且把影子稍微表現(xiàn)一點(diǎn)，亮部的背景自然要淺，因?yàn)槭枪庹盏木壒省ＹN著主體物從中心往外畫效果會(huì)好，即使背景沒(méi)畫完也會(huì)把整體照顧的較好。

我學(xué)的時(shí)候從來(lái)沒(méi)用過(guò)光照，都是自然光。打燈光明暗交界線會(huì)明顯很多，容易畫出陰暗面。但注意亮面的灰面不要畫的過(guò)亮，否則會(huì)感覺(jué)過(guò)渡的地方很死。

至于反光，千萬(wàn)不要亮過(guò)灰面，比暗面稍淺一點(diǎn)即可。

還有推薦你多去臨摹一些素描作品，鑒戒下他們是怎么處理的，你可以學(xué)習(xí)下。

素描背景碎，主要原因還是你沒(méi)有抓住大的素描關(guān)系，寧可放棄些小東西，抓大的感覺(jué)。拉開(kāi)對(duì)比。

6. 背影畫女孩簡(jiǎn)筆畫

畫上是一幕雨過(guò)天晴的自然景色，景物比較開(kāi)闊，色彩舒人心脾。在前景上畫了兩個(gè)相依為命的窮女孩。其中一個(gè)是盲女，另一個(gè)更小的女孩緊緊依偎在盲女懷里，一邊抬頭在觀看天上的彩虹，一邊在給盲女講解她所無(wú)法領(lǐng)受到的大自然的美麗。云際彩帶當(dāng)空，原野一片金黃，空氣是潤(rùn)濕的，在遠(yuǎn)景的小道上有幾頭走動(dòng)著的牛羊，近處有飛鳥(niǎo)起落。盲女只能傾聽(tīng)小伙伴的講解，她連停歇在她的披肩上的蝴蝶也無(wú)從感受。盲女懷著殷切的心情，在諦聽(tīng)小伙伴的描述，而心靈已沉浸在豐富的想象之中。她似乎已嗅到了新鮮的空氣，聽(tīng)到了原野里生靈的聲音。兩個(gè)窮苦的孩子穿上笨重的鞋子，勾破了的粗布裙子反映著她們的處境，衣裙上的補(bǔ)釘是這兩個(gè)孩子命運(yùn)的痕跡。這是一些十分重要的細(xì)節(jié)。盲女顯然是個(gè)流浪兒，在她的膝間放著一只小手風(fēng)琴。她的心聲只能通過(guò)琴聲來(lái)向人傳達(dá)，平時(shí)她離不開(kāi)這只小手風(fēng)琴，因?yàn)樗梢詭椭V說(shuō)自已多舛的生活與哀愁密萊一生的作品大多是描繪社會(huì)下層人民生活的，他與拉斐爾前派多數(shù)畫家們所遵循的寓道德說(shuō)教于繪畫形象中的意圖也不盡一致。密萊最能直接描繪現(xiàn)實(shí)。這一幅畫實(shí)際上就是英國(guó)農(nóng)村現(xiàn)實(shí)一角的風(fēng)俗畫，對(duì)于揭示當(dāng)代英國(guó)農(nóng)村的生活，它具有赤誠(chéng)的直率性。 　　 其次，密萊善于運(yùn)用古典畫法，對(duì)于細(xì)節(jié)的描繪，總是一絲不茍。這也是該畫派中較為獨(dú)特的。在這幅畫上，前景上的小草與野花被畫得清晰可辨。落在盲女肩上的那只彩蝶，其可感性，幾乎可以使視力差的人亂以為真。畫面總的情調(diào)是憂郁的，鄉(xiāng)村的恬淡與蕭條，使全畫充滿著悲劇性。大地用紅、黃、灰和橙色調(diào)來(lái)描繪，色彩充滿著暖意，也許這正是畫家對(duì)這兩個(gè)女孩形象的撫慰