怎樣攝影構(gòu)圖？

構(gòu)圖最簡(jiǎn)單的辦法就是 你認(rèn)為美的場(chǎng)景出現(xiàn)在你的取景器里 即可。

沒什么特殊規(guī)定 沒規(guī)定拍天空必須全是天空 可以用樹木襯托

完全看自己的審美觀

攝影構(gòu)圖法~~~~

一、黃金分割法

所謂“黃金法”法則，也就是將攝影構(gòu)圖的畫面兩邊各三等分的直線所產(chǎn)生的“井”字作為分割畫面的依據(jù)來加以使用。這四條分割線的位置不僅應(yīng)作為安置照片內(nèi)被攝景物的理想位置，而且其四個(gè)交叉點(diǎn)也應(yīng)作為整幅畫面的視覺重點(diǎn)來完成“趣味中心”的架構(gòu)。這樣，寫實(shí)攝影作品尤其是風(fēng)景作品的畫面不但沒有呆板感，而且還能提高畫面“以靜制動(dòng)”的生動(dòng)感；反之如果按照大多數(shù)人的習(xí)慣，將被攝景物甚至是被攝主體置于畫面的中心區(qū)域來完成視覺結(jié)象，畫面構(gòu)圖的比例就會(huì)顯得不是那么恰當(dāng)和美觀了。如下圖所示：

當(dāng)然，在寫實(shí)攝影過程中，對(duì)鏡外世界的主觀剪裁與視覺結(jié)象的“黃金分割”線及其交叉點(diǎn)都是虛擬存在的。由于攝影語言是一種由線條、圖形、光亮、色彩等言語要素復(fù)合而成的綜合性較強(qiáng)的靜態(tài)語言，因之“黃金分割”法不僅應(yīng)作為水平平面景物構(gòu)圖的攝影依據(jù)，而且也應(yīng)作為畫面景深構(gòu)圖甚至是色、光構(gòu)圖的攝影依據(jù)。換句話說，在一幅寫實(shí)攝影作品中，理應(yīng)存在著兩個(gè)乃至兩個(gè)以上的“黃金分割”。它們的多維共生、共存與交織不僅完成了一幅寫實(shí)攝影作品可視部分的、外在的、立體的、言語的物化構(gòu)造，而且也完成了其內(nèi)在的、攝影者的情感抒發(fā)與文化底蘊(yùn)的語義綴連。

二、三角形法則

“三角形法則”，也就是三點(diǎn)構(gòu)圖法。三點(diǎn)不在一條線上綴連形成一個(gè)平面。在一幅寫實(shí)攝影作品中，平面的存在是必須的。那么如何來構(gòu)造攝影平面呢？如圖所示：

一般來說，在自然景物攝影和人像攝影中，要找出水平和垂直存在的兩個(gè)點(diǎn)是非常容易的。難的是，要找到與之對(duì)應(yīng)的 、甚至是根本不存在的第三個(gè)點(diǎn)。這就要求攝影者要離開被攝主體去發(fā)現(xiàn)或人為制造第三個(gè)點(diǎn)來。否則，畫面構(gòu)圖就失去了平面感而無法完成言語間的意義整合了。在一幅寫實(shí)攝影作品中，三角形平面的構(gòu)成是多重共生、共存與交織在一起的。既有水平意義上的、也有景深意義上的；既有光亮的也有色彩的等等。

三、對(duì)角線法則

在一幅寫實(shí)攝影作品中，由于黃金分割法則的客觀存在，有畫面兩邊各三等分的直線所產(chǎn)生的四個(gè)交叉點(diǎn)之間也就自然存在著兩條相互交叉著的對(duì)角線。因而，如何利用好著兩條對(duì)角線以體現(xiàn)攝影者的畫面構(gòu)造意圖并進(jìn)而完成語義的意境建構(gòu)，顯得尤為重要。如圖所示：

可以說，在一幅寫實(shí)攝影作品中，對(duì)角線構(gòu)圖不僅能夠幫助攝影者完成景物在畫面中的合理布局，而且也能夠使畫面在視覺上產(chǎn)生一定的景深上、色彩上的審美對(duì)稱感。

四、天頭留白法則

我們知道，在一葉書稿上需要留由適當(dāng)?shù)摹疤祛^”和“地角”，以作為“飛白”之所。同樣，在一幅寫實(shí)攝影作品中，在完成被攝主體及其周邊景物合理性布局之后，于畫面水平“黃金分割”線的上方抑或下方適當(dāng)留有“空白”以安排天空或大地等沒有具體形象的畫面空間是十分必要的。如圖所示：

“留有三分白，生氣隨之發(fā)?！痹谝环鶎憣?shí)攝影作品中，畫面空白的使用不僅能夠襯托、凸現(xiàn)出被攝主體的存在，而且也能夠在造就畫面的視覺動(dòng)感與心里驅(qū)動(dòng)的同時(shí)完成意境的刻畫和氣氛的渲染。

五、運(yùn)動(dòng)空白法則

在一幅寫實(shí)攝影作品中，運(yùn)動(dòng)空白的恰當(dāng)使用，就是合理安排視距。它不但能夠讓攝影者有充分的時(shí)間和把握來準(zhǔn)確無誤的拍攝好有動(dòng)態(tài)物體存在的瞬間的靜止畫面，而且還可以令靜態(tài)的物體進(jìn)入人們的潛意識(shí)層面并進(jìn)而產(chǎn)生思維動(dòng)感。反之，在一幅寫實(shí)攝影作品中，如果運(yùn)動(dòng)物體和視線前方?jīng)]有留夠一定的空間，就不僅會(huì)讓人們的視線受阻、無伸張余地并產(chǎn)生不舒服感，而且還會(huì)削弱畫面的動(dòng)勢(shì)，如有些畫面上的汽車總讓人產(chǎn)生會(huì)跑出畫面的感覺。如圖所示：

六、均衡穩(wěn)定法

從某種意義上來說，攝影構(gòu)圖就是相機(jī)鏡頭的構(gòu)圖。它是運(yùn)用相機(jī)鏡頭的成像特性和攝影造型手段來構(gòu)成一定畫面并從中顯示外部世界所存在的文化蘊(yùn)涵和審美蘊(yùn)涵的一種有效的符號(hào)生成系統(tǒng)和視覺剪輯與組合方式。在一幅寫實(shí)攝影作品中，尤其在符合中華民族傳統(tǒng)審美習(xí)慣的攝影作品中，均衡穩(wěn)定的結(jié)象是十分必要的。這是因?yàn)?，畫面乃至影調(diào)的均衡穩(wěn)定不僅能給人以安全、寧靜之感，而且能讓人產(chǎn)生工仗、對(duì)稱的結(jié)構(gòu)之感。如圖所示：

總之，在一幅寫實(shí)攝影作品中，“黃金分割”法則、三角形法則、對(duì)角線法則、天頭留白法則、運(yùn)動(dòng)空白法則、均衡穩(wěn)定法則是客觀存在的。只有充分利用并共同使用這六個(gè)攝影構(gòu)圖的基本法則，方能使普通攝影愛好者以較為簡(jiǎn)便、實(shí)用的方試把握和架構(gòu)一幅寫實(shí)攝影作品的要素且完成結(jié)象的話語綴連。