關(guān)于前景和背景的虛實(shí)結(jié)合，談?wù)勎覀€(gè)人的一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)。
1、背景的虛化須調(diào)大光圈F4以下，拍人像多以大光圈虛化背景，突出主體。注意大光圈拍攝，容易使主體虛了，所以，拍攝時(shí)，握住相機(jī)，保證其穩(wěn)定性，確保主體實(shí)，背景虛，達(dá)到前景和背景的虛實(shí)結(jié)合。
2、前景的虛化一般是靠近前景才能達(dá)到虛化的效果。拍人像多選擇前景虛化，來(lái)點(diǎn)綴畫(huà)面。一般拍攝時(shí)，如有前景盡量應(yīng)用前景烘托，襯人襯物。這就是使一幅照片有了前景、中景、背景的虛實(shí)結(jié)合。
現(xiàn)在由于生活水平的提高，擁有單反相機(jī)的人越來(lái)越多，手機(jī)攝影功能的迅速發(fā)展，社會(huì)確實(shí)進(jìn)入了全民攝影時(shí)代。
為了留念，留住時(shí)間，留下美好的記憶，拍人像是一個(gè)非常常見(jiàn)的題材。
人像攝影可能在很多人意識(shí)中就是那種攝影圈稱(chēng)之為糖水片的人像作品。
確實(shí)這種人像作品挺引人注目的。淺淺的景深，前景和焦外虛化的很漂亮，人很突出。
對(duì)焦點(diǎn)之處我們稱(chēng)之為焦平面。在人像攝影中，人所處的位置的就應(yīng)該是焦平面（創(chuàng)意攝影把人弄虛除外）。
焦平面與攝影師之間清晰的范圍叫前景深，焦平面到遠(yuǎn)處的清晰范圍叫后景深。后景深大于前景深。
焦平面前后清晰范圍稱(chēng)之為景深。
但，人像攝影細(xì)分的話(huà)，至少要分為人像攝影和人物攝影兩大類(lèi)。不同的類(lèi)別需要的景深并不一致。
人像攝影側(cè)重點(diǎn)在于人的特征；人物攝影既要交代人的特征，還要交代清楚環(huán)境和作品要講述的故事。
這兩者尤其在環(huán)境交代程度方面存在很大的不同。從拍攝技術(shù)上主要體現(xiàn)在景深的控制和運(yùn)用。
題主提出的要求前景，背景虛實(shí)結(jié)合，其實(shí)，在技術(shù)上就是控制景深或深或淺。
而，景深可以通過(guò)對(duì)焦距離的遠(yuǎn)近變化，利用鏡頭焦距的長(zhǎng)短，光圈大小的調(diào)整幾種手段來(lái)實(shí)現(xiàn)前景和背景的虛化程度（景深）。
相機(jī)其他條件不變，對(duì)焦距離越近，景深就越淺，反之亦然。
比如頭像側(cè)面特寫(xiě)，景深甚至可以淺到幾個(gè)毫米，對(duì)焦點(diǎn)應(yīng)該在近處眼睛上，那么焦點(diǎn)處的眼睛是清晰實(shí)在的，處在焦外的眼睛就是模糊的。
所以，要區(qū)別是想拍人像特寫(xiě)還是要拍攝人物或者說(shuō)是環(huán)境人像。
室內(nèi)棚拍人像攝影多用背景布，要的效果就是突出人的形態(tài)特征，弱化背景或者讓背景很干凈。這個(gè)時(shí)候需要光圈收小一些才行，以保證景深足夠。
戶(hù)外人像就不同了。
我相信眾多的攝影愛(ài)好者拍人像應(yīng)該是在戶(hù)外。
戶(hù)外人像攝影，確實(shí)需要比較淺的景深。突出人的形態(tài)表現(xiàn)，弱化環(huán)境。
這就需要根據(jù)全身，半身，頭面部特寫(xiě)等不同的拍攝情況更換鏡頭或調(diào)整光圈了。
景深控制的規(guī)律是，對(duì)焦距離確定了（全身肯定離遠(yuǎn)一些），固定的光圈情況下，中長(zhǎng)焦比廣角鏡景深淺，虛化效果明顯。
廣角鏡頭（短焦）景深要深的多。
因此，廣角鏡頭通常用來(lái)拍環(huán)境人像，即，環(huán)境交代的很清楚，留念類(lèi)人像就屬此類(lèi)。
所用鏡頭焦距固定，如使用85人像定焦頭，那么，同樣的對(duì)焦距離（模特和攝影師之間的距離），光圈越大景深越淺。反之亦然。
理想的狀態(tài)是利用景深計(jì)算器計(jì)算一下你所使用的相機(jī)鏡頭，搞清楚光圈，焦距，對(duì)焦距離三者變化和景深之間的關(guān)系，在正式拍攝之前變換這幾個(gè)參數(shù)，實(shí)際感受一下不同的參數(shù)對(duì)景深控制的作用或效果。這樣才能在實(shí)拍時(shí)達(dá)到你想要的前景和背景恰當(dāng)虛化的效果。
用三張照片示例
圖一，網(wǎng)絡(luò)下載的可敬的鐘南山先生（人物照）
圖二，優(yōu)美的校園中的小朋友（糖水片）
圖三，手機(jī)偷拍晚間妻子在陽(yáng)臺(tái)備課（人物故事）
