攝影藝術(shù)的欣賞與賞析　　要做到對(duì)一幅攝影作品的欣賞與賞析，首先應(yīng)該需要攝影的藝術(shù)特征?！　?892年創(chuàng)刊號(hào)的《斯汀迪奧》精美地再現(xiàn)了攝影和繪畫(huà)作品，并把攝影與繪畫(huà)、雕塑并列在藝術(shù)領(lǐng)域，雜志的第三期刊登了布林古爾《攝影藝術(shù)的誕生》的文章，這是攝影史上具有開(kāi)創(chuàng)性的事件，從此，攝影正式踏入藝術(shù)殿堂?！　z影藝術(shù)有著他特有的性質(zhì)?！　∈紫龋瑪z影與其他視覺(jué)藝術(shù)形式之間的主要區(qū)別在于攝影創(chuàng)作依賴于照相機(jī)。在意識(shí)上，攝影更趨向于客觀。攝影家在創(chuàng)作的時(shí)候，無(wú)論怎樣選擇他的拍攝對(duì)象，卻總要面對(duì)物質(zhì)世界的某個(gè)方面，它不以攝影家的意志而轉(zhuǎn)移。雖然現(xiàn)代攝影技術(shù)和數(shù)字影像技術(shù)使攝影家的創(chuàng)造發(fā)揮空間得以擴(kuò)展，但反映和揭示現(xiàn)實(shí)生活仍然是攝影創(chuàng)作的主流和本質(zhì)。正如蘇珊桑塔格所言：“畫(huà)家的任務(wù)是構(gòu)筑，而攝影家的任務(wù)是揭示?！薄　∑浯危瑪z影的時(shí)間性。攝影者必須適應(yīng)自己的拍攝對(duì)象，而且往往要完全取決于它。攝影大師布列松的“決定性瞬間”理論把攝影的時(shí)間性和瞬間性簡(jiǎn)述的淋漓盡致。他提出：“攝影主要在一張照片里抓住事物的全部精華，”因此，攝影者的思考必須搶在曝光瞬間之前，一旦按下快門(mén)就無(wú)法改變注意?！　≡俅?，攝影與機(jī)遇也體現(xiàn)于好的攝影創(chuàng)作之中。這需要攝影者對(duì)手中相機(jī)的熟練掌握成都及預(yù)見(jiàn)能力?！　〉谒?，再現(xiàn)細(xì)節(jié)。攝影再現(xiàn)一切細(xì)節(jié)的能力其精確度是任何其他視覺(jué)手段都無(wú)法企及的。攝影能精確地再現(xiàn)物體的形態(tài)、色彩、光影、體積、空間、質(zhì)感、機(jī)理等，體現(xiàn)拍攝對(duì)象本身材質(zhì)的美、肌理的美、秩序的美。　　第五，攝影家根據(jù)相機(jī)的曝光速度進(jìn)行創(chuàng)作，產(chǎn)生真是與虛幻的效果，從而表達(dá)攝影家的思想和想法?！　〉诹?，在某種程度上，攝影者是“用光來(lái)作畫(huà)”?！　z影者在為拍攝畫(huà)面進(jìn)行視覺(jué)設(shè)計(jì)即構(gòu)圖時(shí)，攝影的這六個(gè)特點(diǎn)是決定性的，最重要的。攝影者一方面要有對(duì)客觀世界敏銳的觀察能力，也要有攝影者所特有的預(yù)見(jiàn)能力，并能在按下快門(mén)之前安排被攝體，選擇角度、視點(diǎn)、俯仰，運(yùn)用線條、塊面、形狀等形式，突出作品主題，使畫(huà)面簡(jiǎn)潔，有條不紊。　　對(duì)攝影作品的賞析需要一定的條件。首先了解攝影技術(shù)知識(shí)是欣賞攝影作品的基本條件。其次，對(duì)攝影藝術(shù)語(yǔ)言的解讀能力。對(duì)一幅攝影作品的光線、色彩、透視、影調(diào)、清晰與模糊的解讀可以為我們進(jìn)一步欣賞做好鋪墊。但很多攝影藝術(shù)作品所蘊(yùn)藏的內(nèi)涵卻并非畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)的那樣簡(jiǎn)單，要求我們?cè)诟畹膶哟稳ヌ綄?。第三，?duì)作者及作品的時(shí)代背景的了解可以更好的幫助解讀攝影作品的藝術(shù)語(yǔ)言，從而更好的欣賞一幅攝影作品。第四，建立與作者的心靈溝通，認(rèn)真體會(huì)攝影作品的思想，讀懂作品的思想內(nèi)涵，才能達(dá)到欣賞攝影藝術(shù)作品的最高境界。　　要對(duì)一幅攝影作品進(jìn)行分析，首先要了解攝影作品的拍攝主題。只有首先根據(jù)作品的主題思想來(lái)明確該作品的思想深度和人文立場(chǎng)，進(jìn)而體會(huì)到作品的價(jià)值及對(duì)社會(huì)的影響，確定其思想品味的高低。其次，分析攝影作品的表現(xiàn)技巧，讀懂?dāng)z影家運(yùn)用的攝影技巧所表達(dá)的思想目的，繼而對(duì)其進(jìn)行正確客觀的分析。　　對(duì)一幅攝影作品分析的步驟課分為讀圖、了解作者的拍攝意圖、解讀創(chuàng)作者、再回到讀圖；　　攝影圖像是具有深刻意義、富含大量信息的平面，既然攝影是一種視覺(jué)語(yǔ)言，那么分析攝影作品先要從讀圖做起。當(dāng)一張照片擺在我們面前時(shí)，我們首先想了解作者在畫(huà)面里拍的是什么。拍攝的主體是什么，陪體是什么；進(jìn)而我們想要知道作者在何時(shí)、何地拍攝的；然后我們會(huì)利用所知的攝影知識(shí)推斷作者拍攝的角度，運(yùn)用的攝影技巧、光線的處理、色彩處理等；最后再分析作者是如何運(yùn)用視覺(jué)心理學(xué)、攝影視覺(jué)語(yǔ)言和構(gòu)圖原理組織畫(huà)面?！　∽髡叩呐臄z意圖（即作品的主題）是攝影作品的靈魂所在，攝影的拍攝技巧、構(gòu)圖原則都是為拍攝主體服務(wù)的。如果體會(huì)不到攝影家的真實(shí)拍攝意圖，那你所看到的攝影技巧、表現(xiàn)形式、絢麗畫(huà)面只不過(guò)是一個(gè)沒(méi)有靈魂的空殼。我們應(yīng)運(yùn)用所知的相關(guān)知識(shí)從前面內(nèi)外盡可能多地了解攝影畫(huà)面所要表達(dá)的真實(shí)內(nèi)涵。雖然每個(gè)人都有自己的審美標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)同一幅攝影作品的評(píng)價(jià)會(huì)有不同的觀點(diǎn)，但我們首先要問(wèn)自己是否真的了解作者的拍攝意圖。如果我們多搜集了解作者及作品誕生的背景資料，便會(huì)盡可能地拉近與作者心靈的距離?！　〗庾x創(chuàng)作者是攝影作品分析中較高的層次，也是個(gè)較難的階段，因?yàn)橛袝r(shí)我們手中并沒(méi)有那么多的資料。但賞析攝影大師的名作時(shí)，這個(gè)階段卻是必不可少的。了解創(chuàng)作者，與創(chuàng)作者產(chǎn)生心靈的溝通，從而對(duì)大師作品進(jìn)行細(xì)膩的解讀，了解攝影作品所表達(dá)的思想內(nèi)容。　　對(duì)一幅攝影佳作的正確理解和認(rèn)識(shí)往往需要經(jīng)過(guò)從感性認(rèn)識(shí)到理性認(rèn)知，再由理性認(rèn)知到感性認(rèn)識(shí)的多次反復(fù)才能獲得。當(dāng)觀賞者經(jīng)過(guò)前三個(gè)階段的欣賞過(guò)程后，會(huì)對(duì)眼前的照片有新的認(rèn)識(shí)。分析攝影作品的最佳狀態(tài)應(yīng)是觀賞者與創(chuàng)作者建立心靈溝通，一同思考，一同分享攝影創(chuàng)作過(guò)程中的喜怒哀樂(lè)。　　攝影藝術(shù)作為一門(mén)視覺(jué)藝術(shù)，在畫(huà)面中聚集著大量的信息。同時(shí)，在它的歷史使命中，也是需要人們?nèi)バ蕾p的。因?yàn)橹挥型ㄟ^(guò)人們的欣賞，才能發(fā)揮其應(yīng)盡的功能和作用，讓欣賞者去判斷，并通過(guò)其本身的藝術(shù)形象感染欣賞者，用圖片中的大量信息體現(xiàn)本身價(jià)值，這才是攝影藝術(shù)的真正作用。

一、 拍攝者的目的是什么？二、 這張照片之所以成功是在于處理手法，還是在于題材？三、 你能否看出這張照片是在自然的情況下拍攝的呢？還是人為擺布的？四、 機(jī)緣這個(gè)因素在這張照片里起了多大作用？五、 構(gòu)圖的效果如何？六、 光線的光源和性質(zhì)如何？七、 是否運(yùn)用暴光來(lái)控制照片的反差和影調(diào)？為什么？八、 是否利用景深（不論是大景深還是小景深）來(lái)創(chuàng)造特殊效果？為什么？九、 為了控制動(dòng)作的清晰度，用的是高速快門(mén)還是低速快門(mén)？為什么？十、 是否用廣角鏡頭或長(zhǎng)焦鏡頭？為什么？十一、 是否使用濾色鏡控制影調(diào)或色調(diào)？為什么？十二、 拍攝者對(duì)瞬間的掌握是否準(zhǔn)確？十三、 在制作過(guò)程中，反差和影調(diào)是否得到了控制？為什么？十四、 這張照片的剪裁是否達(dá)到最好的效果？十五、 是否使用什么特技創(chuàng)造了特殊的效果？十六、 照片制作中是否克服了什么技術(shù)上的困難？十七、 這張照片和你看到的題材類(lèi)似的照片有何相似之處？十八、 這張照片有哪些與眾不同的地方？十九、 從整個(gè)畫(huà)面說(shuō)，照片有沒(méi)有再看第二眼的價(jià)值？如果有，是什么原因？二十、 拍攝者的目的在多大的程度上達(dá)到了？