動情地演繹、真摯地友情。

看了片子后，感覺國王陷入了一個怪圈中，兒時的陰影一直索繞著他，他并不是懦夫，簡升因為他一直在抗爭、是發(fā)自內(nèi)心深處的抗爭，同時他又是和我們一樣的平凡的人，因為他也氣餒過，甚至幾近走到毀滅的邊緣。

其實，真正能夠解救幫助他的只有一個半人：

一個是：他銀咐源自己。因為只有自己才最了解自己鋒態(tài)，也只有自己才能戰(zhàn)勝自己。

那剩下的半個是：他的妻子與Lionel（以及像Lionel一樣的真正的醫(yī)生，如：丘吉爾），但這畢竟只是半個人，僅能是輔助一點、補充一些，做個藥引子罷了……

韓永 2011.3.6

其實就是一個有著口吃的國王顫寬，通過高人指點慢慢樹立信心，突破自己，在戰(zhàn)時發(fā)表了很多很鼓舞士氣的演講。并和那鄭轎個民間指導老師茄叢亮樹立了很好的友誼，并授予騎士勛章。

評價《國王的演講》用一個字也許就夠了——“好”！典型英國歷史劇情片的優(yōu)雅與嚴謹，典型的導演湯姆·霍伯的水準之作，典型的科林·費斯、杰弗里·拉什、海倫娜·邦漢·卡特的精湛演技，真的還需要多更多的溢美之詞嗎？以今年奧斯卡的形勢來看，科林·費斯的影帝十拿九穩(wěn)，另兩位在最佳男女配角方面雖然不是頭號種子選手，但二號種子的地位保留了一定的勝算。非要雞蛋里頭挑骨頭的話，我只能說本片的好得沒有驚喜感，可以成為一時話題，但恐怕難以永久被人記起。

《國王的演講》的題材和主創(chuàng)班底在開拍前就已經(jīng)注定這會是一部成功之作。關于英國皇室嚴肅題材影視劇，往往能收獲良好口碑、獲得各種獎項的青睞，從《伊麗莎白》到《女王》皆是如此，即便口碑稍差的《伊麗莎白2：黃金時代》，也能在奧斯卡上撈個最佳服裝設計獎?chuàng)螕伍T面。而《國王的演講》憑借本身精良的水準，再接上人們心中對《女王》未散的好印象，在本屆奧斯卡最佳影片上成為大熱門《社交網(wǎng)絡》最有力的競爭者，也就不足為怪了。 此外，有導演湯姆·霍伯掌舵，就相當于給影片打上了“佳作”的標簽亂薯。因為湯姆·霍伯十分擅于拍攝這種大人物的歷史題材電影，之前給HBO拍的《伊麗莎白一世》（非凱特·布蘭切特主演的那部電影，而是海倫·米倫主演的電視電影）和《約翰·亞當斯》（迷你?。?，都在大獲好評之余拿獎拿到手軟。此次執(zhí)導《國王的演講》，雖說是正牌電影，但從制作規(guī)模和格局而言并不比之前提到的兩部大多少，甚至更像電視電影一些，演員陣容也只強不弱，導演不存在什么創(chuàng)造上難點和障礙，出精品自然不是什么難事了。 科林·費斯

評價《國王的演講》用一個字也許就夠了——“好”！典型英國歷史劇情片的優(yōu)雅與嚴謹，典型的導演湯姆·霍伯的水準之作，典型的科林·費斯、杰弗里·拉什、海倫娜·邦漢·卡特的精湛演技，真的還需要多更多的溢美之詞嗎？以今年奧斯卡的形勢來看，科林·費斯的影帝十拿九穩(wěn)，另兩位在最佳男女配角方面雖然不是頭號種子選手，但二號種子的地位保留了一定的勝算。非要雞蛋里頭挑骨頭的話凱圓，我只能說本片的好得沒有驚喜感，可以成為一時話題，但恐怕難以永久被人記起。

《國王的演講》的題材和主創(chuàng)班底在開拍前就已經(jīng)注定這會是一部成功之作。關于英國皇室嚴肅題材影視劇，往往能收獲良好口碑、獲得各種獎項的青睞，從《伊麗莎白》到《女王》皆是如此，即便口碑稍差的《伊麗莎白2：黃金時代》，也能在奧斯卡上撈個最佳服裝設計獎?chuàng)螕伍T面。而《國王的演講》憑借本身精良的水準，再接上人們心中對《女王》未散的好印象，在本屆奧斯卡最佳影片上成為大熱門《社交網(wǎng)絡》最有力的競爭者，也就不足為怪了。 此外，有導演湯姆·霍伯掌舵，就相當于給影片打上了“佳作”的標簽。因為湯姆·霍伯十分擅于拍攝這種大人物的歷史題材電影，之前給HBO拍的《伊麗莎白一世》（非凱特·布蘭切特主演的那部電影，而是海倫·米倫主演的電視電影）和《約翰·亞當斯》（迷你?。荚诖螳@好評之余拿獎拿到手軟。此次執(zhí)導《國王的演講》，雖說是正牌電影，但從制作規(guī)模和格局而言并不比之前提到的兩部大多少，甚至更像電視電影一些，演員陣容也只強不弱，導演不存在什么創(chuàng)造上難點和障礙，出精品自然不是什么難事了。湯姆·霍伯對影片節(jié)奏和層次感的把握極為精準，對主人公喬治六世的刻畫也十分生動鮮活，對布景、服裝、道具、燈光、鏡頭感的精雕細琢更是盡展其完美主義傾向。全片都伴隨著悠揚的旋律，籠罩在優(yōu)雅的氛圍和格調(diào)中，敘事不急不徐，條理分明，標準的英國電影范兒。喬治五世如何一步步地走出口吃陰影更是被表現(xiàn)得層次分明，導演沒有簡單地停留在治療口吃的方法論上，而是從一開始就深入國王內(nèi)心，告訴觀眾心結才是口吃的真正原因，物理治療只是輔助，心理治療才是根治口吃的關鍵所在，而羅格醫(yī)生恰恰是敏銳地洞悉了這一點，才最終治好了其他醫(yī)生無能為力的頑疾。

所以，導演在設計劇情時，在國王同羅格醫(yī)生的對手戲上格外下功夫，不僅有羅格醫(yī)生許多超常的治療方法的展現(xiàn)，更注重表現(xiàn)國王對他從毫不信任到引為知己的逐步轉(zhuǎn)變，而這種轉(zhuǎn)變又恰好通過一次次的診療交談表現(xiàn)出來，每一次診療的時機都設計得恰到好處。第一次見面是在國王在皇家博覽會的公開演講失敗之后，國王對醫(yī)生不卑不亢的態(tài)度和新奇的治療方法大為反感；第二次見面，則是國王在受到父王訓斥之后，想聽錄音發(fā)泄，結果卻聽到了自己流暢盯陪塌的朗誦，然后開始認真地跟醫(yī)生進行各種練習；第三次是父王病逝之后，國王對醫(yī)生徹底敞開心扉，“不談私事”的他坦誠了口吃的心理成因；第四次則是參加完王兄和辛普森夫人舉行的派隊之后，不愿面對自己有可能即位成為國王的他與醫(yī)生徹底鬧翻；第五次則是國王登基之后嗎，把第一次見面時打賭輸?shù)腻X交給醫(yī)生，暗示醫(yī)生 杰弗里·拉什

已經(jīng)得到自己全部的信任。不難看出，國王和醫(yī)生診療互動的過程完全同歷史事件、國王人生以及思想的重大轉(zhuǎn)變有機結合在了一起，不僅讓人看到國王戰(zhàn)勝口吃的驚人毅力，同時也讓人看到他實現(xiàn)國王身份的心理認同的偉大轉(zhuǎn)變