1. 產(chǎn)品攝影布光技巧有哪些

夜景的拍攝屬于難度比較大的一種，因為需要考慮到前景背景的曝光正常，又要考慮到如何才能讓前景人物的影響清晰地留影。

的確，這是多數(shù)人在游覽夜景的時候遇到的難題之一。

尤其是在使用相機的自動檔拍攝的時候，拍攝時打開了閃光燈，使離相機較近的人物得到了正確的曝光，但是由于相機閃光燈范圍有限加上曝光時間短，使得本來肉眼看來絢麗無比的夜景在相機中顯得黑糊糊的一片。

這是因為遠處的夜景在拍攝的時候需要長時間的曝光才能在相片上留下正常的曝光效果，而近處的人物因為閃光燈的照射只需要很短的曝光時間就可以了。

所以在拍攝的時候最好使用相機的手動檔，將快門調(diào)慢，同時強制打開閃光燈拍攝。

在閃光燈閃過后建議人物維持原來的姿勢直到曝光結(jié)束，這樣就會拍出人物和背景夜景曝光都很正常的照片了。

不過夜景人像拍攝并不是手動相機的專利，現(xiàn)在的數(shù)碼相機都擁有夜景人像這個拍攝模式，也是使用慢快門、強制閃光這個原理來設(shè)置的。

在拍攝的時候需要使用三腳架固定相機，因為在對背景進行長時間曝光時需要保持相機的靜止不動，這時三腳架就成為必需品了。2、夜間風景攝影 夜間風景攝影也就是夜景拍攝。愈夜愈美麗這句話對于夜晚的城市而言真是恰如其分的，不眠的城市有著豐富的色彩、鮮艷的燈光，由此夜景的拍攝成了攝影的一個題材。雖然相機拍夜景有困難，但我們可以靠LCD屏及時檢察曝光情況，通過調(diào)整色溫獲得更滿意的色彩，這樣就為數(shù)碼相機進行夜景拍攝提供了很大的便利。

目前許多中高檔數(shù)碼相機都提供P（自動）、A（光圈優(yōu)先）、S（快門優(yōu)先）、M（手動）曝光的拍攝模式，此外大多數(shù)的數(shù)碼相機都提供了場景拍攝模式，最常見的模式就是夜景模式和微距模式兩種，還有一些數(shù)碼相機提供了更細致豐富的場景模式，甚至可以獲得傍晚、深夜拍攝模式等功能。

通過這類夜景模式一般情況下都能取得滿意的效果，對于大多數(shù)的數(shù)碼相機新手來說，采取這個方式進行夜景拍攝是最簡單可行又具有保障的方法。

拍攝夜晚的景致，三腳架就不是可有可無的了。

當照相機架在三腳架上，用較慢的速度可以拍攝出汽車燈劃出的光際或人群流動的景象。 當然，要想達到最好的藝術(shù)效果，黃昏后華燈初上時分暮靄余輝能有效地將建筑的輪廓分離出來，顯出較好的層次感。

追求藝術(shù)效果的攝影師會在同一位置采用二次曝光的技法，即黃昏時曝光一次，天黑后各種照明、裝飾燈開啟后再曝光一次，需要注意的是此技法在兩次曝光過程中相機不可移動，每次曝光量取應(yīng)曝光量的一半。

舉例來說，第一次曝光時以某一光圈值測得需要1/60秒，則拍攝時用1/30秒，第二次曝光時測得需要1/4秒，拍攝景物時只用1/8秒。

另外白平衡的運用也是非常重要的，選擇不同的白平衡，將直接影響到照片的色調(diào)以及所表達的意境。

一般來說不要選擇自動白平衡，這樣會影響到燈光固有的顏色，使之失去特有的色溫感覺。

如果是拍攝城市夜景的話，一般來說我們都會使用Tungsten(鎢絲燈)白平衡，因為用這種白平衡比較接近燈光的效果。

當然這也不是絕對的，視乎環(huán)境而定。

2. 產(chǎn)品拍攝布光需要注意什么

面試攝影師時一定要有自己的代表作。

1、明白去的影樓人像攝影的藝術(shù)風格，先做前期的準備，熟悉各種燈具的使用，布光，影調(diào)的處理。再帶上和要去的影樓風格相近的婚紗等照片。

2、如果是商業(yè)攝影，最少要完成一組產(chǎn)品，一般都拿比較難拍的給你試拍。

3、如果是婚紗影樓，有的會看你以往的作品。如果沒有作品的，會安排你公司員工給你做模特拍攝，最少要拍才出一個主題照片，熟練使用各種器材，布光和造型構(gòu)圖等等，一般老板或者總監(jiān)會在邊上看，如果能熟練正確快速的拍出一組照片，而且有一定的特點的，那錄用機會比較大。

3. 產(chǎn)品攝影技巧與布光

玻璃杯的拍攝一般是屬于靜物的拍攝，對于靜物的拍攝其實布光是十分重要的。

1、在拍攝的過程中應(yīng)該選擇上午9點的太陽光進行逆光的拍攝，這樣可以將玻璃杯拍攝的更加透明，而且拍攝的更加有意義。

2、玻璃杯拍攝布光可以選擇晚上的小臺燈，配合一些合理的彩色的紙，這樣進行拍攝才好。也可以配合一些朋友將燈光一個舉著進行俯拍照明，另外一個選擇側(cè)拍進行照明，然后進行拍攝，讓小臺燈的光線照射的更加有透明感。

3、拍攝玻璃杯正確的布光方法，可以去租一些影棚，然后在影棚里面進行拍攝，拍攝的時候可以有更好的黃色的那種大一點有伸縮的燈光，進行左右方向布光，然后再次進行拍攝，可以拍攝出一種有暖色光的玻璃杯。

淘寶透明產(chǎn)品包括玻璃制品和液體。拍攝淘寶產(chǎn)品像玻璃杯這樣的產(chǎn)品是商業(yè)攝影中常見的題材，玻璃制品的表面非常容易產(chǎn)生反光。表現(xiàn)透明體，要展示它們通透的質(zhì)地和濃艷的色彩，并產(chǎn)生清晰的輪廓線，同時防止玻璃表面產(chǎn)生過多的反光。

4. 產(chǎn)品攝影布光技巧有哪些內(nèi)容

無論你用單燈還是四盞燈，也無論你想拍出什么藝術(shù)效果，可以精確控制輸出量和角度的影室閃光燈都可以幫助你獲得專業(yè)的照明效果。本節(jié)，我們就談?wù)勅绾问褂瞄W光燈和反光傘。

怎樣用閃光燈和反光傘布光

反光傘打得太低，照亮了模特手工藝腰部，面部有陰影

一般的想法，用一盞燈照明拍半身人像，自然要讓燈光照亮模特的上半身，于是有了上圖的布光方式：閃光燈對著反光傘中部，反光傘指向模特上身。

這不是一種理想的照明方法，但從其效果，倒是可以幫助我們了解“閃光燈+反光傘”的光照特點：閃光燈對著反光傘中部，所以從這個部位反射出的光線是最強的，越向傘的邊緣，光線越弱，想重點照亮哪個部位，就讓反光傘的傘把指向哪個部位。了解這個特點，是我們下一步用好反光傘的基礎(chǔ)。

另外，在介紹閃光燈的使用之前，主要先說說白平衡。任何一種光源都有一定色溫，只有相機的色溫設(shè)置與光源的色溫接近一致時，才能獲得比較準確的色彩還原。

上圖表示出了光源色溫、相機白平衡設(shè)置與最后成像效果之間的關(guān)系。一般來說，閃光燈的色溫接近日光的色溫，也就是5500K-5600K。當使用相機內(nèi)置的閃光燈時，相機的自動白平衡能夠自動做相應(yīng)設(shè)置，但當使用外置閃光燈時，由于閃光燈在拍照之前沒有發(fā)光，相機無從判斷光線的色溫而按當時的環(huán)境光線設(shè)置，自動白平衡就會失效，所以需要使用手動設(shè)置白平衡。

在室內(nèi)用閃光燈拍攝時，可以將相機設(shè)定成“日光”白平衡，當然，最好是用手動設(shè)置精確設(shè)置色溫。使用同一組燈光，色溫不會有大的變化，所以一旦設(shè)定準確，就可以一直用這個設(shè)置。

至于如何設(shè)置相機的白平衡請參考本欄目其他相關(guān)內(nèi)容，也可以參考相機說明書。本例使用的相機是奧林巴斯E-500，其設(shè)置方式有以上兩種。

現(xiàn)在回到布光問題。

這是最開始的布光方式拍攝的測試樣片?？梢钥闯?，最亮的部位在模特的腰上，照在臉上的光線很富戲劇性，光比很大，頭部完全浸沒在陰影中。但，我們拍攝人像需要的不是這種戲劇性，而是要呈現(xiàn)模特最漂亮的一面，所以，重點應(yīng)該放在對其相貌的表現(xiàn)上。

既然傘把所指的位置，就是光源的中心，現(xiàn)在我們將光源升高，中心對著模特的臉部。

現(xiàn)在將光淅升高，中心對象模特面部

這是改變光照位置后的結(jié)果，光源中心照亮了模特臉部，并均勻照亮其上身。

我們還可以看到，經(jīng)過傘面的反射之后，閃光燈的光線變得柔和自然，不像閃光燈直接對著模特那么生硬。

用反光傘做主光源

從上面的樣張來看，雖然模特面部得到了很好的光照，而且光線經(jīng)過反光傘的反射，柔和了許多，但仔細觀察照明效果，光比仍嫌過大，模特額頭和鼻子有明亮的光斑。

光源距離2英尺（約0.6米）

光源移開到4英尺（約1.2米處）

這時，其實反光傘就在充當人像攝影的主光源，光照距離大約2英尺。

為了減小光比，我們不妨將光源移得遠一些，因為離光源越近，光線就越集中。做一個簡單的測試，將燈光對著墻壁，可以看到明顯的光斑，甚至燈絲的形狀，拉得遠一些，就只有一片被照亮的區(qū)域。

使用了反光傘只是部分改變了光質(zhì)，在距離方面的規(guī)律與直接照明還是一樣的，當照射距離拉長之后，就不再有明顯的明亮區(qū)域，而是整個范圍都被照亮。

距離拉開之后，光比明顯降低了（當然，光變得弱了，相機光圈需要相應(yīng)開大），模特臉上的陰影不那么濃重，這樣的光照不再像太陽直射那么生硬，看上去更像窗口自然光的效果。

為了進一步減輕模特右側(cè)的陰影，另一個方法是改變光照的角度，將燈光移到靠近相機的位置，接近從正面照明。

這樣做的結(jié)果是模特正面的光照更加均勻，In terms of lighting pattern, this result would be more of a loop, referring to the small "loop" of shadow under the nose, and less of a "Rembrandt", typified by the upsidedown triangle of light created on the cheek from light spilling across the bridge of the nose（此段的大意是說光位的改變改變了陰影的形狀和大小，不再像倫勃朗布光那樣有明顯的陰暗面，但文中幾個詞如“l(fā)oop”的意義不十分明確，為免歧誤，保留原文，如果您對此有更準確的理解，請留言，謝謝！）。模特的眼睛也顯得大了一些，因為其眼白被照得更亮。另外，由于光線直接照射到背景上，背景也顯得更亮了一些。

總的來說，這樣的效果更令人滿意。如果您要使用單燈拍攝人像的話，這種布光方式不失為一種成功的范例。盡管仍有陰影，但已經(jīng)減弱了很多，模特的五官表現(xiàn)得很好。這種布光沒有太多戲劇性，但很使用。

現(xiàn)在將兩種布光角度的拍攝效果放在一起對比一下，兩種效果都不錯，關(guān)鍵要看照片需要表現(xiàn)什么，根據(jù)哪種效果最能體現(xiàn)你對模特的感受以及照片的用途來決定取舍。

用反光傘做主光，同時用反光板補光

如果再在暗的一面加一塊反光板，用反光給陰影部位布光，再次降低光比，可以獲得比單燈更加自然的光照效果。

現(xiàn)在重新將燈光拉到45度角的方向，然后用一塊42英寸的反光板，用白色面給模特的陰影部位補光。

雙面反光板在單燈照明的條件下非常有用，通過選擇反光面和調(diào)整反光板的位置、角度，最終我們覺得圖示的補光方法最為理想。

這是補光后的效果，光比進一步降低，改善了陰影部位的細節(jié)，模特看上去更為自然，就像在一個明亮的大房間的窗前一樣而不是在一個陰暗的角落或者街燈下面。

用反光板補光，是獲得完美光比的經(jīng)濟有效的途徑，配合反光板支架，一塊雙面反光板在很多情況都是改善光照效果的多面手。 用兩只反光傘分別做主光和輔助光

當然，反光板只能被動地“補光”，要想對光線獲得完全的掌控，還是需要多幾盞光源。使用兩盞相同功率的閃光燈，通過減少輔助光的輸出量，可以很容易地獲得可控光比。例如，如果主光源全部輸出，而輔助光減半檔，就可以獲得1:2的光比；輔助光再減半檔，就可以獲得1:4的光比。

至于輔助光的位置，最簡單的方法是與主光對稱地放在模特的另外一側(cè)。重要的一條是注意輔助光的方向，不要讓輔助光的光線溢出到主光照射的區(qū)域，這樣便于控制光比，消除不自然的陰影。

首先我們關(guān)掉主光源，只用輔助光來試拍一張，從而確定輔助光的照明效果?？雌饋硇Ч虾跣枰?，燈光很好照亮了模特的側(cè)面，從測光結(jié)果看，其強度與主光相同。

試拍結(jié)果看，光比正好是1:1！模特的臉上幾乎沒有陰影，是完美的“大平光”效果。有了第一盞燈光之后，背景也亮了起來，試拍效果也印證了前面的判斷：兩燈功率一致。

下面我們一步步減少輔助光的輸出，看看各種光比的效果，請注意當我們改變模特臉部的光比時背景的亮度變化。

輔助光輸出減半，光比 1:2.可調(diào)光影室燈的優(yōu)點是你不必改變燈光的位置，就可以改變光照強度。只需要轉(zhuǎn)動輸出控制旋鈕，就可以改變輸出量的大小，這時光線的照射角度與覆蓋范圍不會改變。

現(xiàn)在將輔助光的輸出減到1/3，光比就是 1:3.有助于造型的陰影出現(xiàn)了。

現(xiàn)在進一步降低光比，效果接近于用反光板補光的效果，所不同的是，現(xiàn)在的光比是可一完全任意控制的。這是雙燈人像的一種典型布光示范。

1:1 1:2

1:3 1:4

現(xiàn)在我們將四種光比的效果放在一起來對比，可以觀察主光源不變時，改變輔助光的亮度，模特臉上陰影的變化。

用反光傘做背景光

如果你想獲得更加“專業(yè)”的照明效果，可以再增加一盞配有反光傘的閃光燈，這盞燈用來照亮背景。我們吧這盞背景燈放在距離背景約90厘米的地方，以一個傾斜的角度照亮背景，這樣，我們獲得了一種亮度漸變的背景效果，并且使模特的輪廓更鮮明。

我們獲得了預(yù)期效果，背景被照亮了，不再是一片灰暗，模特與背景有了空間感。當然，一盞燈的效果還是有限，再增加燈光，可以獲得更好的效果……

現(xiàn)在使用第四盞燈，從另一側(cè)照亮背景，從而完全掌控背景、前景的照明。我們希望背景從漸變灰變成完全明亮的背景，本來我們的背景布就是純白色的。有了兩盞背景燈的照明，背景就可以完全從畫面中“消失”。

這里增加一盞背景燈，來均勻地照亮背景

全部四盞燈手工藝排布

這時可調(diào)輸出閃光燈的便利進一步體現(xiàn)了。之前，我們主光一直用全輸出，但如果背景燈也用相同規(guī)格的閃光燈的話，就沒有了調(diào)節(jié)的余地，此時我們可以降低主光的輸出，當然，為了保持光比，輔助光的輸出也要降低，相應(yīng)得，相機的曝光組合也要調(diào)整。從 1/125秒f/11降到 1/125 秒 f/8.這樣，就可以更好控制背景燈的亮度。

這是最終的拍攝效果。由于背景“消失”，人物輪廓鮮明，照片的用途也得到了擴展。這樣的照片在后期處理軟件（如Photoshop）中可以很方便地進行摳圖，從而疊加其他背景，或者與其他肖像組成“合影”。當然，人像本身就非常漂亮：漂亮的光影，豐富的細節(jié)，明亮的眼睛，可愛的表情……

從單燈到四燈，你可以根據(jù)需要隨意選擇，很多情況下，僅僅需要一盞燈和一塊反光板就可以拍出漂亮的人像照片，我給出這么多的示范，是為了給您提供一種控制光照效果的思路。請記住，人像布光沒有規(guī)則，只有指導(dǎo)原則，多實踐，發(fā)現(xiàn)其中的樂趣是攝影的真諦。

5. 產(chǎn)品攝影布光技巧有哪些方法

企業(yè)樣品照片，最好請專業(yè)的攝影公司拍攝，這是一個技術(shù)性很強的工作。企業(yè)的宣傳部門攝影人員和攝影愛好者很難勝任這項工作。

樣品拍攝，主要注意四個方面。

第一、最好使用燈光拍攝。

使用專業(yè)燈光，可以控制好樣品的光比。表現(xiàn)出樣品應(yīng)有的價值和感覺，也能拍出高品質(zhì)的畫面。

拍攝樣品，通常需要3只以上的燈光，既可以照射樣品，也可以照射環(huán)境和背景。使樣品有一個嶄新的光線模式下，呈現(xiàn)出極佳的姿態(tài)。

極少數(shù)的情況下，也可以使用自然光拍攝。只要環(huán)境合適，光線條件具備，也能拍出優(yōu)秀的作品。

第二、拍攝環(huán)境要簡潔

拍攝樣品通常需要使用背景紙，可以讓畫面非常簡潔，也讓觀眾把視線更好地集中到樣品上，不受到過多的干擾。

有些情況下，需要把樣品放到環(huán)境中一道拍攝。這時，環(huán)境的感覺直接襯托出樣品的特色和檔次。

第三。樣品要精挑細選，選上佳的樣品拍攝。

樣品反映出產(chǎn)品的自身價值和特色。同時也是企業(yè)面貌的反映。因此要高度重視拍攝的工作。如果畫面質(zhì)量很差，將給企業(yè)形象帶來惡劣的損壞。因此拍攝時要高度的重視。

現(xiàn)在企業(yè)越來越重視樣品的拍攝。一是受國外的優(yōu)秀畫冊影響，二是市場銷售競爭力的加大。相信在這方面的工作會越來越好。

第四。樣品的拍攝，可以在室內(nèi)也可以在室外。

拍攝樣品時，一定要設(shè)計好環(huán)境，讓人們看到時，能明確它的用途和使用方法。這是非常重要的工作。有時拍攝只需要10分鐘20分鐘。但是選擇恰當?shù)沫h(huán)境可能需要好幾天的時間。

6. 拍產(chǎn)品的布光和構(gòu)圖

拍攝燈具產(chǎn)品時，布光是非常重要的一步。以下是一些基本的燈光布置原則，可供參考：

主燈：主燈一般是最亮的燈光，用于照亮整個場景或主體。對于燈具產(chǎn)品，可以選擇使用大功率、高亮度的主燈，使得燈具能夠在照射下展現(xiàn)出細節(jié)和質(zhì)感。

輔燈：輔燈用于補充主燈的照明效果，可以用來修飾陰影、突出細節(jié)等。對于燈具產(chǎn)品，可以使用柔和的輔燈來照亮邊角，突出燈具的輪廓和線條。

背景燈：背景燈用于照明背景，通常會選擇柔和的燈光來創(chuàng)造出舒適的氛圍。對于燈具產(chǎn)品，可以使用背景燈來照明背景，突出產(chǎn)品的特點。

色溫：燈光的色溫對于燈具產(chǎn)品的展示也非常重要。可以根據(jù)需要選擇暖色或冷色的燈光來創(chuàng)造出不同的氛圍。

光線角度：不同角度的光線可以創(chuàng)造出不同的效果，比如斜著照可以突出物體的紋理，正面照可以突出物體的輪廓。對于燈具產(chǎn)品，可以嘗試不同的角度來拍攝，找到最適合產(chǎn)品的光線角度。

總之，在拍攝燈具產(chǎn)品時，要根據(jù)產(chǎn)品的特點和需要選擇合適的燈光布置和光線角度，以達到最佳的效果。

7. 產(chǎn)品拍攝中常用的布光方法不包括什么

攝影的布光，是對于攝影場景的光線，根據(jù)攝影作品的需要，進行的，有針對性的光線調(diào)整過程。

攝影的布光，包括室內(nèi)題材拍攝場景的，對于人造光的調(diào)整，運用。

攝影的布光，同時也包括在室外，拍攝題材場景，對于自然光與人造光，結(jié)合使用的協(xié)調(diào)，調(diào)整，利用的過程。

8. 產(chǎn)品攝影布景

畫面干凈

拍攝產(chǎn)品的時候，產(chǎn)品表面和外部環(huán)境一定要讓人看起來干凈。背景最好以純色為主，純色為背景的主題可以很好的襯托出產(chǎn)品本體。方法：光線充足的話，可以直接對產(chǎn)品進行拍攝；光線較弱的話；則可以利用反光板和臺燈來補充光。

場景的選用

場景一定要和產(chǎn)品相適配，如果沒有合適的場景?？梢袁F(xiàn)場營造場景，這個時候心靈手巧的你們就需要巧妙的搭配布景和道具了。如果產(chǎn)品是吃的話，場景為人吃東西的場景是比較好的。

產(chǎn)品包裝

在拍攝產(chǎn)品的時候，包裝是非常重要的，很多客戶會因為好的外表而去關(guān)注這個產(chǎn)品，設(shè)置是購買。包裝是產(chǎn)品比較重要的一部分。如果包裝精美的話，拍攝的時候一定要突出包裝的效果。

燈的選擇

拍攝的時候，一般準備臺燈和數(shù)碼相機就好了。一般推薦四支燈，燈越多，越能拍出想要的效果。但是，燈最好選擇質(zhì)量較好的節(jié)能燈泡，其色溫在5000k和5500k左右，這樣的色溫就可以滿足一般的拍攝效果了。

三腳架的擺設(shè)和角度的選擇

三腳架的擺設(shè)和角度的選擇取決于光線條件。設(shè)備可以讓速度稍微的變長一點，讓圖像的對焦更加的精準。美化背景的虛化。

反復(fù)拍攝

好的照片是需要長時間打磨的，同時的你的情緒和動力也將決定照片質(zhì)量的好壞。為了拍攝出好的產(chǎn)品照片你需要花費很多的時間，因為你需要長時間的聚焦和調(diào)整光線，這樣你才能更完美的捕捉對象的細節(jié)。

9. 產(chǎn)品攝影布光方法

答； 無投影布光是指在膠片影像中徹底消除投影的布光法。

而不是在近機位的正前方布光，它只能把投影投向被攝體的后方，而不能消滅投影，并且弱化了被攝體的立體造型感。無投影布光用得巧妙，會使影像偏離人們常規(guī)的視覺感受，產(chǎn)生神秘或奇特的氣氛。因此，它成為產(chǎn)品攝影、廣告攝影中的一種常用布光法。這種布光的步驟是，將一塊足夠大的平板玻璃置放在攝影臺架上。如無這種專門臺架，也可以將玻璃兩端放“在兩張高一些的凳、桌邊緣。這樣做主要是為使玻璃下方有足夠的空間，使被攝體的投影偏離出膠片影像之外。玻璃臺面架好后，將被攝體放在玻璃偏前的位置上，然后在玻璃的下方的地上放置一張所需色調(diào)的背景紙。接著是調(diào)整機位，確定畫面構(gòu)圖。一般情況是機位角度要偏高，以對焦屏四周不露出玻璃板的邊緣，尤其是上部為準。再后是對被攝體布光，在調(diào)整移動光位時，既要考慮對被攝體的造型照明，又要使光源對被攝體的投影透過玻璃，落在地上的背景紙后，能移離到對焦屏之外為止。投影能否移離對焦屏主要決定于兩點：一是被攝體相對玻璃臺面足夠小；二是玻璃臺面離地要足夠高。玻璃小會使畫面不完整，背景“穿幫”。臺面低投影無法移去。當然，有時也可以用另一只閃光燈專門從玻璃板下方對背景紙照明來消除投影，但這樣做不但光要足夠強，還常常難免為消除投影而破壞了影調(diào)。在實際布光中，當玻璃臺面離地高后，也會出現(xiàn)對被攝體的理想照明，而投射到背景紙上的亮度過暗，這時可以用上面所述的閃光燈來進行補光。但它僅僅是用來提高背景紙的明度，這顯然比用它來消除投影易于控制。加置輔助光照明背景時，對光源要進行遮擋，萬勿影響對被攝體的光效或射人鏡頭。若要全黑背景，可將被攝體放在黑絨布或黑紙上拍攝。如若有投影出現(xiàn)（通常是黑背景無法將投射光全部吸收），也可按此法把被攝體置在玻璃臺面上，再將黑紙放在臺下。很多產(chǎn)品的拍攝需要使用這種布光方法，這也是深圳攝影公司必須掌握的拍攝技巧。業(yè)余攝影師因為沒有這樣的設(shè)備而拍不好圖片。