1. 上海工筆畫家

吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽是美術(shù)史學(xué)界在20世紀(jì)的末期，廣泛認(rèn)同的“20世紀(jì)傳統(tǒng)中國(guó)畫四大家”。其特點(diǎn)是堅(jiān)持傳統(tǒng)繪畫最基本的語(yǔ)言方式——筆墨方法，筆墨方法不僅包括寫意畫的筆法墨法，也包括工筆畫的“骨法用筆”以及相關(guān)的暈染法。吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽、張大千、吳湖帆、賀天健、陸儼少、李可染、傅抱石以及晚近許多中青年畫家，都屬此類型。-

傳統(tǒng)型中國(guó)畫的生命活力，體現(xiàn)于它仍在流動(dòng)和演進(jìn)；但這種流動(dòng)演進(jìn)不采取突變、質(zhì)變而采取漸進(jìn)的方式。它的內(nèi)容、情感、具體程式、畫法與風(fēng)格都不斷新變，但不改變由其基本語(yǔ)言方式?jīng)Q定的傳統(tǒng)(民族)風(fēng)格。這一原則可借梅蘭芳“移步不換形” 的戲曲改革主張來表述。依照吳小如先生的解釋，“移步”是有所前進(jìn)，“不換形”是不改變它的基本特色。

對(duì)中國(guó)畫而言，不換形就是不改變它的筆墨語(yǔ)言方式——包括它的材料工具和相應(yīng)的程式性，對(duì)力感、節(jié)奏、韻致的要求，以及對(duì)道與技、心與物、形與神、人格與風(fēng)格和諧關(guān)系的追求等。以筆墨方法為主但又適當(dāng)借鑒西法的“不變形”之作，如李可染的山水畫、張大千晚年潑彩潑墨作品，仍可列入此類——古代中國(guó)畫，也并不絕對(duì)的“純”。-

一、吳昌碩

吳昌碩，1844年生，1927年逝世，浙江安吉人。初名俊、俊卿，字昌碩，倉(cāng)石。他的別號(hào)很多，缶廬、苦鐵、大聾、老擊、老蒼等。清末曾官江蘇安東知縣，在任僅一月，后寓上海。中年后始作畫，其繪畫內(nèi)容以梅、蘭、竹、菊、藤蘿、葡萄等為主，取法徐渭、朱耷、李 ，并受趙之謙、任頤的影響。設(shè)色大膽，別開生面，用色混而不臟，艷而不俗，自有一種古樸的美。他把書法用筆融于繪畫。成為“海上畫派”的杰出代表。工詩(shī)、書法，擅寫“石鼓文”，精篆刻，遠(yuǎn)宗秦漢，近取浙皖精英，自創(chuàng)面目。-

光緒三十年（1904）在杭州成立“西泠印社”，被推為杜長(zhǎng)。他又能融各家之長(zhǎng)，并貫通他的書法、篆刻，創(chuàng)雄健蒼勁的風(fēng)格。對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作主張“出己意”、“貴有我”，因此他的作品具有濃厚的“性格特點(diǎn)”。他的作品詩(shī)、書、畫、印配合得宜，融為一體，其藝術(shù)風(fēng)尚對(duì)我國(guó)近現(xiàn)代畫壇影響極大，對(duì)日本影響也很大。

傳世作品有《天竹花卉》、《紫藤圖》、《墨荷圖》、《杏花圖》等?！蹲咸賵D》紙本，設(shè)色，縱163.4厘米，橫47.3厘米?，F(xiàn)藏北京故宮博物院。這是一幅花卉作品，畫面為紫藤拳石，藤蔓蟠屈，花葉茂盛，形象飄逸夸張，求神似而不求其形，色彩濃麗，筆墨淋漓酣暢，奔放的氣勢(shì)躍然紙上。畫面下部用淡墨渲染出一瘦石，形如柱。

一支藤條由畫面右端伸出，繞石數(shù)重飛舞直上，數(shù)片藤葉，稚嫩輕盈，可見作者將瘦石與藤條已自然完美地形成了一個(gè)整體。筆法勁健，色彩濃重。吳氏以書法筆致入畫，飛動(dòng)處似狂草，凝重處似篆籀石鼓，其畫風(fēng)豪壯渾厚，別開生面。此圖以勢(shì)取勝，景物疏密錯(cuò)落有致。上有題詩(shī)一首，末款“乙己八月八日，安吉吳俊卿擬十三峰草堂”。乙己為光緒三十一年（1905），吳昌碩時(shí)年62歲。-

菊壽延年款識(shí)：年年頭白東籬叟，種得菊花大如斗，酹以玉瓶桑落酒。丁巳(1917年)歲十有一月，苦寒炙研成之，七十四叟吳昌碩。-

壽石圖款識(shí)：千年桃實(shí)大于斗，仙人摘之以釀酒。一食可得千萬(wàn)壽，朱顏常如十八九。辛酉冬，吳昌碩年七十八-，《壽石圖》作于1921年。中國(guó)古代有千年壽桃之說，亦即說天上仙桃“三千年一開花、三千年一結(jié)果”，是世間凡人夢(mèng)寐以求的長(zhǎng)壽之果。

以千年桃食來表現(xiàn)獻(xiàn)壽內(nèi)容，吳昌碩是首創(chuàng)，后來愿為吳昌碩“門下走狗”的齊白石也這么畫。此幅為缶翁晚年之精品，為其畫桃的代表作，誠(chéng)如畫中落款所言：“千年桃實(shí)大如斗，仙人摘之以釀酒。一食可得千萬(wàn)壽，朱顏長(zhǎng)如十八九?！笔强梢粤糍?zèng)子孫的傳世佳作。-

二、齊白石

齊白石(1863-1957)，現(xiàn)代杰出畫家，書法家，篆刻家。原名齊璜，純芝，字渭青、號(hào)白石、瀕生、阿芝、借山吟館主者、寄萍老人等。湖南湘潭人。十二歲學(xué)粗木工，后做雕花木匠，兼習(xí)畫。亦習(xí)詩(shī)文，書法、篆刻，初為畫工，為鄉(xiāng)里人畫衣冠像。六十歲后定居北京，以賣畫、刻印為職業(yè)。

生平推崇徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等前輩諸家，重視創(chuàng)新，不斷變化，創(chuàng)造了獨(dú)特不群的風(fēng)貌。所畫作品，都洋溢著對(duì)生活的熱愛。其篆刻樸茂有力，書法剛勁沉著，詩(shī)文、畫論也有獨(dú)到之處。任中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主席團(tuán)委員，美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。1953年中央文化部授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。

齊先生在畫蝦上有重要的三段變法：第一階段是如實(shí)畫來，寫實(shí)，宗法自然，更像寫生；第二階段最重要，不算“零碎”，蝦身主體簡(jiǎn)化為九筆。所謂“零碎”一共是八樣：雙眼、短須、長(zhǎng)須、大鉗、前足、腹足、尾，還有一筆深墨勾出的內(nèi)腔，這種結(jié)構(gòu)便是齊白石的蝦所獨(dú)有的重要風(fēng)格；第三階段是畫上的墨色不均一，筆先蘸墨，然后用另一支筆在筆肚上注水，把蝦的“透明”畫了出來，蝦一下子就活了。

齊白石的蝦由生活中的六段成了畫紙上的五段，這包含了一個(gè)極重要的藝術(shù)原理：一定是五段的蝦，在比例上在畫面上擺出來最合理，最好看，最美。終于，五段由六段中飛騰了起來。 這個(gè)飛騰，太重要了，非常偉大，因?yàn)槲宥问撬囆g(shù)的真實(shí)，是一種超越，是一種非常，是比真實(shí)還美麗的璀璨，這就是齊白石變法的深刻。我揣摩，齊先生一定試驗(yàn)過，六段不成，四段也不成，非五段不成；于是，五段便成了藝術(shù)的必然，也衍生了一個(gè)有普遍藝術(shù)規(guī)律的美學(xué)原理。-

三、黃賓虹

黃賓虹(1865－1955)，名質(zhì)，字樸存。祖籍安徽歙縣，生于浙江金華，早年為貢生，任小官吏，后棄官參加反清活動(dòng)。1907年逃亡上海，后任編輯、記者，并在昌明藝專、新華藝專、上海美專任教授。1937年赴北平，任北平藝專教授。1948年赴杭州，任國(guó)立藝專教授。新中國(guó)成立后，黃賓虹任中央美術(shù)學(xué)院華東分院教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)華東分會(huì)副主席、全國(guó)政協(xié)第二屆委員。

90壽辰時(shí)，夏衍同志代表華東行政委員會(huì)文化局授予黃賓虹“中國(guó)人民優(yōu)秀畫家榮譽(yù)獎(jiǎng)狀”。1955年3月15日，黃賓虹在杭州逝世。所藏金石書畫文物二千余件及生前書畫作品五千余件，全部捐獻(xiàn)國(guó)家。人民說什么于杭州棲霞嶺建“畫家黃賓虹紀(jì)念館”。-

1953年，黃賓虹任中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所(當(dāng)時(shí)稱“中央美術(shù)學(xué)院民族美術(shù)研究所”)首任所長(zhǎng)，為新中國(guó)的美術(shù)學(xué)學(xué)科奠定了學(xué)術(shù)基石。-黃賓虹是二十世紀(jì)中國(guó)畫壇上承前啟后的大家。他在50歲前馳縱百家，溯追唐、宋。其后飽游飫看，九上黃山、五上九華、四上泰山，又登五嶺、雁蕩、暢游巴蜀，足跡半天下。

70后融會(huì)貫通，卓然成一代名匠。他的繪畫，在深研傳統(tǒng)，取精用宏的基礎(chǔ)上凝聚和升華，進(jìn)而融鑄為自己的藝術(shù)個(gè)性。與二十世紀(jì)的其他畫壇巨匠相較，黃賓虹更具學(xué)養(yǎng)，更富于文人氣質(zhì)。除了山水畫創(chuàng)作，他在金石學(xué)、美術(shù)史學(xué)、詩(shī)學(xué)、文字學(xué)、古籍整理出版等領(lǐng)域均有卓犖的貢獻(xiàn)。-

黃賓虹認(rèn)為，作畫在意不在貌，不應(yīng)重外觀之美，而應(yīng)力求內(nèi)部充實(shí)，追求“內(nèi)美”。他又說：“國(guó)畫藝術(shù)的最高境界，就是要有筆墨?！秉S賓虹系統(tǒng)梳理和總結(jié)了前人對(duì)于筆墨運(yùn)用的經(jīng)驗(yàn)，在晚年總結(jié)出“五筆七墨”之說——“五筆”為“平、留、圓、重、變”，“七墨”即“濃墨、淡墨、破墨、漬墨、潑墨、焦墨、宿墨”諸法。如此，以筆為骨，諸墨薈萃，方能呈現(xiàn)“渾厚華滋”之象。-

由此，黃賓虹便在實(shí)踐上，也在理論上為中國(guó)畫筆墨確立了一種可資參證的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。這是一個(gè)超越前人的，歷史性的貢獻(xiàn)。黃賓虹晚年所作山水，元?dú)饬芾欤P力圓渾，墨華飛動(dòng)，以“黑、密、厚、重”為最突出的特點(diǎn)。其意境清遠(yuǎn)而深邃，去盡斧鑿雕琢之跡，大趣拂拂，令觀者動(dòng)容。由這樣一種郁勃的意象和高華的氣格當(dāng)中，人們感受到了中國(guó)民族文化精神的強(qiáng)大張力。-

黃賓虹的藝術(shù)，獲得了傅雷等人的高度評(píng)價(jià)，畫壇上歷來以“北齊(白石)南黃”并稱。他曾為毛澤東主席作畫，學(xué)生有郭味蕖、林散之、李可染等人。半個(gè)世紀(jì)以來，許多畫家從黃賓虹身上獲得了豐富的藝術(shù)滋養(yǎng)。在二十世紀(jì)中國(guó)畫壇上，黃賓虹是一個(gè)真正的大家，他是承前啟后的。這一意義，正為越來越多的人所認(rèn)知。-

湖山晴靄

這是黃賓虹描繪江南秀麗景色的佳作。他一反常用的重墨畫法，先以淋漓的水墨任意潑寫，然后因勢(shì)利導(dǎo)，隨機(jī)應(yīng)變，用花青勾勒皴擦，再以淡赭色作適當(dāng)鋪墊，使之色墨交融，渾然一片，傳神般地呈現(xiàn)出江南晴靄勝景。-

深山夜畫 （畫深山之夜雨的代表作。）-

宿雨初收 （這是黃賓虹畫雨后初晴之陰面山的代表作。）-

擬孫雪居筆意

這幅作于黃賓虹八十六歲時(shí)的佳作，是他繪畫風(fēng)格從清逸疏朗向渾厚華滋演變的發(fā)展過程。此圖雖取材于常見的自然景色，然樹木朦朧蒼翠，山石深秀葳蕤，屋宇相疊有致，呈一派生意盎然的氣象。技法上，以斑駁凝練的墨線勾勒山石樹木的形質(zhì)，再用濕筆暈染；尤其是著色，已從漬墨法發(fā)展到漬色畫法。色漬漫溢、流彩飛揚(yáng)，使色墨渾然一體，加上那幾筆淡墨勾勒而成的遠(yuǎn)山，以漬色鋪墊，具有一種超越視覺的美感。畫中點(diǎn)景人物精致準(zhǔn)確，形態(tài)生動(dòng)，起到了“畫眼”的效果。這種以情定景，以情寫景的藝術(shù)處理手法，令山水意蘊(yùn)的生命散發(fā)出大自然無限的活力。-

江行圖

此畫最能體現(xiàn)黃賓虹扎實(shí)的傳統(tǒng)功力與獨(dú)特的審美個(gè)性。畫的正上方一高山巍然聳立，中腰下黑壓壓的山巒橫斷其面，中間留出一條白帶，令高山與低巒形成了黑白、開合、虛實(shí)的強(qiáng)烈對(duì)比。那高山濃黑的整體中又間以幾座虛淡的屋宇，以山路襯之，使高山更高；以屋宇墊之，令低巒更低。加之左下方留大片的虛白，水中著一小舟，兩隱士端坐其間，使畫面呈現(xiàn)出空靈靜謐的無言美境。全圖色墨融和，意境閑雅，傳達(dá)出作者淡泊曠遠(yuǎn)的審美情味?！爸弊中偷臉?gòu)圖法，把沉郁的江山以三段不同的形態(tài)分別畫出，產(chǎn)生了一種縱深、突兀、幽然的神韻-

雨過去猶濕

此畫描繪的是山村野渡的景致，幾叢小樹，幾重山石，幾間茅舍，獨(dú)木橋橫臥兩岸。兩位山野逸人在坡坪上熱切交談，一條溪澗直貫畫中，悄然無聲地向遠(yuǎn)處流去。那幾筆濃淡相間似隨意抹成的浮云，呈現(xiàn)出雨后初晴的神奇妙境。黃賓虹畫雨景堪稱高手。他畫雨景，既有雨中之景，又有雨后之景，亦有雨后初晴之陰山，更有深山夜色之雨景。此畫用他那純熟的積墨、破墨、淡墨諸法，任意潑瀉。再以花青、淡赭色作為適當(dāng)鋪設(shè)，使之濃淡相宜，色墨交融，渾然一片，傳神般地傳達(dá)出“雨過云猶濕，平橋水亂流。莫言風(fēng)浪急，野岸有漁舟”的溪山晴靄的動(dòng)人境界。-

青城山雨-

四、潘天壽

潘天壽（1897-1971），字大頤，號(hào)壽者.1945 年任國(guó)立藝專校長(zhǎng)。 1959 年任浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。他對(duì)繼承和發(fā)展民族繪畫充滿信心與毅力。為捍衛(wèi)傳統(tǒng)繪畫的獨(dú)立性竭盡全力，奮斗一生，并且形成一整套中國(guó)畫教學(xué)的體系，影響全國(guó)。

他的藝術(shù)博采眾長(zhǎng)，尤于石濤、八大、吳昌碩諸家中用宏取精，形成個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格。不僅筆墨蒼古、凝煉老辣，而且大氣磅礴，雄渾奇崛，具有懾人心魄的力量感和現(xiàn)代結(jié)構(gòu)美。他曾任中國(guó)美術(shù)協(xié)會(huì)副主席、全國(guó)人大代表、蘇聯(lián)藝術(shù)科學(xué)院名譽(yù)院士。著述有《中國(guó)繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》。他是一代藝術(shù)大師和美術(shù)教育家。-

潘天壽的畫，開創(chuàng)了畫史上的新風(fēng)。他愛八大，又非八大，而潘天壽（壽者）畫的風(fēng)格與八大對(duì)照，八大取圓，壽者取方；八大出奇，壽者雄勝；八大含蓄，壽者豪放；八大簡(jiǎn)樸幽深，壽者繁密疏曠；八大收斂于內(nèi)，壽者勢(shì)張于外。八大因時(shí)避違款窮，壽者款識(shí)情意則多。

石濤善題跋，取其自然舒暢，而壽者則著意肅嚴(yán)，宣染奇勝。兩者（與八大）都是氣勢(shì)磅礴，魄力驚人。都是言之不盡，意氣無窮。潘先生自謙刻印稱“不雕”，其實(shí)是大雕，特雕，使之典型，達(dá)到藝術(shù)的最高境界，形而上的刻意之深豪放不為筆使，著墨（用色）不為墨用。探傳統(tǒng)，破古人，已達(dá)到“無法之法為到法”矣。-

2. 工筆畫攝影是不是很貴

是　

五代宮廷畫家黃筌的《寫生珍禽圖》，是一幅描寫各種禽鳥昆蟲的工筆畫，其工細(xì)傳神的程度，幾乎達(dá)到現(xiàn)代攝影技術(shù)的寫實(shí)效果。 

在尺幅不大的絹素上，《寫生珍禽圖》有昆蟲、鳥雀及龜類共二十四只，包括十只鳥，十二只昆蟲，兩只烏龜。全圖沒有統(tǒng)一布局，鳥兒、昆蟲、烏龜之間，大小間雜，互無聯(lián)系，但每一只生物的神態(tài)都畫得活靈活現(xiàn)。

3. 上海工筆畫攝影培訓(xùn)班

《中國(guó)著名畫家（崔景哲）》以中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員崔景哲的代表作和新近創(chuàng)作的作品為主，其工筆人物形象恬靜靚麗、性格分明、氣質(zhì)高雅；人物刻畫細(xì)致入微；畫面色彩華麗講究。崔景哲的作品在藝術(shù)市場(chǎng)有一定的影響，相信此書是具有很高收藏價(jià)值的精品書。

崔景哲，1980年生于河北唐山樂亭，畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系，中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫藝術(shù)碩士?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)理事，中國(guó)青年美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)現(xiàn)代工筆畫學(xué)會(huì)理事，河北美院副院長(zhǎng)，上海武警指揮學(xué)院特聘教授，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)創(chuàng)作研究員，現(xiàn)為臻紀(jì)簽約藝術(shù)家。

4. 上海工美畫室

一是招生類別不同：一個(gè)是職業(yè)中學(xué)，以培養(yǎng)就業(yè)技能為重點(diǎn)，一個(gè)是普通中學(xué)，以讀大學(xué)為重點(diǎn)。

二是錄取分?jǐn)?shù)線不一樣，職業(yè)高中錄取線較低，強(qiáng)調(diào)要有美術(shù)專業(yè)特長(zhǎng)。

還有以下不同:

1、授課內(nèi)容

普通高中的授課內(nèi)容，主要為語(yǔ)文、數(shù)學(xué)、外語(yǔ)以及物理化學(xué)生物或者政治歷史地理。也就是3+X的模式。職業(yè)高中講課內(nèi)容為語(yǔ)文、數(shù)學(xué)、外語(yǔ)和專業(yè)知識(shí)和專業(yè)技能。

2、培養(yǎng)

普通高中重點(diǎn)培養(yǎng)知識(shí)型人才，職業(yè)高中重點(diǎn)培養(yǎng)技術(shù)性人才。

3、升學(xué)

普高：普高教育環(huán)境和師資力量比較好，有利于考大學(xué)。

職高：參加對(duì)口高考，選擇范圍比較狹。上職高是有局限性的，它的局限性在于不能考清華、北大的國(guó)內(nèi)名校。它只能考取國(guó)家指定的一些大學(xué)。

5. 工筆畫攝影作品

有以下幾種風(fēng)格: 1.摩登藝術(shù)風(fēng)

風(fēng)格描述：風(fēng)情的波浪卷發(fā)、韻味十足的華美禮服，最特別的個(gè)性紅唇，鏡頭里的超級(jí)明星，情迷好萊塢的摩登藝術(shù)是向“夢(mèng)工廠”的致敬。

適合新人：迷戀戲劇元素、鐘情時(shí)尚的文藝氣質(zhì)新人。

2.淡彩韓風(fēng)

風(fēng)格描述：淡雅的背景顏色更能襯托出新娘的溫柔嬌美和新郎的英俊瀟灑，別致的道具呈現(xiàn)雅致靜謐的幸福，讓人沉湎于浪漫的東方情調(diào)中。

適合新人：適合性格溫和、不事張揚(yáng)卻又心懷浪漫的新人。

3.歐式宮廷風(fēng)

風(fēng)格描述：濃郁、經(jīng)典的歐式元素在婚紗照創(chuàng)作中流行已久，這套樣片借金碧輝煌的純歐式實(shí)景拍攝塑造了奢華、大氣的貴族風(fēng)格。

適合新人：既崇尚懷舊風(fēng)格又希望拍出王室貴族式婚紗照的新人。

4.婉約畫意風(fēng)

風(fēng)格描述：寧?kù)o、婉約、唯美的畫意風(fēng)攝影，注重的不僅僅是畫面上的精細(xì)處理，對(duì)人物情感、神態(tài)、服飾等細(xì)膩到位的勾繪更是滴水不漏。

適合新人：崇尚畫面意境、喜歡中國(guó)式懷舊情調(diào)的新人。

5.新青春童話

風(fēng)格描述：在時(shí)尚青春大主題的基礎(chǔ)上加上奇幻的童話背景、鮮明的色彩與道具裝飾，趣味、夸張、明快的畫面，讓人體會(huì)到充滿個(gè)性的美感。

適合新人：充滿想象力、喜歡不拘一格的年輕時(shí)尚新人們。

6.新古典畫意

風(fēng)格描述：傳統(tǒng)的法式畫意加上今日流行的浪漫唯美風(fēng)格創(chuàng)造出這套樣片想要表達(dá)的新古典畫意風(fēng)格。

適合新人：熱衷浪漫油畫質(zhì)感的“80后”新人會(huì)喜歡這種拍攝風(fēng)格。

7.俏麗韓風(fēng)

風(fēng)格描述：屬于韓式婚照潮流中走年輕、時(shí)尚風(fēng)格的一支，用明亮的色調(diào)，簡(jiǎn)約的構(gòu)圖演繹“85后”的可愛與清新。

適合新人：既想表達(dá)對(duì)時(shí)尚的卓越品味，又迷戀唯美畫面觀感的年輕新人。

怎樣選擇好看的婚紗照風(fēng)格

第一步：列出自己喜歡的婚紗照風(fēng)格

好看的婚紗照風(fēng)格要參考新人自己的想法，因此新人自己提前篩選出自己喜歡的婚紗照風(fēng)格是很有必要的。

第二步：參考造型師和攝影師的建議

造型師和攝影師會(huì)根據(jù)新人篩選出來的風(fēng)格進(jìn)行造型上的建議，身材、氣質(zhì)、性格都是參考要素。新人對(duì)于他們提出的建議也要進(jìn)行適當(dāng)?shù)牟杉{，積極溝通。

第三步：多試造型、整體比較

結(jié)合自己的喜好和提出的建議，新人再進(jìn)行造型上的試裝。當(dāng)所有心儀的造型全部試完后，再選出和自己形象最符合、最適合拍照的造型。

好看的婚紗照風(fēng)格定義很廣泛，只要造型合適、攝影師的拍攝水平高超，就能夠拍出自己喜歡的婚紗照。