1. 黑白風(fēng)光攝影師

      荒野大鏢客2狐步馬攝影師錯(cuò)過了可以讀檔回到之前的存檔來完成任務(wù)。

      抓馬流程：首先，進(jìn)入游戲后前往emerald station，接著往西北方前進(jìn)，來到淺水草場處。

　　然后與攝影師對話后觸發(fā)支線任務(wù)，前往任務(wù)標(biāo)記地點(diǎn)找到馬群。

　　馬群中黑白相間的就是狐步馬，將馬群趕到攝影師處完成任務(wù)。

　　任務(wù)完成后騎上自己的馬追逐狐步馬，不要讓馬脫離視線范圍。

　　最后靠近狐步馬后跳上狐步馬就能像普通馬一樣進(jìn)行馴服了。

2. 黑白攝影風(fēng)景

飾家如畫有很多黑白裝飾畫，具體分為黑白風(fēng)景、黑白人物。就是只有黑白兩種顏色的，看起來比較復(fù)古，有點(diǎn)懷舊的感覺。

3. 黑白風(fēng)格攝影師

世上10大著名紀(jì)實(shí)人像攝影師，你最喜歡哪一位？

1。 史蒂夫麥柯

就算你不認(rèn)識他，你也會見過由他所拍攝的「阿富汗少女」 。但除此以外，Steve 麥柯里還拍攝過無數(shù)精彩的紀(jì)實(shí)作品，是知名度很高的攝影師。

2。 李杰弗里斯

擅長以黑白照片拍攝無家者。在攝影師的鏡，你總能在無家者的眼中看見絲絲希望，教人動(dòng)容。

早前介紹過，有關(guān)這位攝影師的資料與其作品： 深邃的流浪漢寫真

3。 吉米Nelsson

吉米Nelsson曾走訪超過16個(gè)國家，拍攝當(dāng)?shù)氐耐林驮疾柯洹?/p>

4。 Rehahn

Rehahn主要拍攝越南，拉賈斯坦邦（拉賈斯坦邦）與古巴的人像題材。

5。 埃里克·拉福格

拍攝有關(guān)北韓題材的作品尤其著名，亦有到過巴布亞新磯內(nèi)亞、埃塞俄比亞等地方拍攝當(dāng)?shù)氐牟柯洹?/p>

早前介紹過，有關(guān)這位攝影師的資料與其作品： 拍攝北韓士兵的笑臉

6。 曼尼Librodo

彩色相片色顏濃烈，黑白照片的呈現(xiàn)高度對比，這都是曼尼Librodo人像作品的特色。

7。 麗莎克里斯坦

麗莎和Kristine主要拍攝土著部落，亦有拍攝現(xiàn)代奴隸制度，題材充滿人道主義。

8。 大衛(wèi)·拉扎

主要拍攝以巴西為本的題材。

9。 喬爾·桑托斯

拍攝足跡遍及中國，印度，冰島等世界各地。

10。 菲爾·博爾赫斯

主要拍攝西藏難民

4. 黑白風(fēng)格攝影

在彩色照片普及的今天，不少人還在堅(jiān)持拍攝黑白照片，這是因?yàn)楹诎渍掌荏w現(xiàn)攝影藝術(shù)的最佳色彩，因?yàn)楹诎谆宜w現(xiàn)的某些情感是彩色所無法體現(xiàn)出來的。

　　數(shù)碼相機(jī)幾乎可以替代以往膠片相機(jī)的所有功能，當(dāng)然也包括直接拍攝黑白照片的功能，這樣就帶來了一個(gè)問題：利用數(shù)碼相機(jī)拍攝黑白照片，是直接調(diào)到黑白模式拍攝，還是拍完彩色照片后再利用軟件轉(zhuǎn)換成黑白照片呢？

對于這個(gè)問題不能片面地說哪種方法最好，因?yàn)檫@兩種形式確實(shí)是各有利弊。

　　首先，與色彩紛呈的彩色影像相比，黑白影像只以黑、白、灰三種色調(diào)來表現(xiàn)被攝景物。所以，黑白影像的品質(zhì)控制就顯得尤為重要。要拍攝出高品質(zhì)的黑白影像需要對景物的線條、形狀、光影等因素有著高超的控制能力，是需要通過長時(shí)間的觀察與親身感受才能達(dá)到的境界，對拍攝者有較高要求。

????對于那些喜歡用數(shù)碼相機(jī)直接拍攝黑白照片的影友來說，也許很多人都是膠片相機(jī)時(shí)代的過來人，對傳統(tǒng)的黑白影像有著很深的理解，不管是膠片相機(jī)還是數(shù)碼相機(jī)，對于他們來說不過是不同的載體而已，拍攝黑白影像已經(jīng)是輕車熟路了。但是使用數(shù)碼相機(jī)直接拍攝有一個(gè)弊端，目前數(shù)碼相機(jī)的感光元件還遠(yuǎn)沒有達(dá)到膠片那樣的寬容度，尤其是黑白膠片，就更沒法比了。數(shù)碼相機(jī)拍攝黑白照片的原理是在機(jī)內(nèi)進(jìn)行二次運(yùn)算，在彩色照片的基礎(chǔ)上直接去色，去色后的影像只剩下黑白灰三種顏色，在這個(gè)轉(zhuǎn)化過程中，相近的色彩可能被轉(zhuǎn)化成黑色也有可能被轉(zhuǎn)化為灰色，同樣的在白色和灰色之間也存在這樣的問題，這樣一來整個(gè)影像就會失去很多層次與細(xì)節(jié)，而且是不可控的，這一點(diǎn)是目前使用數(shù)碼相機(jī)直接拍攝黑白照片最致命的缺陷。

????第二，目前很多人都在采用的把彩色照片后期轉(zhuǎn)成黑白的方式。采用這種方式的影友可能出發(fā)點(diǎn)有所不同，有些人可能是限于相機(jī)的功能；有些人可能認(rèn)為先拍彩色照片把握更大一些，后期處理的余地大；有些人可能是因?yàn)榕耐甑牟噬硬荒苡茫荒苻D(zhuǎn)成黑白；再有一些則完全是為了要獲得黑白照片更多的層次與細(xì)節(jié)，要自己控制整個(gè)轉(zhuǎn)換過程。不管是基于哪種原因，使用軟件實(shí)現(xiàn)彩色照片與黑白照片的轉(zhuǎn)換在效果上更優(yōu)于利用相機(jī)直接拍攝黑白照片。利用軟件對彩色照片轉(zhuǎn)換成黑白照片有很多方法，有些人誤認(rèn)為使用軟件轉(zhuǎn)換會使得到的黑白照片看上去很假，是偽黑白，這其實(shí)是個(gè)錯(cuò)誤的觀點(diǎn)。我們知道，黑白是彩色的一種顏色表現(xiàn)，在紅（R）、綠（G）、藍(lán)（B）這三原色的搭配中，R+B+G=白色、R-B-G=黑色，所以白色和黑色同在一個(gè)色域象限內(nèi)，不能說是偽黑白。

5. 黑白風(fēng)光攝影師圖片

攝影術(shù)一開始是以黑白容貌呈現(xiàn)在世人面前的。黑白照片的色彩看似單一，事實(shí)則由黑、白、灰三種色階組成，這三種色階包容紅、綠、藍(lán)和黃、品、青等人眼所能看到甚至看不到的各種顏色，構(gòu)成濃淡不同的色階，我們才得以在黑白天地中領(lǐng)略物質(zhì)世界的質(zhì)感與層次。

黑白攝影不同于彩色攝影，可以用豐富的色彩吸引人們的視線，但是恰恰這一點(diǎn)，也更考驗(yàn)攝影師的實(shí)力?！安噬^黑白更為真實(shí)，常常是過于真實(shí)，讓你停留在此時(shí)此地而已，而不是給人以更深刻、更抽象的形象”?！昂诎讛z影能賦于景物一種氣魄，能強(qiáng)調(diào)它的重要性，而色彩是無法揭示這些的”。因?yàn)橛脴闼氐漠嬅娲騽?dòng)人心，就需要更加豐富而敏銳的內(nèi)心世界來早就畫面的內(nèi)容。