1. 攝影構(gòu)圖中心構(gòu)圖法

九宮格構(gòu)圖有的也稱井字構(gòu)圖，實際上屬于黃金分割式的一種形式。

就是把畫面平均分成九塊，在中心塊上四個角的點，用任意一點的位置來安排主體位置。實際上這幾個點都符合“黃金分割定律”，是最佳的位置，當然還應考慮平衡、對比等因素。

這種構(gòu)圖能呈現(xiàn)變化與動感，畫面富有活力。這四個點也有不同的視覺感應，上方兩點動感就比下方的強，左面比右強。要注意的是視覺平衡問題。

2. 攝影構(gòu)圖中心構(gòu)圖法不包括

主題內(nèi)容中心是什么，襯托是什么。整體圖畫大概布局。

3. 攝影中構(gòu)圖包括哪些部分

電影的構(gòu)圖方式有很多，但根據(jù)常見的構(gòu)圖規(guī)則可以分為：對比、均衡、結(jié)構(gòu)、幾何等等。

1，對比式構(gòu)圖

在同個畫面里，主體和其他形象有著反差，它就會格外的引人注意。在某一方面的“優(yōu)勢”形象能夠完成視覺引導，把我們的注意力吸引到畫面中的某一部分。

比如導演想讓觀眾先看到演員的手而不是他的臉時，手上的光要比臉上的光強，甚至完全把臉置于陰影中。

對比的方式包括但不限于這四種：

①光線對比

光線明暗可以影響人們的情緒，構(gòu)成畫面空間的縱深感，增加視覺的沖擊力，還可幫助表達人物的內(nèi)心狀態(tài)及處境。

在電影《我不是藥神》中，程勇去醫(yī)院探望呂受益，當呂受益清創(chuàng)時，程勇和呂受益的妻子坐在醫(yī)院走廊的長凳上聽著病房內(nèi)呂受益的哀嚎。

此時，中間的一束光將程勇和呂受益的妻子分開，呂受益的妻子完全陷在陰影里，暗示了呂受益的妻子對生活、對她的丈夫都已經(jīng)徹底失去了希望。

而程勇的那一邊則處于半明半暗的光線中，表達了程勇此刻內(nèi)心的糾結(jié)，救和不救都是艱難的抉擇。

通過這一組明暗對比構(gòu)圖強烈地表達出了程勇及呂受益妻子的心理狀態(tài)，創(chuàng)造出一種沉悶陰郁的氣氛。

②動靜對比

黑澤明的電影《七武士》中經(jīng)常用動靜對比的方法，把孤膽英雄的主人公和周圍的烏合之眾分開。靜止的主體能從運動中的人群突顯出來。

比如《甜蜜蜜》中的最后一場戲，當李翹和黎小軍在異國他鄉(xiāng)重新相遇的時候，通過動靜對比來突顯人物內(nèi)心的情感波動。

③方向?qū)Ρ?/p>

主體和周圍人群是相反的運動方向，使主題顯得更加突出。比如《本命年》中的最后一場戲，李慧泉受傷在人群中逆向行走和掙扎，把人物的孤單和絕望表現(xiàn)的非常感人。

④位置對比

比如張猛導演的電影《鋼的琴》，當陳桂林去找好友借錢給女兒買鋼琴的片段，這時候通過人物位置高低的對比來突出人物關(guān)系，此時的陳桂林處于一種被動無助的狀態(tài)。

這部電影還有一處片段也將對比構(gòu)圖的方式運用的極具風格，在電影的開頭陳桂林和前妻談女兒撫養(yǎng)權(quán)的片段，前景是夫妻兩人在談離婚，談孩子撫養(yǎng)權(quán)，后面破敗的廠房門口那幢建筑以及兩邊不同的風格的建筑作為背景呈現(xiàn)。

建筑物的一面還有蓬頂，另一邊蓬頂已經(jīng)完全破敗，這種鮮明的反差象征著貧富的分化的現(xiàn)實，也象征著人物內(nèi)心的不平衡。

他們在鏡頭前談論婚姻的問題，他們后面背景的兩個不同的頂棚，代表著兩種力量，陳桂林的愛人代表的是資本的力量，陳桂林代表著一個只剩筋骨的男人自身的力量。這種有點像舞臺劇一樣的電影構(gòu)圖，增強了電影敘事感染力，留給觀眾極深刻的印象。

2，平衡式構(gòu)圖

一般可分為平衡構(gòu)圖與非平衡構(gòu)圖。

一個畫面的構(gòu)圖是否平衡，往往就意味著一場戲的情緒平穩(wěn)。

例如，主人公心情平和、情緒穩(wěn)定的時候，一般會選擇規(guī)則構(gòu)圖或者靜態(tài)構(gòu)圖；主人公清晰激動，或處于某種未知的危險狀態(tài)時，一般會用不規(guī)則構(gòu)圖。

①平衡構(gòu)圖

在母親追尋父親時，用了遠景的鏡頭來展現(xiàn)空曠的田野，有種清新自然的感覺；當母親奔跑時被放置在前景和背景之間，在整個明亮的金色世界中，母親那一身紅使整個畫面更加舒暢和自然。片中人物與環(huán)境的巧妙配置，使得銀幕被賦予了一種立體感和縱深感。

②非平衡構(gòu)圖

在電影中的某個畫面如果打破平衡，則就暗示著有矛盾出現(xiàn)。

比如電影《黃土地》中，讓地平線或者處于畫面頂端，只給天空留下一條縫隙，畫面產(chǎn)生不均衡感或者讓地平線壓低到底部，使得天空占整個畫面的的大部分面積。

這種不符合常規(guī)的視覺習慣構(gòu)圖，表達了天和土地是壓抑人民的創(chuàng)造性，禁錮生命力的力量。表達出作者對廣袤深沉土地的熱愛，也有對這片土地的貧瘠、蒙昧反思的復雜情感。

3，結(jié)構(gòu)式構(gòu)圖

根據(jù)畫面的結(jié)構(gòu)可以分為：封閉式、開放式、對稱式。

①封閉式

封閉式構(gòu)圖是把框架之內(nèi)看成一個獨立的畫面；開放式構(gòu)圖在安排畫面上的形象元素時，著重于向畫面外部的沖擊力，強調(diào)畫面內(nèi)外的聯(lián)系。

比如《畢業(yè)生》中，當本和羅賓森太太那場戲，畫面中的本被前景中羅賓森太太遮擋、擠壓，這是利用拍攝角度來實現(xiàn)構(gòu)圖隱喻的意圖。導演通過隱喻性的封閉式構(gòu)圖來引導觀眾去看渺小和尷尬的本，表現(xiàn)了本被控制的處境。

②開放式

開放式構(gòu)圖往往是不完整的，導演會故意設計出一個空白，讓觀眾產(chǎn)生聯(lián)想和期待。電影畫面中生動形象的溝通設計具有暗示作用，能使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想。

比如在電影《釜山行》結(jié)尾的時候，導演用了一個開放式的構(gòu)圖來做表達，當婦與小女孩在與至親至愛之人經(jīng)歷生離死別后，終于乘著列車抵達釜山，兩人互相攙扶行至一條漆黑的隧道，漆黑的畫面和人物剪影擴大了觀眾的感知范圍，實現(xiàn)了畫面意義延伸的目的，通過有限的銀幕表現(xiàn)出無限的空間。

③對稱式

畫面結(jié)構(gòu)上下左右視覺元素的分量形成相對稱的形式，給人一種穩(wěn)定、安定、莊嚴、和諧的感受，但也會形成壓抑、沒有生趣的氣氛。電影《大紅燈籠高高掛》中，導演運用對稱式構(gòu)圖描寫陳家大院的壓抑氣氛。

4，幾何構(gòu)圖

根據(jù)畫面布局包括但不限于以下四種：

①圓形構(gòu)圖

在《七武士》中，當村子里的人得知土匪要來打劫時，全村人在一片空地上，此時人群的形狀是圓形，圓象征著一種弱者表達自我保護的形式，同時還有一種抱團取暖含義。

《七武士》里面多次出現(xiàn)這種類似的構(gòu)圖，圓象征著承諾與責任，后來武士的旗幟上也都是圓形符號。

②方形構(gòu)圖

在《我不是潘金蓮》中，表現(xiàn)女主角李雪蓮家鄉(xiāng)，中國南方農(nóng)村的部分，全用了圓形畫幅，而李雪蓮兩次到北京，則用的是方形畫幅。

“圓”象征著中國幾千年的人情社會，同時圓還包含著偷窺的含義，一是監(jiān)視，一是距離。電影采用圓形畫面構(gòu)圖為了體現(xiàn)距離感的意圖。

而北京是個大城市，是權(quán)力機關(guān)集中的地方，權(quán)力和城市都是很硬的，用“圓”就不合適了，于是他選擇了“方”，“方”代表法制，也代表了對稱、權(quán)威和開放。

③三角形構(gòu)圖

④線性構(gòu)圖

除了這四個分類還有一些常見的構(gòu)圖形式，比如：

黃金分割構(gòu)圖

黃金分割構(gòu)圖作為最具美感的構(gòu)圖，在《我的父親母親中》中，母親扶手站在門框前的鏡頭就是黃金分割構(gòu)圖，母親所站的位置便是黃金分割點，在這種本身就極具美感的構(gòu)圖上，張藝謀以他對攝影畫面的獨到理解，配以和暖的陽光，與母親粉紅色的棉襖相互映襯，將母親身上的少女情懷淋漓盡致地展現(xiàn)出來，給人一種溫情的感覺，讓每一位觀眾都被父母親這種純潔的愛戀而動容。

鏡像構(gòu)圖

在電影《天才槍手》中，開頭女主模擬受審的片段，前景是人物，背景是鏡子，通過鏡子的反射來使得整個畫面有一種縱向無限延伸的感覺，同時通過鏡面反射來突出此時人物內(nèi)心的復雜心理。

4. 構(gòu)圖的中心

構(gòu)圖形式常見形式有以下幾種：

1、對稱式構(gòu)圖法

具有平靜、安寧、穩(wěn)定等特點。常用于表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、微波蕩漾的水面、一望無際的平川、遼廓無垠的草原等。

2、三角形構(gòu)圖法

三角形具有穩(wěn)定性，均衡踏實之感覺，多用于體現(xiàn)安靜的意境。

3、垂直線構(gòu)圖法

垂直線構(gòu)圖即畫面中以垂直線條為主。例如樹木能充分展示景物的高大和深度。

4、框式構(gòu)圖法

框架式構(gòu)圖，指利用前景物體形成框架產(chǎn)生遮擋感，使人更注意框內(nèi)景象的構(gòu)圖方法。前景景物需要與主體具有一定的區(qū)分度，如顏色對比，明暗對比，清晰-模糊對比等。具有增加畫面深度的功能

5、光中心構(gòu)圖法

主體處于中心，四周景物朝中心集中，能將人的視線迅速強烈的引向主體中心，并起到聚集的作用。

5. 攝影構(gòu)圖中心構(gòu)圖法有哪些

“中心構(gòu)圖”是把主體放置在畫面視覺中心，形成視覺焦點，再使用其他信息烘托和呼應主體。

這樣的構(gòu)圖形式能夠?qū)⒑诵膬?nèi)容直觀的展示給受眾，內(nèi)容要點展示更有條理，也具有良好的視覺效果。

中心構(gòu)圖的“中心”可以理解為畫面的視覺中心，而不是畫面的絕對中心位置，在設計時也經(jīng)常會把主體重心往四周偏移，可以避免使用中心構(gòu)圖形成的呆板感。

6. 攝影中心構(gòu)圖的作用

構(gòu)圖形式線： 水平線 特點：安定，穩(wěn)重，平靜，壯闊，舒展。 作用：

1.傳遞平靜感。

2.表現(xiàn)平坦與開闊。

3.抑制畫面騷動。 垂直線 特點：高聳，莊嚴，秩序等心理感受。 作用： 1.變現(xiàn)高聳挺拔，剛直的特性。 2.表現(xiàn)莊重肅穆，悲壯。 3.表現(xiàn)只需，嚴肅，呆板。 斜線 特點：驚險，運動，速度。 作用： 1.表現(xiàn)動感和不穩(wěn)定性。 2.表現(xiàn)運動和速度。 3.表現(xiàn)強烈的動感與眩暈感。 鋸齒線 特點：奇突，驚險，尖銳，緊張。 作用: 1.表現(xiàn)緊張，驚險，奇突。 2.變現(xiàn)兇險，神秘。 3.鳥現(xiàn)痛苦，扭曲，恐怖。 自由曲線 特點： 給人以柔軟，優(yōu)雅，輕快，跳躍，節(jié)奏的印象； 具有輕盈，流暢，優(yōu)美，彈性等性質(zhì)感受。 作用： 1.豐富構(gòu)圖起伏變化。 2。傳達輕快活潑的流動感。 3.'S'線的生命運用的韻律感。 輻射線 特點： 1.突出中心。 2.向外擴展的視覺功能。 作用： 1.在強烈的動勢中，中心十分明確。 2.宏大場面構(gòu)圖中，利用輻射線使其單純概括，易于同一。 幾何形狀的形式： 三角形 ，圓形 ，方形 ，十字形。