1. 琵琶行景物

側(cè)面描寫琵琶行，他的藝術(shù)魅力，我們在琵琶行這篇文章當(dāng)中，能夠感到琵琶女她的記憶的高超，比如說東川西方悄無言，唯見江心秋月白，再比如說坐中泣下，誰最多將州司馬青衫濕？這些句子都是從側(cè)面去展現(xiàn)，琵琶非常精湛高超的能力和記憶的

2. 琵琶行景物描寫文學(xué)短評

渲染氣氛啊，離別很苦，利用楓葉，荻花來渲染了一種不舍的氛圍，另外，秋瑟瑟更加說明了不舍離別，最苦離別。

3. 琵琶行景物描寫

題中的《春江花月夜》乃據(jù)琵琶曲《夕陽簫鼓》改編的民族器樂曲， 常有著書者、欣賞者將其與白居易的千古名作《琵琶行》聯(lián)系起來，還將 《夕陽簫鼓》冠以《潯陽琵琶》、《潯陽夜月》、《潯陽曲》等跟《琵琶行》 有關(guān)的曲名，讓人大惑不解，只因為都彈琵琶乎？只要稍作分析，便發(fā)現(xiàn) 二者大相徑庭。

季節(jié)不同。《春江花月夜》描寫的自然是春天的景色，其旋律質(zhì)樸委 婉，節(jié)奏流暢多變，配器巧妙細(xì)膩，月夜春江的迷人景色宛~一幅工筆精 細(xì)、色彩柔和、清麗淡雅的山水長卷。

而《琵琶行》描寫的是秋天的情景，即唐元和十年，白居易因觸怒憲宗，被貶九江郡（唐代叫江州或潯陽 郡），請看詩之開頭：“明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者”，“挦陽 江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”，顯然是一幅瑟瑟秋風(fēng)中夜送客人的惆悵美學(xué)范疇不同。

從審美的角度來看，《春江花月夜》屬于優(yōu)美的范疇，而《琵琶行》則屬于悲劇美的范疇。作者白居易因?qū)掖紊蠒u朝政而被 貶，與琵琶女“年長色衰，委身與賈人婦”、“商人重利輕別離”、“漂淪憔 悴、轉(zhuǎn)徙于江湖間”的悲慘境遇通過聽奏琵琶交織在一起，營造出催人淚 下的悲劇效果，發(fā)出“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的感慨。

將《春江花月夜》、《琵琶行》二者聯(lián)系起來只是對《琵琶行》的局 部理解。如《旋律的天堂——中外音樂精品欣賞》（少年兒童出版社）一 書就改編琵琶曲《夕陽簫鼓》寫到：依據(jù)白居易的敘事長詩《琵琶行》中 的“春江花朝秋月夜”的詩句更名為《春江花月夜》，突出了樂曲中春意 盎然，花前月下的詩情意境。

我認(rèn)為，此乃不分春秋、不分喜悲之說。 被貶的白居易“春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾”與“春意盎然，花前 月下”相去甚遠(yuǎn)，曲名取自“春江花朝秋月夜”，是對該句的一知半解。

其實，“春江花月夜”作為樂府舊題早已出現(xiàn)，唐代詩人張若虛也有一首 “江畔何人初見月，江月何年初照人”的《春江花月夜》流傳于世。

再如《中外名曲100首欣賞》（長春出版社），書中講到《春江花月 夜》時：根據(jù)唐代詩人白居易名作《琵琶行》中詩句“潯陽江頭夜送客”， 而改名為“挦陽琵琶”或“潯陽月夜”等。

為什么把琵琶曲《夕陽簫鼓》

與《琵琶行》硬扯在一起呢？《夕陽簫鼓》是潯陽地區(qū)的音樂嗎？《夕陽簫 鼓》的曲名最早見于清朝姚燮（1805—1864)的《今樂考證》，《琵琶行》 中琵琶女“輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》”，沒有彈及《夕 陽簫鼓》，即使加奏了此曲，這么優(yōu)美的音樂怎么會使白居易聽后淚濕衣 襟？

比較權(quán)威的《音樂欣賞手冊》（上海音樂出版社）其中的內(nèi)容也是這 樣的：《春江花月夜》（民族管弦樂曲）原是一首琵琶曲，名《夕陽簫鼓》 (又名《夕陽簫歌》、《潯陽琵琶》、就不會用《春江花月夜》給《琵琶行》的朗誦配樂，因W二者的季節(jié)、意 境、美學(xué)范疇明顯不同。

中外名篇朗誦會上著名藝術(shù)家孫道臨先生催人淚 下、極具感染力的表演，背景音樂絕不是優(yōu)美的《春江花月夜》，而是新創(chuàng)作的傷感而凄涼的配樂。

4. 琵琶行的景物

⑶東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。

5. 琵琶行景物描寫教案

潯陽江頭夜送客,楓葉荻花秋瑟瑟.敘述江東送客時的環(huán)境.句中的環(huán)境描寫,理解為.秋夜的江水、楓葉、荻花,色調(diào)暗淡,“瑟瑟”二字點情.景物成了溢滿悲涼感情的意象,疊加在一起,構(gòu)成清晰如畫的意境,又由于聲律與情韻的配合,令人頓感秋涼襲來,渲染了送別時人物凄涼愁慘的心情.

　　別時茫茫江浸月.敘述別時景象.景中含情,茫茫江水,溶溶月色中無不彌散著作者的離愁別緒,情景交融,自然地點染出哀傷之別,同時為水上琵琶聲的出現(xiàn)準(zhǔn)備好氛圍.