1. 鏡頭切換怎么不突兀

將房柱進(jìn)行包裝，做成客廳、餐廳、廚房的隔斷，無形中增加空間的轉(zhuǎn)換效果?；?qū)⒎恐唵嗡⑵幔谌胫車目臻g裝飾，顯得不那么突兀。合理安排空間，也可以將房柱歸入廚房或餐廳，依托房柱做櫥柜或吧臺，最大化利用空間，同時遮蓋掉礙眼的缺陷。

倘若柱子是位于大廳的中間，那將會給我們整個的規(guī)劃帶來許多的煩惱與不便。我們不妨可以考慮在這里做一些定制類的家具，通過家具來將空間分隔開來，這樣還可以增添一些功能區(qū)，比如一個迷你酒吧，或者一個小書房，這樣的裝飾柜體不僅可以圍合出不同的功能空間,而且很實(shí)用美觀,可以讓我們的客廳既好看又很有特色。

倘若柱子是位于墻角或者和墻面一起，并且多少為凸位，那我們不妨可以利用這個柱子將它改造成電視背景墻，在凹位里做柜體,這樣不僅合理地利用了空間,而且背景墻看起來也更加得和諧對稱與美觀。比如餐廳也可以同樣做這樣對稱的柜體,不僅可以放餐具,而且上面還可以放裝飾品,增加實(shí)用性。

倘若柱子是在大廳與餐廳之間的話，那我們可以利用它與隔板，在這里布置一個休閑區(qū)域,比如當(dāng)做酒吧使用，這樣可以讓房主在閑暇之余可以有個放松的環(huán)境,這樣的設(shè)計唯美浪漫,整個空間時尚大氣，同時也解決了柱子的問題,也給業(yè)主不一樣的時尚新鮮的感覺，也給人一種舒適的溫馨感覺。

倘若柱子是和墻體在一起的，那這樣的柱子也比較好裝飾，我們可以單獨(dú)對柱子進(jìn)行一些裝飾，讓它獨(dú)自成為一道風(fēng)景。也可以在裝修時利用酒柜、書柜或者是設(shè)立造型等方式來進(jìn)行裝飾，這樣就能給把墻柱與客廳的墻面融合為一體，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。在客廳柱子風(fēng)水中，對于柱子的處理方式達(dá)到融合統(tǒng)一的效果是最佳的處理方式。

將柱子進(jìn)行不一樣的裝飾，點(diǎn)亮空間給人不一樣的視覺享受。如果柱子的位置在客廳中間，會使整個客廳空間不好使用。可以考慮利用定制類家具整體布局，利用家具來分隔空間，裝飾柜體不僅可以圍合出不同的功能空間，而且很實(shí)用美觀，是您的客廳即有特色又好用。同時給人不一樣的空間視覺感受?？筒蛷d的色彩整體以黑白色調(diào)為主，營造出現(xiàn)代簡約風(fēng)格的時尚大方的氛圍。

2. 鏡頭畫面切換

釘釘連線切換攝像頭方法如下：

手機(jī)釘釘發(fā)起連麥后，可以在直播界面左下角點(diǎn)擊切換攝像頭按鈕，進(jìn)行切換前后置攝像頭。

電腦端釘釘發(fā)起連麥，若是有多個攝像頭需要切換，可以使用專業(yè)模式切換攝像頭進(jìn)行直播。主播可以將連麥人的畫面切成主畫面，連麥人目前無法切換前置或者后置攝像頭。

3. 鏡頭切換很亂

那是必須的，透視圖只是一個自由觀察視圖頂視圖里按p切出來的是頂視圖位置的透視圖左視圖里按p切出來的是左視圖位置的透視圖要想透視圖角度不變很簡單，在透視圖里按ctrl+c建立一個攝像機(jī)，把這個角度的視圖就用攝像機(jī)定住了切換了其他視圖之后想再切回透視圖，按一下C就行了，想要再按一個角度的話，在C視圖下按P，就變成C視圖位置的透視圖，再繼續(xù)調(diào)整出理想的位置，再ctrl+c建立第二個攝像機(jī)，通過C鍵在兩個攝像機(jī)視圖里切換觀察就行了

4. 鏡頭切換用什么效果

思路是正確的！視頻拍攝后，為了劇情的連貫性和畫面前后的銜接需要，肯定要做后期的剪輯。其實(shí)視頻的功夫都在剪輯上！?。∧阏f的這個情況，屬于轉(zhuǎn)場的使用，切換2個畫面或場景時，有很多種轉(zhuǎn)場的模式。剪輯的主旨就是前后的連貫，至于那些花里胡哨的轉(zhuǎn)場特效一般是新手才會去用，以為很炫，其實(shí)很破壞視頻的整體感。建議找?guī)撞侩娪埃S便觀摩一下，留心里面場景切換的鏡頭和轉(zhuǎn)場的效果，就可以看出問題，可以學(xué)習(xí)到很多東西的，越是經(jīng)典的，越樸實(shí)！

5. 鏡頭不斷的在切換

可以考慮以下步驟解決：

1、把你按鍵設(shè)置里的設(shè)置重置下，然后按下Y。

2、FN+W，進(jìn)行切換。

3、還是不行的話按Esc鍵選擇鍵位設(shè)置然后重置所有就可以了。

《英雄聯(lián)盟》（League of Legends，簡稱LOL）是由美國拳頭游戲（Riot Games）開發(fā)、中國內(nèi)地由騰訊游戲代理運(yùn)營的英雄對戰(zhàn)MOBA競技網(wǎng)游。游戲里擁有數(shù)百個個性英雄，并擁有排位系統(tǒng)、符文系統(tǒng)等特色養(yǎng)成系統(tǒng)。

弗雷爾卓德境內(nèi)的諸多部族都有強(qiáng)烈的自豪感和獨(dú)立意識，在瓦洛蘭大陸上與他們接壤的鄰邦常常會認(rèn)為他們野蠻、粗獷、未開化，但那是因?yàn)樗麄儾涣私馑麄兂幸u已久的遠(yuǎn)古傳統(tǒng)。

數(shù)千年前，阿瓦羅薩、賽瑞爾達(dá)和麗桑卓三姐妹之間的同盟在一場戰(zhàn)爭中瓦解，這場戰(zhàn)爭讓北地陷入混亂，進(jìn)入了近乎永久的寒冬，甚至還曾不為人知地威脅了整個符文之地的存亡。只有那些真正出類拔萃的凡人，那些近乎無視火焰與寒冰侵襲的人，才可能擁有成為領(lǐng)袖的命運(yùn)和能力。

6. 鏡頭切換什么意思

鏡頭切換技巧有以下幾個方法：

1.與攝像機(jī)鏡頭方向相匹配：

攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動相當(dāng)于畫面的畫框相對于被攝主體的外部運(yùn)動，而被攝主體在時間和空間上都是連續(xù)變化的，是內(nèi)部運(yùn)動。若用一個連續(xù)的長鏡頭拍攝，則屏幕上很容易辨清被攝主體的運(yùn)動方向。但用鏡頭語言來描述被攝主體，總是先將一個完整動作在時空上分解，然后通過片段組合連接的方法來反映。所以在屏幕上，主體的運(yùn)動在空間上會出現(xiàn)跳躍感。

2.與靜態(tài)主體視線方向相匹配：

畫面中人在靜態(tài)時的視向與前后畫面中人或景物畫面的動向有著密切的關(guān)系，只有主體在靜態(tài)和動態(tài)時都保持一種設(shè)定方向的連續(xù)性，才能保證前后畫面中主體動向和視向的一致性。在靜態(tài)屏幕畫面中雖沒有動態(tài)畫面中的動作軸線，但處于靜態(tài)中的人物主體之間卻存在著一條假想的關(guān)系軸線攝像機(jī)只能在這條關(guān)系軸線同一側(cè)180°的一個半圓內(nèi)移動拍攝，否則，也會造成“跳軸”錯誤。

3.與畫面中主體動作相匹配：

要達(dá)到被攝主體本身運(yùn)動、攝像機(jī)的主觀運(yùn)動以及畫面組接造成的主體運(yùn)動的內(nèi)在協(xié)調(diào)，關(guān)鍵是尋找主體動作最佳的組接點(diǎn)，即“接動作”。由于畫面中一個完整的主體動作是被分解為一系列不同方向、不同角度、不同景別、瞬間變化的動作片段后再組成的，所以組接時為了保證主體動作的連貫，最佳組接點(diǎn)的選擇應(yīng)遵循“接動作”原則。否則，主體動作就會產(chǎn)生跳躍感。

4.與人們的生活邏輯相匹配：

所謂生活邏輯是指事物發(fā)展過程中在時間、空間上連續(xù)的縱向關(guān)系和事物之間各種內(nèi)在的橫向邏輯關(guān)系，諸如因果關(guān)系、對應(yīng)關(guān)系、沖突關(guān)系、并列關(guān)系等。一是時間上要有連貫性，在表現(xiàn)動作或事件時，要把握其變化發(fā)展的時間進(jìn)程安排有關(guān)鏡頭，讓觀眾感受正確的時間概念。

5.與人們的思維邏輯相匹配：

人們觀察周圍的事物或是觀賞藝術(shù)作品，都是使自身處于積極的思維活動中，有著特定的心理需求。通過對不同景別、不同角度、不同方向、不同長度、不同速度、不同色調(diào)等各種畫面鏡頭的敘事和表意;使人們產(chǎn)生各種不同的視覺感受和連續(xù)思維。

7. 鏡頭切換怎么不突兀了

1）鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律

鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯觀眾就看不懂。做影視節(jié)目要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確，在這個基礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。

（2）景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法

一般來說，拍攝一個場面的時候，“景”的發(fā)展不宜過分劇烈，否則就不容易連接起來。相反，“景”的變化不大，同時拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。由于以上的原因我們在拍攝的時候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法。循序漸進(jìn)地變換不同視覺距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。

·前進(jìn)式句型：這種敘述句型是指景物由遠(yuǎn)景、全景向近景、特寫過渡。用來表現(xiàn)由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展。

·后退式句型：這種敘述句型是由近到遠(yuǎn)，表示有高昂到低沉、壓抑的情緒，在影片中表現(xiàn)由細(xì)節(jié)到擴(kuò)展到全部。

·環(huán)行句型：是把前進(jìn)式和后退式的句子結(jié)合在一起使用。由全景——中景——近景——特寫，再由特寫——近景——中景——遠(yuǎn)景，或者我們也可反過來運(yùn)用。表現(xiàn)情緒由低沉到高昂，再由高昂轉(zhuǎn)向低沉。這類的句型一般在影視故事片中較為常用。

在鏡頭組接的時候，如果遇到同一機(jī)位，同景別又是同一主體的畫面是不能組接的。因?yàn)檫@樣拍攝出來的鏡頭景物變化小，一副副畫面看起來雷同，接在一起好像同一鏡頭不停地重復(fù)。在另一方面這種機(jī)位、景物變化不大的兩個鏡頭接在一起，只要畫面中的景物稍有一變化，就會在人的視覺中產(chǎn)生跳動或者好像一個長鏡頭斷了好多次，有“拉洋片”、“走馬燈”的感覺，破壞了畫面的連續(xù)性。

如果我們遇到這樣的情況，除了把這些鏡頭從頭開始重拍以外（這對于鏡頭量少的節(jié)目片可以解決問題），對于其他同機(jī)位、同景物的時間持續(xù)長的影視片來說，采用重拍的方法就顯得浪費(fèi)時間和財力了。最好的辦法是采用過渡鏡頭。如從不同角度拍攝再組接，穿插字幕過渡，讓表演者的位置，動作變化后再組接。這樣組接后的畫面就不會產(chǎn)生跳動、斷續(xù)和錯位的感覺。

（3）鏡頭組接中的拍攝方向，軸線規(guī)律

主體物在進(jìn)出畫面時，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線一側(cè)拍，否則兩個畫面接在一起主體物就要“撞車”。

所謂的“軸線規(guī)律”是指拍攝的畫面是否有“跳軸”現(xiàn)象。在拍攝的時候，如果拍攝機(jī)的位 置始終在主體運(yùn)動軸線的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫面的運(yùn)動方向、放置方向都是一致的，否則應(yīng)是“跳軸”了，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無法組接的。

（4）鏡頭組接要遵循“動從動”、“靜接靜”的規(guī)律

如果畫面中同一主體或不同主體的動作是連貫的，可以動作接動作，達(dá)到順暢，簡潔過渡的目的，我們簡稱為“動接動”。如果兩個畫面中的主體運(yùn)動是不連貫的，或者它們中間有停頓時，那么這兩個鏡頭的組接，必須在前一個畫面主體做完一個完整動作停下來后，接上一個從靜止到開始的運(yùn)動鏡頭，這就是“靜接靜”?！办o接靜”組接時，前一個鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運(yùn)動前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落幅時間間隔大約為一二秒鐘。運(yùn)動鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個規(guī)律。如果一個固定鏡頭要接一個搖鏡頭，則搖鏡頭開始要有起幅；相反一個搖鏡頭接一個固定鏡頭，那么搖鏡頭要有“落幅”，否則畫面就會給人一種跳動的視覺感。為了特殊效果，也有靜接動或動接靜的鏡頭。

（5）鏡頭組接的時間長度

我們在拍攝影視節(jié)目的時候，每個鏡頭的停滯時間長短，首先是根據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容難易程度，觀眾的接受能力來決定的，其次還要考慮到畫面構(gòu)圖等因素。如由于畫面選擇景物不同，包含在畫面的內(nèi)容也不同。遠(yuǎn)景中景等鏡頭大的畫面包含的內(nèi)容較多，觀眾需要看清楚這些畫面上的內(nèi)容，所需要的時間就相對長些，而對于近景，特寫等鏡頭小的畫面，所包含的內(nèi)容較少，觀眾只需要短時間即可看清，所以畫面停留時間可短些。

另外，一幅或者一組畫面中的其他因素，也對畫面長短直到制約作用。如同一個畫面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注意。因此如果該幅畫面要表現(xiàn)亮的部分時，長度應(yīng)該短些，如果要表現(xiàn)暗部分的時候，則長度則應(yīng)該長一些。在同一幅畫面中，動的部分比靜的部分先引起人們的視覺注意。因此如果重點(diǎn)要表現(xiàn)動的部分時，畫面要短些；表現(xiàn)靜的部分時，則畫面持續(xù)長度應(yīng)該稍微長一些。

（6）鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一

影調(diào)是指以黑的畫面而言。黑的畫面上的景物，不論原來是什么顏色，都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調(diào)來表現(xiàn)的。對于彩色畫面來說，除了一個影調(diào)問題還有一個色彩問題。無論是黑白還是彩色畫面組接都應(yīng)該保持影調(diào)色彩的一致性。如果把明暗或者色彩對比強(qiáng)烈的兩個鏡頭組接在一起（除了特殊的需要外），就會使人感到生硬和不連貫，影響內(nèi)容通暢表達(dá)。

（7）鏡頭組接節(jié)奏

影視節(jié)目的題材、樣式、風(fēng)格以及情節(jié)的環(huán)境氣氛、人物的情緒、情節(jié)的起伏跌宕等是影視節(jié)目節(jié)奏的總依據(jù)。影片節(jié)奏除了通過演員的表演、鏡頭的轉(zhuǎn)換和運(yùn)動、音樂的配合、場景的時間空間變化等因素體現(xiàn)以外，還需要運(yùn)用組接手段，嚴(yán)格掌握鏡頭的尺寸和數(shù)量。整理調(diào)整鏡頭順序，刪除多余的枝節(jié)才能完成。也可以說，組接節(jié)奏是教學(xué)片總節(jié)奏的最后一個組成部分。

處理影片節(jié)目的任何一個情節(jié)或一組畫面，都要從影片表達(dá)的內(nèi)容出發(fā)來處理節(jié)奏問題。如果在一個寧靜祥和的環(huán)境里用了快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換，就會使得觀眾覺得突兀跳躍，心理難以接受。然而在一些節(jié)奏強(qiáng)烈，激蕩人心的場面中，就應(yīng)該考慮到種種沖擊因素，使鏡頭的變化速率與青年觀眾的心理要求一致，以增強(qiáng)青年觀眾的激動情緒達(dá)到吸引和模仿的目的。

（8）鏡頭的組接方法

鏡頭畫面的組接除了采用光學(xué)原理的手段以外，還可以通過銜接規(guī)律，使鏡頭之間直接切換，使情節(jié)更加自然順暢，以下我們介紹幾種有效的組接方法。

·連接組接：相連的兩個或者兩個以上的一系列鏡頭表現(xiàn)同一主體的動作。

·隊(duì)列組接：相連鏡頭但不是同一主體的組接，由于主體的變化，下一個鏡頭主體的出現(xiàn)，觀眾會聯(lián)想到上下畫面的關(guān)系，起到呼應(yīng)、對比、隱喻烘托的作用。往往能夠創(chuàng)造性的揭示出一種新的含義。

·黑白格的組接：為造成一種特殊的視覺效果，如閃電、爆炸、照相館中的閃光燈效果等。組接的時候，我們可以將所需要的閃亮部分用白色畫格代替，在表現(xiàn)各種車輛相接的瞬間組接若干黑色畫格，或者在合適的時候采用黑白相間畫格交叉，有助于加強(qiáng)影片的節(jié)奏、渲染氣氛、增強(qiáng)懸念。