1. 人像攝影老人

人由于難于抗拒的 衰 原因， 膚變得 癟枯燥，皺紋增多，彈性減少，加之肩聳背駝，看上去顯得很不精神。所以要拍好 人照，其難度要 拍其他年齡的 大得多。不過技巧 明的攝影師，總是能調動各種技巧和手法，想方設法避開或糾正 人造型上的缺陷，努 美化 人形象，具體地說，可運用以下手法:

　　1. 擺好姿勢

　　不少 的外形缺陷是明顯的，如聳肩駝背，斜肩歪頭等等。如不加糾正就任意拍攝，必定效果不佳。拍攝前， 定要根據(jù) 老人不同的外形，選擇 同的拍攝姿勢和 度。 如，要拍駝背 人的照 ，可讓他擺 個正 端坐，專 讀書看報的姿勢，采用近景特寫鏡頭，這樣拍出的照片，可避免聳肩躬背的 良形象。再如拍 腹便 的 人照，可讓他坐 張寬 的沙發(fā)椅 子 ，則可隱去其外形缺陷。

　　2. 巧用光線

　　老人臉部 皮膚松馳、皺紋多，如 光 當不僅難以淡化 部缺陷，甚 會顯得更加衰 。拍攝 人頭像，一般應采 半逆光和正面光。 因用半逆光時，臉部的 部分都處于深暗的陰影中，能有效地隱去臉部的皺紋和松弛的 膚紋路，看上去就顯得光潔，而鮮明的反差對比，能突出臉部的 體感，使人物形象變得生動有 。 用低 度的正 光時，可顯著地沖淡人物臉上的皺紋，使肌膚顯得飽滿， 看上也變得年輕，精神多 。

　　3. 抓拍神態(tài)

　　人物表情，在人像攝影中是一個重要因素。一張成功的 物照，總是能巧妙地表達被攝對象各種特有的神態(tài)。拍攝 人照時更要注意這 點。如 人與 孫子逗趣同樂進的慈樣神態(tài)， 人與友 懇談時的愉快神情， 人養(yǎng)花逗 時的安逸神態(tài)，以及開懷 笑時的表情等等，都是抓拍的大好時機，這樣拍得的 人照片，往往顯得神采奕奕，且富有風采。

　　老人雖然上了年紀，但也是社會大家庭的一份子，我們年輕人就應該保護、尊敬他們。因為每個人都有變老的那一天，時光總會證明一切的。

隨著年齡的增長，對于步入60歲以后的老年人來說，攝影的欲望已明顯減弱。當您好心要為他拍照時，回答常常是：“我還照那個干啥”。那么，怎樣為老年人拍照呢？　　

給老年人拍攝，不必像拍攝其他年齡人物那樣，追求姿態(tài)的多樣與優(yōu)美。他們的肢體已經有失靈活，姿態(tài)大都僵硬、笨拙。拍照前不要指望他們能做出一個返老還童的姿勢，而應千方百計地去避開老人身上的龍鐘老態(tài)，盡量表現(xiàn)老人良好的精神狀態(tài)。因他們的情感與姿態(tài)有其獨特之處，情感的表達變得更深沉持重，不多喜形于色或者鋒芒畢露?！　?/p>

老年人在一定的環(huán)境下所具有的這種特殊的情感反映，在拍攝時就不要強求他們有一副您所理想的表情。在那些蹙眉凝思，似笑非笑的神情里，只要仔細觀察，會發(fā)現(xiàn)蘊含著深厚的內容。給老年人拍照還要注意不必過多干擾他們，如果過多干擾，反而會破壞自然的形態(tài)，也許還會惹煩了“老小孩”?！　?/p>

給相依為命的老夫妻拍一張合影照片，要并排而坐拍攝，還要督促他們坐得近一些，使照片畫面緊湊。先拍一張中景照片，再看一下近景效果如何。老年人全景照片往往缺乏美感，歲月壓得他們的身體已經很少有優(yōu)美的線條。當然不同年齡，不同情況的老年人又有一些程度上的不同，不必苛求一律。對那些原形不佳的老人，要巧取姿勢避之。被攝老人外形聳肩躬背，可讓他擺一個正面端坐，專心讀書看報的姿勢，這樣就可有效地避開不良的外形。老人若是大腹便便，那就讓他(她)坐在一張寬大的椅子里拍坐相，也能掩蓋其缺點?！　?/p>

對那些身材造型難以取勝的老人，要調運光線美化之。在拍攝時，合理巧妙地運用半逆光和正面光，能有效地克服老人臉部的缺陷。采用半逆光時，人物臉部的大部分都處于深暗的陰影中，原先明顯的缺點會因陰影的掩隱而顯得不太明顯觸目，而鮮明的反差對比，又會使照片呈現(xiàn)出很強的立體感，使人物形象變得生動有力。當采用低角度的正面光時，則能顯著地沖淡人物臉上的皺紋，使肌膚顯得飽滿，看上去也就變得年輕，精神了?！　?/p>

對那些外形不夠理想的老人，要捕捉瞬間美妙神態(tài)彌補之。俗話說：“笑一笑，十年少”。在拍攝時，要是感到老人外形不夠理想，可以將畫面推大成面部特寫，同時不失時機地攝取良好的神態(tài)，常常有助于人物精神面貌的刻畫，并可使老人在相片上顯得神采奕奕?！　?/p>

老年人把更多的愛心投入到孫子輩的孩子身上，自己身體不佳，還關心孫子女的冷暖疾苦。老年人的照片很多是和孫子、孫女在一起拍攝的。只有和孩子在一起的時候，他們的生活才變得充滿生氣，盡管要吃苦受累。和孩子在一起他們變得年輕了許多，時而以有趣的表情和嗔怪的語言哄孩子不要哭了，時而以奇特的動作逗得孩子咯咯地樂。這些平凡的舉動里包含著老人的親情、愛心，傾注著他們愛的奉獻。這時老人的感情流露最為豐富，姿態(tài)也活躍了許多，是不可失去的拍攝良機?！　?/p>

每當節(jié)假日，分散居住的兒女常會聚在老人的住處，或者把老人請到某一個兒女的家中，那種兒孫滿堂的情景是老人為之驕傲自豪的。在他們被圍在中間進行拍照的時候，那種得意之情常會溢于言表；之后，老人還可能主動要求與孫子，孫女們拍張合影照。小的抱、大的靠，老人如同一塊吸鐵石，那個親密勁、甜蜜勁兒會十分動人。

　 除了天倫之樂，老人還有老朋友之樂。在沒有兒孫陪伴的時候，結交的老朋友，常在一起共同消遣解悶。老人們之間常以共同興趣，共同的語言為紐帶，形成各個小集體，從事著不成規(guī)卻有律的活動。如果有心，那些閑談、下棋、養(yǎng)鳥、種花、繪畫、書法、打太極拳、練氣功等活動，都是可以獵取拍攝的內容?！　?/p>

隨著年齡的增長，老人的壽辰越來越被他們自己和兒孫們所珍視。壽辰的規(guī)模、形式、氣氛都要一一攝入鏡頭。在這一天，常能拍攝到老人精神矍鑠的面容，而不僅僅是豐盛的酒宴。在給老人拍生日照時，可讓其端坐在插有蠟燭的蛋糕前，讓兒孫同慶留影，以示家庭的天倫之樂。拍老人的生活、學習、娛樂照片時，應體現(xiàn)老人的特點。對體態(tài)矯健，身板挺直的老人，可拍大半身，對瘦削的老人，可用自然光平視角度拍，使其飽滿；對矮胖老人，可用仰角低拍，使其身材顯得挺拔頎長?！　?/p>

在老人們晚年的時候，不知是出于老人的自愿，還是兒女的請求，少不了要拍攝一張他們過世后留給后人的、能夠為兒孫珍藏的照片。給它起個名字叫“遺容照片”，也許合適。不過，拍攝中這只是個只能意會，不可言傳的詞語。遺容照片不是任何照片都可以代替的。那種和兒孫在一起以及表現(xiàn)生活情景的照片都不夠莊嚴，嚴肅莊重的拍攝形式和人物表情才容易讓人接受?！　?/p>

遺容照片的拍攝，要選擇人物的正面角度，照相機與人物的面部平行，這樣能夠準確表現(xiàn)其相貌特征。遺容照片的背景一定要簡潔，可以用深灰色的墻壁或者其他裝飾物品做背景。人物面部的反差，人物與背景的反差都不宜太大，色調宜深重一些。人物最好穿著深色的衣飾，使近景照片的下部呈黑色的深重色調，既可以使照片有穩(wěn)定感，也符合照片的意義。

2. 老人人物攝影

60歲的老人不用擺姿勢，坐端正就可以拍出來照片就好看

3. 中國老人攝影人像

當代中國十大畫虎名家：姚少華、秦學研、呂維超、馮大中、劉繼卣、張善孖、孟祥順、杜軍、邢世靖 、王申勇

（一）

張善孖（1882～1940），男，中國四川內江人，名澤，字善 ，一作善子，又作善之，號虎癡?，F(xiàn)代名畫家，張大千的二哥，畫虎大師。少年從母學畫，曾拜李瑞清門下，喜愛武術，跟其弟張大千一師從心意拳大師寶鼎習心意拳及內功十三段。與大千一道東渡日本，回國曾任上海美專教授。與張大千同寓上海，領袖風雅，有“二雅”之目。精鑒賞，富收藏。并與黃賓虹、馬企周等八人組織爛漫社。游歷名山大川，攀登五岳，三游黃山?？谷諔?zhàn)爭后，游美，舉行畫展，組織募捐。返國卒于重慶，年僅59歲。張善子善山水、花卉、走獸、尤精畫虎?；炕⒁怨懮瑢懟⒏鞣N形態(tài)。作品精妙沉雄，尤著神韻。并畫 有《金陵十二釵圖》，各摘《西廂記》詢句題之。如“臨去波那一轉”，“怎不回過臉來”，“終日價情思睡昏昏”等以寓美人猛虎之意

（二）

劉繼卣（1918年10月3日——1983年11月5日）天津市人，杰出的中國畫家、新中國連環(huán)畫之奠基人、連環(huán)畫界的泰山北斗、連壇第一人。劉繼卣為天津“八大家”之一的“土城劉家”后裔，自幼受其父著名畫家劉奎齡的影響，酷愛繪畫，1936年（16歲）入天津市立美術館西畫系，系統(tǒng)學習了素描、速寫、水彩、油畫，并從劉子久學習山水畫技法，從陳少梅學習山水畫和人物，從劉鳳虎學素描、水彩。次年自謀職業(yè)，開始賣畫生活。1947年曾在天津永安飯店舉辦個人畫展。1949年后到中華人民共和國文化部藝術局工作；

1950年調人民美術出版社任創(chuàng)作員；

1957年曾隨中國美術家代表團訪問捷克斯洛伐克。

（三）

馮大中，1949年生于遼寧省。第十、十一、十二屆全國人大代表 ，中國工筆畫學會會長，中國美術家協(xié)會中國畫藝委會副主任，中國畫學會副會長，中國美術家協(xié)會理事，遼寧省美協(xié)副主席，國家一級畫家，享受國務院特殊津貼專家。多年來，馮先生先后在北京、香港、日本、臺灣、新加坡、法國、澳大利亞等國家和地區(qū)舉辦展覽，作品多次入選全國性大展并獲獎。作品《蘇醒》、《母與子》入選《中國美術全集》；作品《蘇醒》、《驚夢》入選"中國百年畫展"及《中國百年畫集》；有18件作品為中國美術館收藏，另有數(shù)十件作品被國內外重要美術館、專業(yè)機構及收藏家收藏。馮先生在日本、香港以及中國榮寶齋、楊柳青、人民美術出版社等出版機構已出版多種畫集、畫譜。

馮大中的畫風嚴肅典雅，畫虎突破了程式化的俗套，賦予虎以人文之神韻，并創(chuàng)造了自己的藝術符號，堪稱"前無古人，后啟來者"，被譽為"天下第一虎"。其以山水成名，山水畫境亦雄渾野逸，蒼潤博大，現(xiàn)自家面目。

2010年5月，大型現(xiàn)代建筑“山舍——伏虎草堂·馮大中藝術館”揭幕 ，截止2012年初，該建筑已獲包括“WA中國建筑獎”在內的五項國內外建筑大獎。

（四）

呂維超，號臥虎堂主人，字如飛。當代著名動物畫家，國家一級美術師?，F(xiàn)為中國國畫院副院長，中國國畫院花鳥畫研究院院長。中國美術家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會會員，中國工筆畫學會會員，中國國畫院浙江分院院長，京華美術館中國花鳥畫藝委會副主任。中國十大畫虎名家之一，當代最具學術價值與市場潛力的【30位】畫家之一。最具收藏價值與誠信的【50】位花鳥畫家之一。中國最具收藏價值與品牌的【20】位畫家之一。作品多次參加中國美協(xié)主辦的全國美展并多次獲獎。多幅作品作為國禮贈送許多國家領導人。博物館，藝術館，中國美協(xié)，企業(yè)集團及海外人士收藏。2006年5月受到前國務院副總理谷牧老人的接見。2011年成為中國藝術雜志最受推崇的封面人物。胡潤藝術榜百位在世國寶藝術家排名69位。

呂維超用超寫實手法描繪野生動物，他不僅畫走獸題材，而且專挑難度極高的威猛野獸作為創(chuàng)作的主體，獨創(chuàng)“超寫實野生動物畫”，幵創(chuàng)超寫實的藝術 先河。他畫中特立獨行的肢體造型、工而有意的筆墨語言，孤寂壯美的意境表達，掀起中國當代超寫實野生動物畫的新篇章，被學術界譽為“中國當代超 寫實之父”

（五）

孟祥順（順者），嘯林山房主人，祖籍山東。1956年出生于通化，八四年進修于中央美術學院國畫系?，F(xiàn)為中國藝術研究院教授畫家，中國美術家協(xié)會理事，中國文聯(lián)第九次全國代表大會代表。孟祥順（順者），嘯林山房主人，祖籍山東。1956年出生于通化，八四年進修于中央美術學院國畫系。現(xiàn)為中國藝術研究院教授畫家，中華文化畫報社社長，中國文聯(lián)第九次全國代表大會代表，中國美術家協(xié)會會員。曾赴十二個國家舉辦個人畫展并考察。

近年來，孟祥順在原有的藝術手法和理念上，做了進一步的挖掘和拓展。他由畫虎的形貌、神態(tài)進而以“虎”這一特定文化意象為原點，深入考察民族文化的精神內核。從文學、歷史到造型藝術等多個角度切入，對藝術的現(xiàn)狀和未來作了深刻的反思，同時，他以前所未有的超寫實藝術手法，創(chuàng)作了一批巨幅獅虎、人物肖像，以其極具視覺沖擊力的震撼人心的藝術效果和深厚的文化內蘊，確立了自己獨特的繪畫風格和藝術語言，從而在當今畫壇獲得“畫虎第一國手”的美譽（見王朝聞、范曾、文懷沙、馮遠等先生評語）。在高手如林的中國當代畫壇形成了獨具影響的“孟祥順現(xiàn)象”。

作品多次參加全國美協(xié)展覽，五次獲獎。深受美術界、收藏家關注。二零零四年秋季北京當代國畫家大型拍賣會榮榜前十位。二零一零年虎年中央電視臺新聞頻道《盛世虎年》專題報道。人民美術出版社、河北美術出版社、天津楊柳青畫報社、榮寶齋出版社、河北教育出版社出版《孟祥順畫集》《孟祥順研究》《近現(xiàn)代名家孟祥順精品選》《孟祥順畫虎》《孟祥順精品集》《孟祥順畫虎技法》《孟祥順書法集》等十余本書。近百件作品被香港蘇富比、北京榮寶、嘉德、翰海、華辰等拍賣公司拍賣和海內外美術館、收藏家收藏。

（六）

杜軍，1960年生，北京市人，畢業(yè)于中國人民解放軍藝術學院美術系，中國美術家協(xié)會理事，北京市美術家協(xié)會中國畫藝委會委員，中央直屬機關書畫協(xié)會副主席，中國山水畫創(chuàng)作院副院長，現(xiàn)任中國美術家協(xié)會副秘書長，國家一級美術師。善畫虎，亦作山水、人物、藝術風格追求雄渾野逸，蒼潤博大，作品多次參加全國、全軍美術展覽，并獲獎。主要作品有：《草原牧歌》入選第八屆全國美術作品展；《雙虎圖》獲丁紹光獎全國美術作品展銀獎；《調心圖》入選97年全國中國人物畫展；《雙雄圖》入選紀念建軍七十周年全國美術作品展覽；《長嘯圖》入選中國畫三百家；《回眸于崽樂相融》獲第九屆全國美術作品展覽優(yōu)秀獎，并赴日本、澳門、韓國展覽；《童年》獲第二屆全國中國畫展優(yōu)秀獎；《合家歡》獲全國當代花鳥畫藝術大展銅獎。作品《愛子圖》以國禮贈送韓國總統(tǒng)金大中先生。作品多次在全國各大刊物、報紙發(fā)表，出版《杜軍畫虎作品集》、《畫虎技法》、《當代中國畫名家杜軍》。

（七）

邢世靖 (1958.5-) 別名邢士敬，出生于遼寧本溪，祖籍山東，1991年就學于天津美術學院繪畫系，1999年在文化部重彩畫高研班學習。擅畫山水、花鳥、動物，中國美術家協(xié)會會員，本溪市書畫院畫家，本溪市政協(xié)委員，本溪市美術家協(xié)會副主席。多年從事中國畫的創(chuàng)作、研究工作，師從馮大中、宋雨桂諸先生，追求雄渾野逸、蒼潤博大之風貌，作品多次參邢世靖加國內外重大美術展覽，有的獲獎，散見于多種報刊畫冊。

作品有《原上草》、《飄去的心 》、《回聲》、《煦風》、《金錢豹》等作品入選全國中國畫展，《暮春》獲中國當代工筆畫學會第三屆大展佳作獎。出版有《邢世靖作品選》。作品《順風圖》入選2004年首屆中國美術家協(xié)會會員中國畫精品展。

（八）

王申勇，1971年生于四川成都，1997-1999就讀于中國美術學院，四川省詩書畫院（省畫院）專職畫家，中國美術家協(xié)會會員。1998年《那一年秋》獲“第四屆浙江省中國花鳥畫展”金獎；1999年《憶秋》入選“第九屆全國美術作品展”，獲四川省展銀獎；1999年《月夜》獲“中國美協(xié)中國畫三百家作品展”銅獎；1999年《覓 1》 獲“第三屆國際金鵝獎書畫展”金獎；1999年《憶秋2》獲“第二屆全國花鳥畫展”優(yōu)秀獎；2000年《覓2》獲“新世紀全國中國畫、書法精品大展”金獎；2000年《大熊貓》獲“中華魂全國中國畫、書法大展五百家”金獎；2000年《幽谷》獲“第二屆浙江省中青年花鳥畫展”銀獎；2000年《熊貓》獲“亞享杯全國繪畫、書法精品展”銀獎；2000年《嬌子》獲“歐洲國際東方美術大展”銅獎；2002年《熊貓》獲“中國西部大地情全國中國畫大展”金獎；2003年獲“第四屆四川省巴蜀文藝獎”；2004年《大熊貓》 獲“第十屆全國美術作品展優(yōu)秀獎”；已出版《中國美術院校教材――工筆走獸畫》、《新工筆動物畫》、《工筆動物畫新技法》、《工筆貓狗技法》、《美術教學師范作品――工筆走獸畫法》、《工筆――名家畫羊新技法三人集》、《中國當代實力派畫家――王申勇》、《當代中國畫名家畫犬――方楚雄、王申勇》。

（九）

秦學研，號牧虎草堂主人。1964年生，江蘇蘇州人。1985年畢業(yè)于蘇州工藝美術學院?，F(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員，江蘇省國畫院特聘畫師，中國畫畫虎藝術研究院名譽院長，中國現(xiàn)代青年書畫家協(xié)會常務理事。秦學研，號牧虎草堂主人?，F(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員，中國畫畫虎藝術研究院名譽院長，中國青年書畫家協(xié)會副主席，江蘇省國畫院特聘畫師，蘇州市吳中區(qū)文聯(lián)委員美術家協(xié)會副主席。 長期以來從事中國畫創(chuàng)作，擅長動物、山水畫。尤以畫虎聞名國內外,在畫虎領域有“南秦北馮之稱”。作品《雄視》入選中國美協(xié)主辦“中國風情——當代中國畫作品展”，《 開懷》入選中國美協(xié)主辦“2003年全國中國畫作品展”，《 拂曉》入選中國美協(xié)主辦“全國第六屆工筆畫大展”，《 漫步秋光》入選中國美協(xié)主辦“第三屆全國中國畫作品展”，《 曙光》獲中國美協(xié)主辦“2007年全國中國畫作品展”（最高獎），《祥云》獲中國美協(xié)主辦“2008年全國中國畫作品展”（最高獎），《拂曉》獲“第三屆光明日報美術獎作品展” 優(yōu)秀獎，《覓》入選“畫壇·2005年度優(yōu)秀畫家提名展”，《 猴趣圖》獲“第一屆網(wǎng)絡全國中國書畫精英賽” 金獎，《展望》入選“首屆中國畫名家百虎大展”，《 佛像圖》入選“首屆中國佛教美術大展”，《 得壽圖》參加“春滿桃花源—-全國中國畫名家作品邀請展”。 在香港、澳門、深圳、淄博、鄭州等地舉辦個人畫展十余次。建立有秦學研虎畫藝術館,出版有《秦學研畫集1》、《秦學研虎畫選》、《秦學研畫虎藝術》、《秦學研畫集2》、《秦學研工筆老虎畫法》、《秦學研動物畫精選》《中國當代名家---秦學研大紅袍畫集》。 國內外許多報刊及電視臺對其作品作過專題報道，并廣為國內外博物館、美術館、企業(yè)及收藏家珍藏。

（十）

姚少華、 1942年8月生于北京，漢族，原籍山東東河。自幼受家庭影響，喜習書畫，后師從胡爽庵，創(chuàng)作以走獸為主，尤擅畫虎?；嬓蜗笊鷦?，筆墨蒼潤，富有陽剛之美。作品多次在國內外展出并發(fā)表。1987年曾應邀赴日本進行藝術交流，先后有多幅作品捐贈給少年兒童基金會、修我長城義賣畫展等。自幼酷愛繪畫。師承胡爽庵先生，為大風堂再傳弟子。擅長畫走獸，尤擅畫虎，繼承傳統(tǒng)，博采眾長，開創(chuàng)新意。在寫意的基礎上集納百獸靈氣，并融入秦漢瓦當、歷代石雕、彩塑及京戲臉譜等民間藝術，以夸張變形的寫意技法突出虎的精氣神威，表達匡扶正氣、振奮民族精神的強烈意念。

4. 老年人肖像 攝影

圣地亞哥瘦削憔悴，后頸滿是皺紋，臉上長著疙瘩，但他的雙眼像海水一樣湛藍，毫無沮喪之色。

但是這些傷疤中沒有一塊是新的。它們象無魚可打的沙漠中被侵蝕的地方一般古老。他身上的一切都顯得古老，除了那雙眼睛，它們象海水一般藍，是愉快而不肯認輸?shù)摹?/p>

這兩個肩膀挺怪，人非常老邁了，肩膀卻依然很強健，脖子也依然很壯實，而且當老人睡著了，腦袋向前耷拉著的時候，皺紋也不大明顯了

5. 專業(yè)攝影人像老人

《青山不老》課文用清新的筆觸向我們描繪了一位晉西北老農，面對自然條件的惡劣和生活條件的艱辛，義無反顧地投身到植樹造林工作中，用15年的時間在晉西北奇跡般地創(chuàng)造了一片綠洲，實現(xiàn)了自己的人生價值，并造福于后代。贊揚了老人開辟山林綠化家園的精神和造福于子孫后代的情懷。歌頌了老農堅持不懈、默默奉獻的精神。這位普通老人讓我們領悟到：青山是不會老的。