1. 攝影用光基礎

攝影的三要素：曝光、對焦、構(gòu)圖。1.曝光通過對焦和調(diào)節(jié)快門速度，控制適當?shù)钠毓舛?。大多?shù)的數(shù)碼相機都可通過自動對焦及調(diào)節(jié)快門速度來控制曝光度。這就是自動曝光攝影的功能(AE)。雖然叫自動曝光但是并非每一次都能調(diào)節(jié)到最適當?shù)钠毓舛?，有時也會出現(xiàn)畫面過暗(曝光不足)，過亮(曝光過渡)的情況。當出現(xiàn)這種情況時，進行修正的功能就是曝光補正。2.對焦人眼會自動對想看的物體進行對焦，從而讓我們可以清晰地看見一切。而相機的鏡頭會對向要拍攝的物體通過對焦拍攝得更加鮮明。對焦是通過鏡頭來調(diào)節(jié)的，而數(shù)碼相機則具備自動調(diào)節(jié)焦距的功能。這就是自動對焦(AF)功能。雖然說可以自動對焦，但對準哪一點進行對焦則必需由拍攝者自己來決定。3.構(gòu)圖人眼可以連續(xù)觀看上下左右。但是照片只能從長方形的范圍內(nèi)去觀察和記錄。通過取景器或液晶顯示器在較大的范圍內(nèi)選取極小的一部分，作為拍攝的畫面，這就是取景。最近，照相機逐漸向自動曝光和對焦的方向發(fā)展。但是取景是無論技術如何發(fā)展都無法成為全自動的。因此構(gòu)圖成為最為重要的一個因素。

2. 攝影用光基礎說明

攝影入門基礎知識：

1、焦距越短，視角則會越廣。

2、F后面的數(shù)值越小，光圈越大。F后面的數(shù)值越大，光圈越小。

3、鏡頭焦距越長，景深越淺。

4、快門速度數(shù)值小，進光量越少。

5、快門和光圈一定時，感光度越大，照片越亮。

6、常用的構(gòu)圖技巧，如對角線構(gòu)圖。

7、常見的用光技巧，如順光、側(cè)光。

8、避免過曝、欠曝，注意補光。

一、焦距

數(shù)字越小，焦距越短，視角則會越廣;數(shù)字越大，焦距越長，視角則會越窄。一只300mm焦距的鏡頭，它的視角只有8°;而一只8mm的超廣角鏡頭，它的視角則有180°。通常，焦距在24mm以下的鏡頭，適合用于拍攝風光類題材;而焦距在50mm、85mm的鏡頭，適合用于拍攝人像。

二、光圈

光圈是一個用來控制光線透過鏡頭，進入機身內(nèi)感光無件表面光量的裝置，它是鏡頭內(nèi)部的一個組件。F后面的數(shù)值越小，光圈越大。F后面的數(shù)值越大，光圈越小。比如F1.4是大光圈，F(xiàn)16是小光圈。

三、景深

1、光圈越大(光圈值f越小)景深越淺，光圈越小(光圈值f越大)景深越深。

2、鏡頭焦距越長景深越淺、反之景深越深。

3、主體越近，景深越淺，主體越遠，景深越深。

四、快門速度

快門速度數(shù)值小，快門打開的時間少，那么進來的光的量就少，被感光元件讀取的光量也自然很少;相反，快門速度數(shù)值大，則被感光元件讀取的光量也多?？扉T速度一般的表示方法是1/100s、1/30s、2s。

五、感光度

感光度，又稱為ISO值，主要是衡量底片對于光的靈敏程度。在快門和光圈一定的情況下，感光度數(shù)值越大，拍出的照片越亮，反之則越暗。

六、構(gòu)圖

常見的構(gòu)圖方式有：九宮格構(gòu)圖、對角線構(gòu)圖、框架式構(gòu)圖。其中，對角線構(gòu)圖非常靈活，無論是風光攝影還是人像攝影，對角線構(gòu)圖都用的比較多。對角線構(gòu)圖能吸引觀眾的視線，牽引觀眾看完整個畫面，同時也讓畫面靈活起來。

七、用光

順光就是光線的照射方向與照相機的拍攝方向一致或者是基本一致，在畫面的構(gòu)成上沒有明顯的明暗關系。

八、過曝，欠曝

避免過曝、欠曝：關鍵是對焦準確。拍攝時，在光線過強過暗的環(huán)境，選擇對焦在屏幕中顯示灰度(不亮不暗)的位置，避免對焦在過亮或過暗的位置。

九、消除陰影

注意補光，陰影用的好能增強照片的立體感，如果用的不好，那么畫面則會變成非常不協(xié)調(diào)。

3. 攝影基礎光線

直射光，方向性強，陰影重，明暗反差大，如果照到表面比較光滑的物品時，容易有反光，如果側(cè)向照射比較粗糙的物品，還能加強表面這種凸凹不平的感覺。如果想表現(xiàn)老人溝壑縱橫的皺紋，就用直射光、側(cè)光比較好。

散射光，是指直射光照到各種物質(zhì)后，經(jīng)過折射或漫反射后的光線，這樣的光線就比較柔和，是拍攝人像的理想用光，人物皮膚也會顯得細膩，有光澤。

每天日出后、日落前一個小時，基本都是散射光，這是拍攝人像比較好的好時機。就算是中午，如果有薄云遮日或雨過天晴的情況，也算是散射光。當然，更多時候，還是直射光和散射光的綜合運用。

室內(nèi)人像拍攝，是理想的散射光環(huán)境。光線透過門窗，漫反射至室內(nèi)各處，柔和許多。如果光線過強就拉上淺色窗簾，把直射光轉(zhuǎn)變成散射光，如果光線適中，可以借助家中的各種道具，拍攝出許多風格迥異的作品。

當我們看到一張照片時，如何判斷其光線情況呢？首先就是找物品的影子，如果有比較濃厚的陰影，就是以直射光為主，如果沒有影子或陰影不明顯，就是散射光，如果有陰影但邊緣還不夠清晰，既有直射光，也有散射光。所以說，從光線的情況，基本可以判斷拍攝的大概時間段。而從影子的長短，也可粗略判斷光源的方向或光源的高低。

再說一下不同方向的光線，所呈現(xiàn)出不同的拍攝效果。根據(jù)拍攝方向和光線方面的關系，可簡單分為順光、側(cè)光、前側(cè)光、逆光、側(cè)逆光、頂光、腳光。

順光拍攝的效果，亮暗較均勻，沒有明顯的陰影，細節(jié)也明顯，爆光容易掌握，就是畫面比較平淡，缺乏層次感、縱深感和立體感。在拍攝人物標準照或展現(xiàn)人物正常生活狀態(tài)時，多采用這種光線。

側(cè)光，被攝體能呈現(xiàn)出強烈的明暗對比效果，在拍攝人像時，陰陽臉明顯，對比強烈，層次感較突出，適宜表現(xiàn)人物的陽剛之美，但爆光不容易控制，容易出現(xiàn)一部分過爆，一部分欠爆的情況。此時，應該根據(jù)被攝物體的亮部測光。在樹林中拍攝時，有一束光線透過枝葉斜射過來，也是畫面中的一個亮點，如果當時空氣濕度較大，或雨后或霧天，或山間或海湖邊，還容易拍出耶穌光，可遇不可求。

前側(cè)光，兼具順光與側(cè)光的特征，是人物、城市風光或風景攝影最常采用的光線之一。

逆光拍攝，主體的輪廓非常清晰，輪廓光明顯，反差較大，視覺沖擊力強，光線進入畫面，還可增加立體感和空間透視感，但容易出現(xiàn)爆光問題，要避免出現(xiàn)主體正常，背景過爆或欠爆的情況，可適當采取反光板、柔光板等補光措施。此時一般對著暗處測光。以造型寫意為主。如果女生的頭發(fā)蓬松一些，很容易拍出金發(fā)的效果。如果對著亮部爆光，可以拍出剪影的效果。逆光多用于拍日出日落，朝霞晚霞，如果拍攝花瓣、樹葉或蜻蜓蝴蝶等，能夠拍出半透明的效果。

側(cè)逆光，被攝體能呈現(xiàn)出明少暗多的畫面效果，層次感和立體感突出。一般對著陰影面測光。

頂光，被攝體光影的反差較大，影調(diào)生硬。一般在特殊場景下使用，比如，影視劇通常用頂光來增加人物的神秘感。在風光攝影時，有時也會有不錯的表現(xiàn)。更多情況下，頂光是被作為輔助光來使用的。

腳光，自下向上拍攝，和頂光一樣，都屬于非正常光線的表現(xiàn)形式，常作為輔助光使用。如果在拍攝站立的女孩子時，可以適當降低機位，大約在女性腰部位置，這樣能展現(xiàn)出女性亭亭玉立的感覺。其實，腳光找好了角度，效果會比較驚艷。

4. 攝影用光基礎拍攝說明

1.要使燈光平均的照射在我們要拍攝的人物、產(chǎn)品身上，左右分別打光是最安全也是最快捷的方法，如果產(chǎn)品需要的燈光大的話，可以把閃光燈的吊臂搖高，可以照射到更多。

2、根據(jù)拍攝物來移動燈罩：

如果你拍攝的東西橫截面很大的話，可以把燈罩橫向旋轉(zhuǎn)，這樣照射到的燈光會更加的集中，當然也可以把吊臂搖高，然后垂直照射下來，燈光的強度會更加的高。

3、照片亮度可以通過燈泡強度和距離決定：

閃光燈下拍出來的照片，除了我們相機的參數(shù)之外（已經(jīng)不需要考慮測光了）主要還是看閃光燈距離拍攝的物體的遠近，以及閃光燈的參數(shù)，盡量做到左右的閃光燈參數(shù)相同。

4、使用三腳架可以確保每個照片的角度相同：

如果我們有很多產(chǎn)品需要拍攝，比如四五百個同類型的產(chǎn)品，為了不必要的麻煩，可以使用三腳架來拍攝，這樣他們出來的角度，燈光看起來都是一致的

5、新手可以把照明燈打開：

如果你是什么經(jīng)驗都沒有的攝影新手，不知道閃光燈的燈光打到了哪里的話，可以把閃光燈的照明燈打開，這樣我們就可以看到我們要拍攝的物體，哪些地方照射到了燈光了。

6、選擇合適的參數(shù)并且一直使用它：

為了可以使每個照片的明暗看起來差不多，我們除了要用三腳架固定位置之外，相機的參數(shù)也不可以隨便修改，特別是ISO、光圈等決定光線的這一些參數(shù)

5. 攝影打光基礎

無論你用單燈還是四盞燈，也無論你想拍出什么藝術效果，可以精確控制輸出量和角度的影室閃光燈都可以幫助你獲得專業(yè)的照明效果。本節(jié)，我們就談談如何使用閃光燈和反光傘。

怎樣用閃光燈和反光傘布光

反光傘打得太低，照亮了模特手工藝腰部，面部有陰影

一般的想法，用一盞燈照明拍半身人像，自然要讓燈光照亮模特的上半身，于是有了上圖的布光方式：閃光燈對著反光傘中部，反光傘指向模特上身。

這不是一種理想的照明方法，但從其效果，倒是可以幫助我們了解“閃光燈+反光傘”的光照特點：閃光燈對著反光傘中部，所以從這個部位反射出的光線是最強的，越向傘的邊緣，光線越弱，想重點照亮哪個部位，就讓反光傘的傘把指向哪個部位。了解這個特點，是我們下一步用好反光傘的基礎。

另外，在介紹閃光燈的使用之前，主要先說說白平衡。任何一種光源都有一定色溫，只有相機的色溫設置與光源的色溫接近一致時，才能獲得比較準確的色彩還原。

上圖表示出了光源色溫、相機白平衡設置與最后成像效果之間的關系。一般來說，閃光燈的色溫接近日光的色溫，也就是5500K-5600K。當使用相機內(nèi)置的閃光燈時，相機的自動白平衡能夠自動做相應設置，但當使用外置閃光燈時，由于閃光燈在拍照之前沒有發(fā)光，相機無從判斷光線的色溫而按當時的環(huán)境光線設置，自動白平衡就會失效，所以需要使用手動設置白平衡。

在室內(nèi)用閃光燈拍攝時，可以將相機設定成“日光”白平衡，當然，最好是用手動設置精確設置色溫。使用同一組燈光，色溫不會有大的變化，所以一旦設定準確，就可以一直用這個設置。

至于如何設置相機的白平衡請參考本欄目其他相關內(nèi)容，也可以參考相機說明書。本例使用的相機是奧林巴斯E-500，其設置方式有以上兩種。

現(xiàn)在回到布光問題。

這是最開始的布光方式拍攝的測試樣片?？梢钥闯?，最亮的部位在模特的腰上，照在臉上的光線很富戲劇性，光比很大，頭部完全浸沒在陰影中。但，我們拍攝人像需要的不是這種戲劇性，而是要呈現(xiàn)模特最漂亮的一面，所以，重點應該放在對其相貌的表現(xiàn)上。

既然傘把所指的位置，就是光源的中心，現(xiàn)在我們將光源升高，中心對著模特的臉部。

現(xiàn)在將光淅升高，中心對象模特面部

這是改變光照位置后的結(jié)果，光源中心照亮了模特臉部，并均勻照亮其上身。

我們還可以看到，經(jīng)過傘面的反射之后，閃光燈的光線變得柔和自然，不像閃光燈直接對著模特那么生硬。

用反光傘做主光源

從上面的樣張來看，雖然模特面部得到了很好的光照，而且光線經(jīng)過反光傘的反射，柔和了許多，但仔細觀察照明效果，光比仍嫌過大，模特額頭和鼻子有明亮的光斑。

光源距離2英尺（約0.6米）

光源移開到4英尺（約1.2米處）

這時，其實反光傘就在充當人像攝影的主光源，光照距離大約2英尺。

為了減小光比，我們不妨將光源移得遠一些，因為離光源越近，光線就越集中。做一個簡單的測試，將燈光對著墻壁，可以看到明顯的光斑，甚至燈絲的形狀，拉得遠一些，就只有一片被照亮的區(qū)域。

使用了反光傘只是部分改變了光質(zhì)，在距離方面的規(guī)律與直接照明還是一樣的，當照射距離拉長之后，就不再有明顯的明亮區(qū)域，而是整個范圍都被照亮。

距離拉開之后，光比明顯降低了（當然，光變得弱了，相機光圈需要相應開大），模特臉上的陰影不那么濃重，這樣的光照不再像太陽直射那么生硬，看上去更像窗口自然光的效果。

為了進一步減輕模特右側(cè)的陰影，另一個方法是改變光照的角度，將燈光移到靠近相機的位置，接近從正面照明。

這樣做的結(jié)果是模特正面的光照更加均勻，In terms of lighting pattern, this result would be more of a loop, referring to the small "loop" of shadow under the nose, and less of a "Rembrandt", typified by the upsidedown triangle of light created on the cheek from light spilling across the bridge of the nose（此段的大意是說光位的改變改變了陰影的形狀和大小，不再像倫勃朗布光那樣有明顯的陰暗面，但文中幾個詞如“l(fā)oop”的意義不十分明確，為免歧誤，保留原文，如果您對此有更準確的理解，請留言，謝謝！）。模特的眼睛也顯得大了一些，因為其眼白被照得更亮。另外，由于光線直接照射到背景上，背景也顯得更亮了一些。

總的來說，這樣的效果更令人滿意。如果您要使用單燈拍攝人像的話，這種布光方式不失為一種成功的范例。盡管仍有陰影，但已經(jīng)減弱了很多，模特的五官表現(xiàn)得很好。這種布光沒有太多戲劇性，但很使用。

現(xiàn)在將兩種布光角度的拍攝效果放在一起對比一下，兩種效果都不錯，關鍵要看照片需要表現(xiàn)什么，根據(jù)哪種效果最能體現(xiàn)你對模特的感受以及照片的用途來決定取舍。

用反光傘做主光，同時用反光板補光

如果再在暗的一面加一塊反光板，用反光給陰影部位布光，再次降低光比，可以獲得比單燈更加自然的光照效果。

現(xiàn)在重新將燈光拉到45度角的方向，然后用一塊42英寸的反光板，用白色面給模特的陰影部位補光。

雙面反光板在單燈照明的條件下非常有用，通過選擇反光面和調(diào)整反光板的位置、角度，最終我們覺得圖示的補光方法最為理想。

這是補光后的效果，光比進一步降低，改善了陰影部位的細節(jié)，模特看上去更為自然，就像在一個明亮的大房間的窗前一樣而不是在一個陰暗的角落或者街燈下面。

用反光板補光，是獲得完美光比的經(jīng)濟有效的途徑，配合反光板支架，一塊雙面反光板在很多情況都是改善光照效果的多面手。 用兩只反光傘分別做主光和輔助光

當然，反光板只能被動地“補光”，要想對光線獲得完全的掌控，還是需要多幾盞光源。使用兩盞相同功率的閃光燈，通過減少輔助光的輸出量，可以很容易地獲得可控光比。例如，如果主光源全部輸出，而輔助光減半檔，就可以獲得1:2的光比；輔助光再減半檔，就可以獲得1:4的光比。

至于輔助光的位置，最簡單的方法是與主光對稱地放在模特的另外一側(cè)。重要的一條是注意輔助光的方向，不要讓輔助光的光線溢出到主光照射的區(qū)域，這樣便于控制光比，消除不自然的陰影。

首先我們關掉主光源，只用輔助光來試拍一張，從而確定輔助光的照明效果?？雌饋硇Ч虾跣枰?，燈光很好照亮了模特的側(cè)面，從測光結(jié)果看，其強度與主光相同。

試拍結(jié)果看，光比正好是1:1！模特的臉上幾乎沒有陰影，是完美的“大平光”效果。有了第一盞燈光之后，背景也亮了起來，試拍效果也印證了前面的判斷：兩燈功率一致。

下面我們一步步減少輔助光的輸出，看看各種光比的效果，請注意當我們改變模特臉部的光比時背景的亮度變化。

輔助光輸出減半，光比 1:2.可調(diào)光影室燈的優(yōu)點是你不必改變燈光的位置，就可以改變光照強度。只需要轉(zhuǎn)動輸出控制旋鈕，就可以改變輸出量的大小，這時光線的照射角度與覆蓋范圍不會改變。

現(xiàn)在將輔助光的輸出減到1/3，光比就是 1:3.有助于造型的陰影出現(xiàn)了。

現(xiàn)在進一步降低光比，效果接近于用反光板補光的效果，所不同的是，現(xiàn)在的光比是可一完全任意控制的。這是雙燈人像的一種典型布光示范。

1:1 1:2

1:3 1:4

現(xiàn)在我們將四種光比的效果放在一起來對比，可以觀察主光源不變時，改變輔助光的亮度，模特臉上陰影的變化。

用反光傘做背景光

如果你想獲得更加“專業(yè)”的照明效果，可以再增加一盞配有反光傘的閃光燈，這盞燈用來照亮背景。我們吧這盞背景燈放在距離背景約90厘米的地方，以一個傾斜的角度照亮背景，這樣，我們獲得了一種亮度漸變的背景效果，并且使模特的輪廓更鮮明。

我們獲得了預期效果，背景被照亮了，不再是一片灰暗，模特與背景有了空間感。當然，一盞燈的效果還是有限，再增加燈光，可以獲得更好的效果……

現(xiàn)在使用第四盞燈，從另一側(cè)照亮背景，從而完全掌控背景、前景的照明。我們希望背景從漸變灰變成完全明亮的背景，本來我們的背景布就是純白色的。有了兩盞背景燈的照明，背景就可以完全從畫面中“消失”。

這里增加一盞背景燈，來均勻地照亮背景

全部四盞燈手工藝排布

這時可調(diào)輸出閃光燈的便利進一步體現(xiàn)了。之前，我們主光一直用全輸出，但如果背景燈也用相同規(guī)格的閃光燈的話，就沒有了調(diào)節(jié)的余地，此時我們可以降低主光的輸出，當然，為了保持光比，輔助光的輸出也要降低，相應得，相機的曝光組合也要調(diào)整。從 1/125秒f/11降到 1/125 秒 f/8.這樣，就可以更好控制背景燈的亮度。

這是最終的拍攝效果。由于背景“消失”，人物輪廓鮮明，照片的用途也得到了擴展。這樣的照片在后期處理軟件（如Photoshop）中可以很方便地進行摳圖，從而疊加其他背景，或者與其他肖像組成“合影”。當然，人像本身就非常漂亮：漂亮的光影，豐富的細節(jié)，明亮的眼睛，可愛的表情……

從單燈到四燈，你可以根據(jù)需要隨意選擇，很多情況下，僅僅需要一盞燈和一塊反光板就可以拍出漂亮的人像照片，我給出這么多的示范，是為了給您提供一種控制光照效果的思路。請記住，人像布光沒有規(guī)則，只有指導原則，多實踐，發(fā)現(xiàn)其中的樂趣是攝影的真諦。

6. 攝影光的基礎知識

1.開始拍攝時先嘗試只用一個燈（光源）

一開始就使用太多的燈容易導致光位錯亂，難以應付。使用一個燈，然后觀察一下它的效果，或許你會發(fā)現(xiàn)一個燈就已經(jīng)足夠了。根據(jù)這個理論，在實際拍攝的時候，可以先嘗試一下只使用環(huán)境光，或許也能有意想不到的收獲。

2.在考察拍攝地的時觀察環(huán)境光來自哪里

對拍攝場地最初的考察和評估將決定你在什么角度、用什么方式來拍攝。假設拍攝場地條件非常有限，時間非常緊，拍攝對象能給你的時間也很少，在這樣的情形下，最開始拍攝到的照片或許將是你唯一能拍攝到的內(nèi)容。因此，初期的實地考察和自我發(fā)問就顯得尤其重要。

3.光線最難的地方不是如何打光，而是在于對光線的控制

想要能很好地跟光線“對話”，利用光線給畫面不同的地方創(chuàng)造不同的陰影、色彩和色調(diào)效果，這就需要付出大量的努力，也需要大量經(jīng)驗的積累。旗幟、刀具、蜂巢式金屬烤架、遮光板、濾鏡或者餐廳桌布，利用這些東西來輔助主光源，有助于控制和分散使用閃光燈發(fā)出的光線。如果你在拍攝的時候?qū)W會協(xié)調(diào)所有這些因素，然后反復練習，你很快就會做到即使是同樣畫面的圖片也會因為你用光的不一樣而不同一個實用的小竅門：如果你想某個事物看起來有趣，就不要對它全部用光。