1. 攝影構(gòu)圖黃金分割線構(gòu)圖法

任一線段中的一點將線段分為不等的兩份，更短的長度比更長的長度等于更長的長度比總的長度，該點稱為黃金分割點，一條線段中有兩個黃金分割點。更長的長度與總的長度的比值為黃金分割率，為(5^0.5-1)/2≈0.618。 尺規(guī)作圖作出線段一個黃金分割點(僅供參考):設(shè)線段的端點為A、B，用尺規(guī)作圖作出線段的垂直平分線，設(shè)垂直平分線交AB于點C，過點A作出直線AD丄AB，取AD=AC，(可延長BA，并在延長線上取AP=AB，再作出PB的垂直平分線)。連接DB，在線段DB上取一點E，使DE=DA，再在線段AB上取一點Q，使AQ(或BQ)等于BE。證明:設(shè)AB為單位長度1，則DE=AD=AC=AB/2=1/2，∴DB=(5^0.5）/2，∴AQ=BE=DB-DE=(5^0.5）/2-1/2=(5^0.5-1)/2，∴AQ/AB=(5^0.5-1)/2，∴Q為線段AB的一個黃金分割點。

2. 攝影黃金分割線構(gòu)圖的作用

黃金螺旋： 在矩形中按照黃金比率旋進漸進無限分割，切點的連線形成對數(shù)螺旋線。 首先，將要拍攝的圖片的主體作為起點，就是黃金螺旋線的繞得最緊的那一端。 這種類型的構(gòu)圖通過那條無形的螺旋線條，會吸引住觀察者的視線，創(chuàng)造出一個更為對稱的視覺線條和一個全面引人注目的視覺體驗 將黃金螺旋運用在攝影，能提高你拍攝出出眾的相片的幾率。相對于三分法這個靜態(tài)的方法，黃金螺旋在我們用眼睛捕捉畫面時提供了一個流動的線條。黃金螺旋總在你的畫面之內(nèi)旋轉(zhuǎn)，從頂部到底部，它使你的畫面的構(gòu)圖更加的富于變化。 布列松 黃金螺旋非常適用于風(fēng)景攝影。不管你的主題是一個籬笆、一個沙灘、一座山脈、一個樹林甚至是一群人，畫面的其他元素則隨著螺旋線而分布，它的線條會很長很有生氣。它也能很好的用于人物攝影

3. 攝影黃金分割線構(gòu)圖圖片

攝影構(gòu)圖的十七種方式:

1、L形構(gòu)圖,讓畫面有一種視覺張力與延伸感。

2、垂直線構(gòu)圖，畫面中的景物形成垂直的線條。

3、對稱式構(gòu)圖，畫面中無論是左右還是上下，景物都是相同的。

4、對角線構(gòu)圖.左上角到右下角，左下角到右下角形成一條線。

5、輻射式構(gòu)圖,像放射線一樣向外放射，擴展的效果。

6、黃金分割法構(gòu)圖法，俗稱九宮格構(gòu)圖，主體位于黃金分割點處，畫面的橫豎1/3等分的位置。

7、框式構(gòu)圖,框式構(gòu)圖就是利用各種框架來構(gòu)圖

8、曲線構(gòu)圖，曲線有S型曲線，C型曲線曲線構(gòu)圖線條流暢生動。

9、三角形構(gòu)圖，在畫面中可以是一個或者多個三角形。

10、散點式構(gòu)圖.景物以分散點狀形式出現(xiàn),也稱棋牌式構(gòu)圖。

11、水平線構(gòu)圖，水平線構(gòu)圖要橫平豎要直線條有延伸感。

12、透視牽引線構(gòu)圖,畫面具有空間透視感遠小近大，牽引人的目光。

13、斜線構(gòu)圖，畫面景物呈斜線條。

14、圓形構(gòu)圖,曲線構(gòu)圖的一種,是一種封閉才式的曲線型。

15、中心式構(gòu)圖,主體放在畫面正中心。

16、留白手法構(gòu)圖，畫面中有很大一部分是空白的畫面。

17、緊湊式構(gòu)圖畫面中拍攝對象鋪滿整個畫面。

4. 攝影的黃金分割構(gòu)圖法的圖片

黃金分割構(gòu)圖是我們在攝影中常常會提到的一種構(gòu)圖方式，由于它簡單實用并且出片效果好，非常受到各路攝友的一致好評，為了避免構(gòu)圖的對稱與呆板性，物象位置一般要偏離構(gòu)圖中心，往往采用黃金分割構(gòu)圖可以來確定形象位置。

像我們看到過的名畫“蒙娜麗莎”、“最后的晚餐”、“維納斯的誕生”等也符合黃金分割的比例，黃金分割比例也這些作品上經(jīng)過了歷史認證。在攝影構(gòu)圖當(dāng)中有很多種的表達方式能活用黃金分割比例。最常用的構(gòu)圖包括“黃金螺旋”和“黃金九宮格”。

黃金螺旋

黃金螺旋利用斐波那契數(shù)列的各數(shù)字作為長度組成為一個一個的正方形。一連串在正方形上的對角點會形成一條路徑，引領(lǐng)觀賞者以最自然的方式欣賞框架內(nèi)的畫面。

黃金九宮格

黃金九宮格看上與三分構(gòu)圖法十分相似，但其實它們有一個很重要的不同之處。三分構(gòu)圖法把畫面分成三等分，亦即是1:1:1，而黃金九宮格則以1:0.618:1為分割，形成畫面中間的分割線更近一點。

許多朋友學(xué)會了黃金分割構(gòu)圖，又翻看以前的照片，都覺得如果當(dāng)時用了黃金分割構(gòu)圖會讓照片的效果更好一點。

所以當(dāng)我們意識到了這一點之后，就可以開始進行第二步的補救了，這時需要借助我們經(jīng)常接觸的后期軟件photoshop。在photoshop的剪裁功能中我們能找到黃金比例(黃金九宮格)和金色螺線(黃金螺旋)兩種裁剪曲線。例如下圖是我之前拍攝的一張，但是對于原始照片的畫面不是很滿意，所以就采用金色螺線進行調(diào)節(jié)。

當(dāng)然在構(gòu)圖上，其實絕對沒有分對與錯。黃金分割線只是一樣工具，重要的是要靈活運用于各種埸景不要被單一的畫面所局限，不斷的試驗和創(chuàng)意才是最主要的元素。

5. 攝影構(gòu)圖的黃金分割法

黃金分割法，就是把一條直線段分成兩部分，其中一部分對全部的比等于其余一部分對這一部分的比，常用2：3，3：5，5：8等近似值的比例關(guān)系迸引美術(shù)設(shè)計和攝影構(gòu)圖，這種比例也稱黃金律。在攝影構(gòu)圖中，常使用的概略方法，就是在畫面上橫、豎各畫兩條與邊平行、等分的直線，將畫面分成9個相等的方塊，稱九宮圖。直線和橫線相交的4個點，稱黃金分割點。

根據(jù)經(jīng)驗，將主體景物安排在黃金分割點附近，能更好地發(fā)揮主體景物在圖面上的組織作用，有利于周圍景物的協(xié)調(diào)和聯(lián)系，容易引起美感，產(chǎn)生較好的視覺效果，使主體景物更加鮮明、突出。

另外，人們看圖片和書刊有個習(xí)慣，就是由左向右移動，視線經(jīng)過運動，往往視點落于右側(cè)，所以在構(gòu)圖時把主要景物、醒目的形象安置在右邊，更能收到良好的效果。

初學(xué)攝影取景，可選選用“黃金分割法”的練習(xí)構(gòu)圖，經(jīng)過多次實踐，有了自己的經(jīng)驗和體會以后，就可根據(jù)實際情況自己進行創(chuàng)作了。如果都千篇一律，生搬硬套這一種形式，也不可取，時間久了反而會束縛自己的創(chuàng)作思想，使拍出的照片四平八穩(wěn)，缺乏變化，貧乏無味，就談不上有什么藝術(shù)性。

用黃金分割法確定主體的位置，并沒有完成構(gòu)圖的整個過程，還應(yīng)注意安排必要的空間，考慮主體與陪體之間的呼應(yīng)，充分表達主題的思想內(nèi)容。同時，還要考慮影調(diào)，光線處理，色彩的表現(xiàn)等等。

為了提高基本功，還有很重要的一點，就是要認真學(xué)習(xí)美學(xué)知識，加強美學(xué)修養(yǎng)，并通過拍攝實踐，不斷總結(jié)，積累經(jīng)驗，多拍出一些有較高藝術(shù)水平的照片來。

6. 攝影構(gòu)圖 黃金分割比例是什么構(gòu)圖

黃金比例，又叫黃金分割。

古希臘數(shù)學(xué)家在進行線段分割時，發(fā)現(xiàn)一條具有美的價值的規(guī)律。多應(yīng)用在藝術(shù)，攝影等多重領(lǐng)域。它是將一段直線分成長短兩段，使小段與大段之比等于大段與全段之比，比值為1:1.618。這種比例自古希臘至19世紀(jì)一直被認為最佳比例。它被歐洲中世紀(jì)的建筑師和畫家以及古典派雕塑家 廣泛應(yīng)用于其創(chuàng)作中，認為是最合適的比例分割，在造型上具有審美價值。在構(gòu)圖中，運用黃金分割法則，主要表象在黃金分割點、線、面的運用中。黃金分割點，在全景構(gòu)圖中，多是主要表現(xiàn)對象，或是視覺中心所處的位置，在中、近景構(gòu)圖中，多是景物主要部位所處的位。在人像構(gòu)圖中常常是將人的眼睛處理在近于黃金分割點的位置。黃金分割線，多用作地平線、水平線、天際線所處的位置。我們平常說的黃金比，即0。618的比例，大約處在1/3的位置上，據(jù)說是從維納斯雕塑中發(fā)現(xiàn)這一美的規(guī)律，不是說處在這個點上的東西就美，而是指處于這個點上，整體就協(xié)調(diào)，很舒服。我們畫靜物時，最開始就通常是，一個酒瓶，一個盤子，一個蘋果。構(gòu)成金三角，這是因為水平不是很高時，這個構(gòu)圖最穩(wěn)當(dāng)，最不會出錯。

7. 攝影構(gòu)圖黃金分割點

首先和大家一起學(xué)習(xí)、科普下黃金分割。

黃金比割，從數(shù)學(xué)比例關(guān)系，將整體一分為二，較大部分與較小部分之比等于整體與較大部分之比，其比值約為1∶0.618，這個比例被公認為最具美感的比例。

黃金分割的起源大多認為是畢達哥拉斯，他在古希臘將美妙的鐵匠打鐵的聲音，用數(shù)學(xué)的方式計算出來，就是我們今天的黃金分割。（黃金分割線見下圖），有沒有很碉堡，很崇拜；這就是數(shù)學(xué)的魅力，好吧，與攝影有點遠了，言歸正傳。

達芬奇的蒙娜麗莎是黃金分割下的代表作品，當(dāng)然這是繪畫，不是攝影作品；不清楚達芬奇老爺子，是不是嚴格遵循黃金分割去進行蒙娜麗莎創(chuàng)作的；或者是大師對這種美感的把握極其到位，正好符合分割法則。（達芬奇的蒙娜麗莎）

黃金分割運用到攝影作品中，難度就比繪畫大多了，因為攝影作品在按下快門的那一刻，主體或者影像很可能是動態(tài)的；除非嚴格按照分割法則，進行計算擺拍，這真的也沒有什么意義。

先欣賞下布列松及其他比較著名的黃金分割攝影作品，然后我們再去探討這種構(gòu)圖的實際意義是否很重要。

不得不承認，嚴格符合黃金分割比例的攝影作品確實很美，但是這個真的可遇不可求，先不討論攝影技術(shù)的高低及對美感的把握能力，就是這個比例的契機，可是很難發(fā)現(xiàn)并抓住的；當(dāng)然這種美感和比例尺度的把握能力，可以在拍攝實踐中不斷的感悟和提升，但是不是一日之功可以做到的，這就是為什么大師總是少數(shù)人。其實我們現(xiàn)在的井字構(gòu)圖方式，就是黃金分割延伸的意義，學(xué)習(xí)和運用起來簡單，效果也不差。（井字構(gòu)圖）

重點，重點來了,構(gòu)圖的方式，確實對攝影作品的美感大有幫助；但是千篇一律的構(gòu)圖方式，又會使攝影作品變得單調(diào)而缺少變化，所以說，不拘泥于一種構(gòu)圖方式，嘗試多鐘構(gòu)圖方式的變化、疊加和創(chuàng)新，適時的打破構(gòu)圖的束縛，有可能創(chuàng)造更加出彩的作品。（不拘泥形式的隨意構(gòu)圖）

不拘一格，無劍勝有劍；才是真正的攝影學(xué)習(xí)之道。