1. 新聞采訪鏡頭

之前做好充足準(zhǔn)備，做好策劃和提問題綱。

采訪時間要注意選擇合適的時間。

采訪時提問不要過大過空，防止輕問重寫，提問辭不達(dá)意

事先圍繞主題設(shè)計一些重要問題；用內(nèi)行話提問；對回避采訪的，以提問對方感興趣的問題，誘導(dǎo)其配合采訪；在提問時兼顧雙方，問受眾想知道的問題；提問語要注意"五不用"：不用長句、不用倒裝句、不用否定語氣提問、不用有歧義的話提問，在提問時不要生造詞語、任意改用專用名詞；學(xué)會多用口語，長句分成短句來問；適當(dāng)使用些激將法。充分發(fā)揮激將的作用；記者提問態(tài)度要真誠、客觀、不帶個人傾向。

其余看個人發(fā)揮了

2. 新聞采訪鏡頭怎么拍

要充分理解記者的采訪意圖，尊重記者的勞動。媒體記者總是希望通過采訪，來獲取他們需要的信息以寫出具有新聞價值的稿件，產(chǎn)生良好的宣傳效果。

應(yīng)該充分理解記者的需求，千方百計為采訪提供便利條件，盡可能回答記者提出的所有問題，提供其所需的文字材料，甚至滿足攝影記者、電視采訪對鏡頭畫面的要求。

3. 新聞采訪鏡頭可以處于軸線嗎

越軸是影視拍攝編輯中的大忌，那么，有沒有例外情況呢？有的。在現(xiàn)實中，一旦拍攝中不小心產(chǎn)生了越軸鏡頭，后期編輯中都要想辦法去彌補(bǔ)，甚至在有的影視中，編輯故意使用越軸鏡頭，來產(chǎn)生一些特殊的效果。這種有意越軸（跳軸），術(shù)語上也叫它合理越軸（跳軸）。

常見的手法有以下幾種：

一、利用主體的運(yùn)動越軸。在兩個相反方向運(yùn)動的鏡頭之間，插入一個主體運(yùn)動路線改變的鏡頭。如：在表現(xiàn)兩人對話而跳軸的兩個鏡頭中間，插入其中一入向?qū)Ψ阶呷セ蜃叩綄Ψ搅硪粋?cè)的一個畫面，即可使鏡頭順暢轉(zhuǎn)換。

二、 用主觀鏡頭越軸。主觀鏡頭，即代表畫面中人物視線的鏡頭。把主觀鏡頭插入兩個主體位置關(guān)系顛倒了的鏡頭中間，以畫面中人物的視線引導(dǎo)觀眾去觀察、感受事物，從而緩解跳軸的感覺。還可以在主體向相反方向運(yùn)動的兩個鏡頭中間，插入一個人物視線變化的鏡頭。如：以車廂內(nèi)一個人物轉(zhuǎn)頭、視線由向右變?yōu)橄蜃蟮溺R頭作間隔，使表現(xiàn)車廂外景物由左向右劃過的鏡頭，順暢利過渡到景物由右向左運(yùn)動的鏡頭。

三、利用運(yùn)動鏡頭越軸。在兩人會話位置關(guān)系顛倒或主體向相反方向運(yùn)動的兩個鏡頭中間，插入一個攝像機(jī)在越過軸線過程中拍攝的運(yùn)動鏡頭，從而建立起新的軸線，使兩個鏡頭過渡順暢。

四、利用中性鏡頭越軸。中性鏡頭，即“騎”在軸線上拍攝的鏡頭，畫面中運(yùn)動的主體迎面而來或背向而去。把中性鏡頭插入主體向相反方向運(yùn)動的兩個鏡頭之間，可減弱相反運(yùn)動的沖突感。

五、利用特寫鏡頭越軸。突出局部或人物情緒反應(yīng)的特寫，可以暫時集中人的注意力，減弱或消除運(yùn)動時的沖突感。

六、插入遠(yuǎn)景鏡頭。在大全景或遠(yuǎn)景中，動體動感減弱，形象不明顯。因此在兩個速度不很快的、相反方向運(yùn)動的鏡頭之間，插入一個大全景或遠(yuǎn)景鏡頭，可沖淡人的視覺注意力，從而減弱相反方向運(yùn)動的沖突感。

七、利用多軸線越軸。當(dāng)被攝主體有兩個以上軸線時，鏡頭可以越過一軸線而從另一軸線獲得新的角度。

以上就是合理越軸的幾種方法。特別要加以說明的是，除非經(jīng)驗豐富的編輯者，否則不要輕易嘗試合理越軸的畫面組接。如果是攝編入門級的菜鳥，一定要記得，越軸是大忌，千萬小心別去跨越那道軸線的雷池！ 一、內(nèi)反拍角度和外反拍角度

在關(guān)系軸線的一側(cè)，兩個鏡頭的機(jī)位方向基本相背，各拍一個人物，稱為內(nèi)反拍角度點(diǎn)擊下面視頻。兩個鏡頭的拍攝方向基本相對拍兩個人物，稱為外反拍角度點(diǎn)擊下面視頻。內(nèi)反拍角度是主觀角度，它代表劇中人物各自觀察對方的主觀視向，如果演員甲站在高處，乙站在低處，拍兩人對話時，各自的主觀角度有一仰一俯之分。

拍高處的甲要用仰角度，拍低處的乙人物要用俯角度，這樣兩個鏡頭起來才能顯示出劇中人物的主觀視向。

外反拍角度為客觀角度，這代表導(dǎo)演、攝像的視角，也代表觀眾的視角對被攝對象做客觀介紹，外反拍角度經(jīng)常用在表現(xiàn)二個演員之間的交流。比如圖六，鏡頭 1以甲為前景拍乙，鏡頭2以乙為前景拍甲，在拍近景和特寫時，位于前景的演員只帶一部分，以突出主體。內(nèi)反拍、外拍角度的組合，是拍攝中最常用鏡頭調(diào)度方法。拍主持人或記者出鏡采訪某人經(jīng)常用這種角度拍攝。這也就是平常講的過肩鏡頭。拍過肩鏡頭，前景人物以不露眼睛為宜，避免搶奪觀眾注視主體人物的視線。

總之 ,三角形布局外反拍、內(nèi)反拍，平行三角形布局，可組成一個多樣三角形布局，可組成各種景別、各種角度的電視畫面。

運(yùn)用好三角形原理拍攝電視畫面，便于處理好現(xiàn)場調(diào)度，特別是人物訪談中畫面調(diào)度。

4. 新聞采訪鏡頭拍攝構(gòu)圖

注意畫面不要抖動，用三腳架固定相機(jī)，注意構(gòu)圖，調(diào)整好光圈，虛化背景，注意錄音，環(huán)境最好不要有其他聲音，不然會影響音效，后期很難處理。

5. 新聞采訪鏡頭合集

　　新聞采訪，是新聞編輯、寫作、發(fā)表的前提，它為新聞的寫作提供資料來源。新聞采訪是指記者為獲取新聞對客體所進(jìn)行的觀察、詢問、傾聽、思索和記錄等活動。新聞采訪是新聞傳播的起點(diǎn)、采訪使新聞寫作在攝取素材方面有別于文學(xué)創(chuàng)作、新聞采訪體現(xiàn)了記者職業(yè)的重要特點(diǎn)。 　　采訪的目的是為了獲得適于向大眾傳播的新聞事實。不論采訪的客體是自然現(xiàn)象還是社會現(xiàn)象，記者注意的只是為大眾所關(guān)心的具有新聞價值的事實。 　　采訪是采訪者對客體事物的認(rèn)識過程，是采訪者運(yùn)用自己的新聞觀點(diǎn)、知識積累和思維方式，通過親自觀察、傾聽，經(jīng)過思索而做出分析判斷的過程。新聞采訪要求采訪者具有新聞敏感、應(yīng)變能力和采訪技巧，即能夠在錯綜復(fù)雜的客觀事物中敏銳地發(fā)現(xiàn)新聞，在稍縱即逝的機(jī)遇中迅速地捕捉新聞，在各種困難的條件下巧妙地挖掘新聞。 　　除突發(fā)事件的采訪外，新聞記者在平時還從事主動的、有目的的采訪。這種采訪事先有明確的報道思想,有充分的資料準(zhǔn)備，有周密的采訪計劃。 　　采訪活動的方法有個別訪問、現(xiàn)場查勘、參加會議、開調(diào)查會、出席記者招待會、閱讀文字材料等。采訪的活動方式有個別采訪、集體采訪、交叉采訪、分段采訪、巡回采訪、隱性采訪 (在某些特殊場合由于特殊原因而不公開記者身份或不申明采訪目的的采訪活動 )等。新聞記者因分工和采訪習(xí)慣不同，采訪記錄的方式有默記、筆錄、攝影及錄音、錄像等不同形式。

6. 新聞采訪鏡頭要求

用的是單反鏡頭，有中景近靜和特寫這樣的拍攝方式。

7. 新聞采訪鏡頭畫面構(gòu)圖

采訪鏡頭畫面的拍攝是電視新聞和電視專題節(jié)目中的常用鏡頭。鏡頭畫面是由采訪者和被采訪者組成，因此，它的畫面結(jié)構(gòu)單調(diào)、構(gòu)圖平淡，難以吸引觀眾，更談不到電視畫面形象的完美。那么，作為攝像記者如何力求做到采訪鏡頭畫面的完美，這是一個值得研究的課題。

一般情況，縣（市）級電視臺的采訪，大多采用單機(jī)拍攝，而單機(jī)拍攝采訪鏡頭，就要求記者有較高的采訪、拍攝水平和綜合能力素質(zhì)，在較短的時間內(nèi)完成構(gòu)圖與構(gòu)思、角度的選擇、光線運(yùn)用、畫面虛實運(yùn)用等。下面所談均為單機(jī)拍攝。一、構(gòu)圖的技巧 作為一名攝像師（記者），必須全面掌握攝像與攝影構(gòu)圖知識。攝像構(gòu)圖就是電視拍攝中每一個鏡頭畫面的布局結(jié)構(gòu)。

8. 新聞采訪鏡頭設(shè)計

斜側(cè)角度包括前側(cè)和后側(cè),是一種最常用的角度。在拍攝兩個人時能分清主次。

比如采訪攝像,以記者的后側(cè)為前景,拍攝被采訪者的前側(cè)面,并使其位于畫面中間,把視覺重點(diǎn)置于被采訪者身上,主體突出并且有深度感,畫面有變化。采用這種角度拍攝的鏡頭畫面,叫做過肩鏡頭。