1. 8毫米攝影機

6MM,站在6米的位置，剛好拍攝的畫面能把人顯示完整（即人體布滿屏幕）8MM,站在8米的位置，剛好拍攝的畫面能把人顯示完整

2. 8毫米攝影機 二手

最便宜的攝像機，既便宜有可用的，專注長時間記錄視頻的。家用GH4.專業(yè)用，GH5.我是認真的，沒有和你開玩笑。GH4二手的即可，5000左右。GH5四月上市，13770好像。沒有比這兩款帶有攝像功能的微單更好的攝像機了。

3. 8毫米攝影機改造

　　一、攝像機的工作原理

　　攝像機是一種把景物光像轉(zhuǎn)變?yōu)殡娦盘柕难b置。其結(jié)構大致可分為三部分：光學系統(tǒng)（主要指鏡頭）、光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)（主要指攝像管或固體攝像器件）以及電路系統(tǒng)（主要指視頻處理電路）。

　　光學系統(tǒng)的主要部件是光學鏡頭，它由透鏡系統(tǒng)組合而成。這個透鏡系統(tǒng)包含著許多片凸凹不同的透鏡，其中凸透鏡的中比邊緣厚，因而經(jīng)透鏡邊緣部分的光線比中央部分的光線會發(fā)生更多的折射。當被攝對象經(jīng)過光學系統(tǒng)透鏡的折射，在光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)的攝像管或固體攝像器件的成像面上形成“焦點”。光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)中的光敏原件會把“焦點”外的光學圖像轉(zhuǎn)變成攜帶電荷的電信號。這些電信號的作用是微弱的，必須經(jīng)過電路系統(tǒng)進一步放大，形成符合特定技術要求的信號，并從攝像機中輸出。

　　光學系統(tǒng)相當于攝像機的眼睛，與操作技巧密切相關，在本章以后的小節(jié)里將詳細敘述。光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)是攝像機的核心，攝像管或固體攝像器件便是攝像機的“心臟”，有關這一部分的內(nèi)容，將在第三章里介紹。由于家用攝像機大多是將攝像部分和錄像部分合為一體，下面再概述一下錄像部分的工作原理。

　　當攝像機中的攝像系統(tǒng)把被攝對象的光學圖像轉(zhuǎn)變成相應的電信號后，便形成了被記錄的信號源。錄像系統(tǒng)把信號源送來的電信號通過電磁轉(zhuǎn)換系統(tǒng)變成磁信號，并將其記錄在錄像帶上。如果需要攝像機的放像系統(tǒng)將所記錄的信號重放出來，可操縱有關按鍵，把錄像帶上的磁信號變成電信號，再經(jīng)過放大處理后送到電視機的屏幕上成像。

　　從能量的轉(zhuǎn)變來看，攝像機的工作原理是一個光－－電－－磁－－電－－光的轉(zhuǎn)換過程。

　　二、鏡頭及其成像原理

　　是攝像機最主要的組成部分，并被喻為人的眼睛。人眼之所以能看到宇宙萬物，是由于憑眼球水晶體能在視網(wǎng)膜上結(jié)成影像的緣故；攝像機所以能攝影成像，也主要是靠鏡頭將被攝體結(jié)成影像投在攝像管或固體攝像器件的成像面上。因此說，鏡頭就是攝像機的眼睛。電視畫面的清晰程度和影像層次是否豐富等表現(xiàn)能力，受光學鏡頭的內(nèi)在質(zhì)量所制約。當今市場上常見的各種攝像機的鏡頭都是加膜鏡頭。加膜就是在鏡頭表面涂上一層帶色彩的薄膜，用以消減鏡片與鏡片之間所產(chǎn)生的色散現(xiàn)象，還能減少逆光拍攝時所產(chǎn)生的眩光，保護光線順利通過鏡頭，提高鏡頭透光的能力，使所攝的畫面更清晰。

　　攝像者在自學攝像的過程中，首先要熟知鏡頭的成像原理，它主要包括焦距、視角、視場和像場。

　　焦距是焦點距離的簡稱。例如，把放大鏡的一面對著太陽，另一面對著紙片，上下移動到一定的距離時，紙片上就會聚成一個很亮的光點，而且一會兒就能把紙片燒焦成小孔，故稱之為“焦點”。從透鏡中心到紙片的距離，就是透鏡的焦點距離。對攝像機來說，焦距相當于從鏡頭“中心”到攝像管或固體攝像器件成像面的距離。

　　焦距是標志著光學鏡頭性能的重要數(shù)據(jù)之一，因為鏡頭拍攝影像的大小是受焦距控制的。在電視攝像的過程中，攝像者經(jīng)常變換焦距來進行造型和構圖，以形成多樣化的視覺效果。例如，在對同一距離的同一目標拍攝時，鏡頭的焦距越長，鏡頭的水平視角越窄，拍攝到景物的范圍也就越?。荤R頭的焦距越短，鏡頭的水平視角越寬，拍攝到的景物范圍也就越大。

　　一個攝像機鏡頭能涵蓋多大范圍的景物，通常以角度來表示，這個角度就叫鏡頭的視角。被攝對象透過鏡頭在焦點平面上結(jié)成可見影像所包括的面積，是鏡頭的視場。但是，視場上所呈現(xiàn)的影像，中心和邊緣的清晰度和亮度不一樣。中心部分及比較接近中心部分的影像清晰度較高，也較明亮；邊緣部分的影像清晰度差，也暗得多。這邊緣部分的影像，對攝像來說是不能用的。所以，在設計攝像機的鏡頭時，只采用視場。需要重點指出，攝像機最終拍攝畫面的尺寸并不完全取決于鏡頭的像場尺寸。也就是說，鏡頭成像尺寸必須與攝像管或固體攝像器件成像面的最佳尺寸一致。

　　當攝像機鏡頭的成像尺寸被確定之后，對一個固定焦距的鏡頭來說則相對具有一個固定的視野，常用視場來表示視野的大小。它的規(guī)律是，焦距越短，視角和視場就越大。所以短焦距鏡頭又被稱為廣角鏡頭。

　　三、鏡頭的景深原理

　　當鏡頭聚集于被攝影物的某一點時，這一點上的物體就能在電視畫面上清晰地結(jié)像。在這一點前后一定范圍內(nèi)的景物也能記錄得較為清晰。這就是說，鏡頭拍攝景物的清晰范圍是有一定限度的。這種在攝像管聚焦成像面前后能記錄得“較為清晰”的被攝影物縱深的范圍便為景深。當鏡頭對準被攝景物時，被攝景物前面的清晰范圍叫前景深，后面的清晰范圍叫后景深。前景深和后景深加在一起，也就是整個電視畫面從最近清晰點到最遠清晰點的深度，叫全景深。一般所說的景深就是指全景深。

　　有的畫面上被攝體是前面清晰而后面模糊，有的畫面上被攝體是后面清晰而前面模糊，還有的畫面上是只有被攝體清晰而前后者模糊，這些現(xiàn)象都是由鏡頭的景深特性造成的?？梢哉f，景深原理在攝像上有著極其重要的作用。正確地理解和運用景深，將有助于拍出滿意的畫面。決定景深的主要因素有如下三個方面：

　　光圈 在鏡頭焦距相同，拍攝距離相同時，光圈越小，景深的范圍越大；光圈越大，景深的范圍越小。這是因為光圈越小，進入鏡頭的光束越細，近軸效應越明顯，光線會聚的角度就越小。這樣在成像面前后．會聚的光線將在成像面上留下更小的光斑，使得原來離鏡頭較近和較遠的不清晰景物具備了可以接受的清晰度。

　　焦距 在光圈系數(shù)和拍攝距離都相同的情況下，鏡頭焦距越短，景深范圍越大；鏡頭焦越長，景深范圍越小。這是因為焦距短的鏡頭比起焦距長的鏡頭，對來自前后不同距離上的景物的光線所形成的聚焦帶（焦深）要狹窄得很多，因此會有更多光斑進入可接受的清晰度區(qū)域。

　　物距 在鏡頭焦距和光圈系數(shù)都相等的情況下，物距越遠，景深范圍越大；物距越近，景深范圍越小。這是因為遠離鏡頭的景物只需做很少的調(diào)節(jié)就能獲得清晰調(diào)焦，而且前后景物結(jié)焦點被聚集得很緊密。這樣會使更多的光斑進入可接受的清晰度區(qū)域，因此景深就增大。相反，對靠近鏡頭的景物調(diào)焦，由于擴大了前后結(jié)焦點的間隔，即焦深范圍擴大了，因而使進入可接受的清晰度區(qū)域的光斑減少，景深變小。由于這樣的原因，鏡頭的前景深總是小于后景深。

　　四、變焦距鏡頭及其原理　　攝像機的鏡頭可劃分為標準鏡頭、長焦距鏡頭和廣角鏡頭。以16毫米的攝影機為例，其標準鏡頭的焦距是25毫米，之所以將此焦確定為標準鏡頭的焦距，其主要原因是這一焦距和人眼正常的水平視角（24度）相似。在使用標準鏡頭拍攝時，被攝對象的空間和透視關系與攝像者在尋像器中所見到的相同。焦距50毫米以上稱為長焦距鏡頭，16毫米以下的稱為廣角鏡頭。攝像機劃分鏡頭的標準基本與16毫米攝影機相同。但是，目前我國的電視攝像機大多只采用一個變焦距鏡頭，即一個透鏡系統(tǒng)能實現(xiàn)從“廣角鏡頭”到“標準鏡頭”以至“長焦距鏡頭”的連續(xù)轉(zhuǎn)換，從而給攝像的操作帶來了極大的方便。

　　距鏡頭的主要特點之一是具有在一定范圍內(nèi)邊疆改變焦距而成像面位置不變的性能，已成為家用攝像機上運用最廣泛的鏡頭。

　　變集中鏡頭由許多單透鏡組成。最簡單的是由兩個凸透鏡組成的組合鏡?，F(xiàn)設定兩個透鏡之間的距離為X，通過實踐可以得知，只要改變兩個凸透鏡之間的距離X的長短，就能使組合透鏡的焦距發(fā)生變化。這是變焦距鏡頭的最基本原理。但是，上述組合透鏡的缺點是，當改變了X的距離后，不僅使焦距發(fā)生了變化，而且成像面的位置也會有所改變。為了使成像面的位置不變，還必須再增加幾組透鏡，并有規(guī)律地共同移動。因此，攝像機中的變焦距鏡頭至少要有三組組合透鏡，即調(diào)焦組、變焦組和像面補償組。如果因為像距太長，成像面亮度不中，需要縮短像距時，還要再增加一組組合透鏡，這組透鏡叫物鏡組。圖五是變焦距鏡頭的結(jié)構圖。

　　變焦距鏡頭在變焦時，視角也發(fā)生了改變，但焦點位置與光圈開度不變。通常所說的鏡頭的就焦倍數(shù)，是指變焦距鏡頭的最長焦距與最短焦距之比。目前，在一些普及型的攝像機中，其變焦距鏡頭的變焦范圍大體上是從10－90（mm），故其倍數(shù)約為6－8倍。一些廣播級攝像機變焦距鏡頭的倍數(shù)約為14－15倍。另外，有些機器上還裝有一個變焦倍率器，使鏡頭焦距可以在最長焦距的基礎上增加一倍，從而延伸了鏡頭的長焦范圍。但是，這種變倍裝置會影響圖像的質(zhì)量，使用時要格外謹慎。

　　在實際拍攝時，當把變焦距鏡頭從廣角端漸漸地變?yōu)殚L焦端時，其畫面的視覺效果好像是攝像機離這一景物越來越近，這種效果便是所謂的“推鏡頭”。相反的變化效果便是“拉鏡頭”。攝像機鏡頭進行變焦距的變化有兩種控制方法，一是電動變焦，二是手動變焦。電動變焦靠電動推拉桿（T推－W拉）來控制，手在推拉桿上用力的大小可改變鏡頭運動的速度。電動變焦的特點是鏡頭在推拉的過程中變化均勻。手動變焦是通過直接用手撥動變焦環(huán)實現(xiàn)的，手動變焦一般是在鏡頭需要急速推拉時才能使用。

　　變焦距鏡頭的操作有一定的難度，初學者會更為明顯地感到困難，這是因為影響聚焦清晰的因素如鏡頭焦距、光圈、景深以及主體離攝像機的距離等可能同時都在變化。為了有效地解決這一問題，初學者可以在拍攝中把握這樣一點，即先用變焦距鏡頭最長的焦距對準被攝對象聚焦，然后再恢復到拍攝時所需要的焦距上，這樣就能保證被攝對象的清晰。

4. 超8毫米攝影機

攝像機 你要選擇好鏡頭的毫米數(shù) 一般有3.6MM 6MM 8MM 12MM 16MM這幾個是最常用的 角度和距離成反比 角度越大距離越近 3.6毫米鏡頭是67.4度距離15米 6毫米鏡頭是42.3度 距離是20米 8毫米鏡頭是32.6度 距離是25米 12毫米鏡頭是22.1度 距離是40米 16毫米鏡頭是 17.1度 距離是60米 具體你要多少毫米的鏡頭 你就要根據(jù)你實際地點來確定了 至于攝像機的質(zhì)量嗎 怎么說呢 還是有好壞之分的 一般有三分之一索尼 四分之一索尼 三分之一夏普和四分之一夏普的 一般情況用的四分之一夏普和三分之一索尼的 三分之一索尼比四分之一夏普的要貴一些 不過 不同的廠家生產(chǎn)的機器 就算是同一種芯片 效果上也是有差異的

5. 8毫米攝影機什么意思

區(qū)別：

1、可視范圍不同。2.8mm的可視范圍在90度以內(nèi)，而4mm的可視范圍在70度以內(nèi)。2、監(jiān)控距離不同。2.8mm的監(jiān)控距離為4米，而4mm的監(jiān)控距離為6米。3、成像不同。2.8mm的看得遠，但成像會變形且模糊，而4mm的看得近，成像會更加清晰。

6. 8毫米攝影機清理

想要清理錄像機的數(shù)據(jù)，第一步是將錄像機打開，并用數(shù)據(jù)線連接電腦的主機。

第二步，在電腦主機上下載監(jiān)控視頻的管理軟件。然后就從管理軟件中進入設置，找到硬盤管理。

第三步，從硬盤管理找到格式化。然后點擊確認，輸入密碼正式確認后就可以清理錄像機數(shù)據(jù)。

7. 8毫米攝影機真可愛

　　應該是手提攝像機吧！手提的話就是指我們生活中的DV了?！　z影和攝像是不一樣的概念，攝影俗稱照相，屬于靜態(tài)的，攝像是動態(tài)的，用我們的話說應該是：錄象?。?！　　專業(yè)級別和不專業(yè)級別的差距：　　DV攝像機與影視專業(yè)攝像機相比，特別是與廣播級攝像機或者是高清攝像機相比較，除了體積小、價格便宜以外，還有分辨率較低等區(qū)別。我個人接觸最多的就是松下180A廣播級攝像機，體積也較小，價格較低，輕便靈活，適合普通的影視愛好者。而Betacam SP、DV Cam和DVC Pro則非常昂貴，也笨重，不過一分錢，一分貨，自然就更專業(yè)，畫面質(zhì)量會好一些。還是具體談談他們的區(qū)別吧?！　?.圖像分辨率高，DV攝像機一般為500線以上，而VHS攝錄機為200線,S-VHS 攝錄機為280- 300線，8毫米攝錄機為380線左右。　　2.色彩及亮度頻寬比普通攝像機高六倍，而色、亮度帶寬是影像精確度的首要決定因素，因而色彩極為純正，達到專業(yè)級標準。　　3.可無限次翻錄,影像無損失?！　∨c專業(yè)攝錄機比較:　　DV攝像機的結(jié)構從根本上講和現(xiàn)在頂級數(shù)字的壓縮視頻記錄系統(tǒng)如Digital Betacam（DB），并沒有實質(zhì)上的區(qū)別。DV和DB 都是分量格式，分別對磁帶上的亮度（Y）和兩路色度（R-Y和B-Y）信號進行編碼?！　V使用13.5MHz采樣率（同DB一樣），但DB用4：2：2編碼來增加彩色保真度，而DV是4：1：1編碼。DB用10比特代碼來提高信噪比；而DV是8比特。Digital Betacam 一般采用2：1的空間壓縮比（8位采樣）；而DV是5：1。DV通過對實質(zhì)上不活動的視頻圖像的場間（不是幀間）壓縮來獲得它的部分壓縮比。因為場間壓縮使每幀的數(shù)據(jù)量可變，而DV要求固定的數(shù)據(jù)率，因此需要自適應幀間的壓縮。隨著一個場景中活動部分的增多，空間壓縮比增加（反之亦然）。　　與DV Cam和DVC Pro 相比：　　DV、DVCam 和DVC Pro實際上使用相同的壓縮方法和記錄格式。不同的僅是DV Cam的磁跡間距（15微米）和磁帶速度（28. 22mm/秒）。Sony 認為這一磁跡間距對于幀精確度的線性編輯是必需的。DVC Pro將可選的線性軌1和2分別用于音頻插入信號和控制軌。Panasonic 認為18微米磁跡寬度和MP盒帶的使用能提供常規(guī)線性編輯應用所需的定位精確度和媒體耐久性。同時DVC Pro也提供4速的轉(zhuǎn)送?！　∨cBetacam SP相比：　　大部分視頻技術專家認為DV格式能與模擬Beatcam SP相媲美。DV視頻的54dB信噪比Betacam SP 的51dB要好一些，DV的5.75MHz的亮度帶寬比Betacam SP 的4.1MHz高出一截. 然而現(xiàn)在市場上,實質(zhì)上,專業(yè)的Betacam SP 的攝像機還是擁有比DV更好的CCD,而同時以Betacam SP 攝像機為例,其價格至少是Sony DCR-VX1000市場價格的5倍。大部分專業(yè)質(zhì)量的可互換的攝像機鏡頭(Fujinon, Canon)比整套DCR-VX1000還貴. 直接壓縮為DV,而要達到Betacam SP 的圖像質(zhì)量,需要使用帶DV接口的專業(yè)級數(shù)字攝像機。無論如何,大部分專家認為DV與Betacam SP 相比時,DV令人難以置信地“物超所值”?！　V視頻后期制作:　　將DV和FireWire技術相結(jié)合可以給視頻應用帶來相當大的好處。為了更好了解這種技術的潛在能力，讓我們先來看一下視頻后期制作的基本方式。 首先，創(chuàng)造性的使用素材經(jīng)常意味著增加特技和比直接簡單硬切復雜得多的其它方法。這也包括修改由攝像機拍攝的原始素材。在模擬視頻時，這種修改將導致生成損失，因為復制視頻意味著丟失一些數(shù)據(jù)。在數(shù)字編輯系統(tǒng)中，在設備能訪問視頻的各個像素并放大它們之前，數(shù)據(jù)必須被“解包”。使用硬件ASIC進行編碼、解碼的DV硬件比基于純軟件的解決方案有顯而易見的優(yōu)越性?！　?、ccd方面，專業(yè)的比較多。ccd尺寸，專業(yè)的比較大?！　?、鏡頭方面?！　?、信噪比差別

8. 8毫米電影攝影機

8mm尺寸的攝像頭照射的寬度大概是3~5米左右，而拍攝的長度距離大概是20-30米左右。攝像頭的尺寸鏡頭越小，也就意味著照射的寬度越寬而距離越短，所以在選擇攝像頭的時候是需要根據(jù)所在的環(huán)境而制定的，如果是在室內(nèi)安裝的話，鏡頭最好選擇4m和M或6mm，而8mm以上尺寸的攝像頭是需要安裝在室外的。

9. 8毫米相機

一寸照片的尺寸是

2.5cmX3.5cm。

換算為英寸：

0.984252英寸X1.377953英寸

照片最低分辨率是：

300像素/英寸。

然后，尺寸乘以分辨率的到像素個數(shù)......

算了，還是讓PS自己算吧，新建文件設置單位為“厘米”，分辨率為300.

創(chuàng)建文件的結(jié)果

也就是說，一張圖片能否用來打印一寸照片。

寬不能少于295個像素

高不能少于413個像素

具體邏輯請參見：

CRomputer-羅軍：Adobe Photoshop（PS）閑聊 「圖片大小與分辨率」

10. 8毫米攝影機真可愛櫻桃小丸子

　　不是吧，這個是根據(jù)鮑十寫的小說《櫻桃》改變的，由苗圃主演的，根據(jù)真實故事改編的電影是叫《紅櫻桃》

　　下面是劇情介紹 在西祠胡同找到的

　　母愛是世界上最普通又最偉大的情感，它會使平凡變得崇高。

　　南方的大山里有一個村子，村里有一個先天智障的年輕女人，名叫櫻桃。櫻桃是美好的，她有一顆金子一樣純真的心靈，還有一副清水芙蓉般的相貌，就像她的名字一樣。

　　櫻桃已經(jīng)嫁人了。丈夫名叫葛望，是個小兒麻痹癥患者，走路一跛一跛的，人也長得瘦小單薄。由于智力上的原因，櫻桃除了會放放豬喂喂雞，別的什么都不會做，全家就靠葛望一個人維持生活，因此日子過得相當清苦。

　　艱苦的生活并不能泯滅櫻桃作為女人的天性。她喜歡孩子，喜歡得無以復加。一看到孩子就想抱抱摸摸，不管那是誰家的孩子?？墒呛⒆觽兌己芘滤滤@個“傻子”，一見到她，立刻跑得遠遠的。為此不知鬧出了多少笑話。

　　出于女人的天性，櫻桃特別想自己生一個孩子,因此特別熱衷于跟丈夫做房事，每次房事后，還要到鏡子前邊照一照，看看是否懷孕了。櫻桃家里有一張年畫，畫上是一個胖娃娃笑呵呵地舉著一條大鯉魚。后來有一天，葛旺發(fā)現(xiàn)家里的年畫被撕了一個洞，那個胖小子不見了。原來，櫻桃把它貼在了自己的肚子上，見人就撩起衣服說，表明她有了孩子了。葛望為此十分惱火，又想起櫻桃以前的種種“罪行”，竟把櫻桃趕出了家門。

　　就在這天夜里，櫻桃撿到了一個被人遺棄的女嬰……

　　有了孩子的櫻桃，立刻煥發(fā)出母親的天性，就像一個生過孩子的熟練母親，嘀嘀咕咕地跟孩子說話，給孩子把尿，還給孩子取了一個好聽的名字：紅紅。

　　葛旺本來就想要個孩子，櫻桃生不了撿了一個也不錯，因為是個女嬰,葛旺就很不情愿。而且，自從有了紅紅，櫻桃就不愿意和他做房事了，每天無論在家還是外出，無論吃飯還是睡覺都抱著孩子不離身。葛旺覺得只有把紅紅抱走才能回到以前的生活，便想方設法要把她送出去，櫻桃死活不肯。后來有一天，葛望終于趁櫻桃熟睡的時候悄悄地把紅紅抱走，送給了一對開著一輛紅色小汽車的城里夫婦。

　　櫻桃醒過來，發(fā)現(xiàn)紅紅不在身邊，馬上就朝村外跑，恰好看見了紅色小汽車，不顧一切向車追去。車越開越遠，櫻桃還是窮追不舍，一直追到了城里。在漫無邊際的城市里，她一輛一輛地敲打著停在路旁的紅色小汽車……

　　費盡周折，紅紅最終回到了櫻桃的身邊。

　　紅紅漸漸長成了一個機靈可愛小女孩。她就像那群小豬一樣離不開櫻桃。在紅紅的記憶里，這是她一生中最幸福也最快樂的一段時光……

　　紅紅上學了。她知道自己的媽媽是個傻子。她也常常因此受到同學的欺辱。她為此感到羞愧和痛苦，也為此討厭甚至怨恨w櫻桃，還經(jīng)常斥罵她。有一天，紅紅為了不讓櫻桃到學校來，鎖上了家門。不料這一天下起了雨。櫻桃為了給紅紅送傘，從窗口跳出來，跑到了學校。后來因為一個男同學嘲笑櫻桃，紅紅便和那個同學打了起來，櫻桃見紅紅挨打，馬上過來幫忙……

　　當晚，被打的同學家長來到葛家要陪醫(yī)藥費，陪不出就亂砸東西，葛旺一氣之下拿起棍子就打櫻桃，葛紅哭了沖過去抱住爸爸的腿喊道：“爸！別打啦！是我不好！要打就打我吧！”那些人實在看不下去就悄悄走了。這時，葛旺一把抱住櫻桃痛哭起來：“對不起，是我沒出息，家里太窮！沒錢！讓你們受苦了！小紅啊，你長大一定爭氣啊！”

　　葛紅對櫻桃的態(tài)度發(fā)生了變化，有時還幫母親洗頭，仿佛又回到從前他們那樣趕著小豬，哼著山歌的幸福時光……

　　這一天，紅紅病了。

　　為了給紅紅摘她愛吃得野櫻桃，櫻桃失蹤了，不知是死是活。

　　“……從小到大，娘為我吃了那么多苦。她是那么疼我，怕我餓，怕我冷。在我很小的時候，她每天晚上都要拍著我睡覺。人們都說娘是傻子，也許她真的很傻?？墒?，作為母親，作為媽媽，她卻有著一顆比天還大的愛心！我真后悔當初沒有好好待她……”這是紅紅的心聲。

　　紅紅長大了，考上了醫(yī)科大學，她一直相信媽媽還活在世上，所以一直在尋找她……來源:世紀環(huán)球在線

　　導演闡述：

　　《櫻桃》是一部歌頌母愛的偉大的農(nóng)村題材電影，講述了大山深處一位智力有障礙的美麗女子渴望孩子、撫養(yǎng)孩子、保護孩子的感人故事。之所以選擇農(nóng)村題材，是因為農(nóng)村相對于城市生活更加質(zhì)樸，更接近人類生存的本質(zhì)；之所以選擇一位智力有障礙的母親，是因為智障人士的行為既有社會性的，又能無所顧忌的展示人類所固有的天性。由于主人公“櫻桃”是個“傻子”，所以她對孩子的渴望，有了孩子以后對孩子疼愛、保護，對孩子的付出等等很大程度上都是出于一個母親的本能；更由于“櫻桃”是個“傻子”，她作為人的朦朧意識促使了她的許多人性化的行為，雖然由于她的智力殘疾，這些行為往往適得其反，也就為她和她的孩子以后的沖突埋下了伏筆，也注定了整部電影的悲劇色彩。

　　母愛是個偉大而永恒的主題，但母愛不僅僅局限在母親對待自己的子女上，主人公“櫻桃” 這個傻呼呼但是充滿了原始而又有朦朧意識的母愛的母親，她的愛是無私的，可以說她是全世界孩子的母親，這種最原始、也是最質(zhì)樸的愛是最無掩飾的。

　　這部電影采用原生態(tài)的拍攝手法，不顧及鏡頭的全面表現(xiàn)力，而是強調(diào)攝影機就是人的眼睛，注重從某一個獨特的視角去表現(xiàn)事態(tài)的發(fā)展，給觀眾留下充分的想象空間。擯棄大量正反打的敘述方式，充分發(fā)揮長鏡頭的優(yōu)勢，以強烈的紀錄風格引導觀眾身臨其境。弱化常規(guī)電影情節(jié)起承轉(zhuǎn)合的敘述模式，對整個故事進行片斷式的寫實敘述，以期以一種生活流的方式將母愛的主題緩緩傾瀉出來。

　　每個人都有自己的母親，得到過母親的溫暖和庇護，采用原生態(tài)的手法將母愛這個主題以一種近乎極端的方式表現(xiàn)出來，相信會得到廣大觀眾的共鳴。

　　幕后故事：

　　實力派人氣明星苗圃在張加貝電影《櫻桃》中飾演一位智障母親，為了把該角色表現(xiàn)的成功，苗圃不惜犧牲自己的玉女形象，在云南元陽的小山村里吃盡了苦頭。

　　為了表現(xiàn)好智障的農(nóng)村年輕女子，苗圃一到元陽就狂曬日光浴，把自己的皮膚曬得黝黑，然而每次化妝，她的臉上、胳膊以及腿上仍然要涂上厚厚的油彩，才能達到和當?shù)厝瞬畈欢嗟哪w色。蓬亂的頭發(fā)上插著幾根稻草，身上穿的碎花破襖油漬斑斑，破爛的褲子還短了半截，腳上拖拉一雙破布鞋經(jīng)常跑掉。為了達到細節(jié)的真實，苗圃甚至把鍋底灰涂在自己的指甲縫里，以至于苗圃每天都要用掉一瓶卸裝油。更困難的是她要把一個智障人的言語、行為舉止、動作反應逼真的表現(xiàn)出來，所以一到現(xiàn)場，苗圃的行為就瘋瘋癲癲，保持自己在戲里的狀態(tài)。

　　云南氣候多變，溫差極大，每天都有戲分的苗圃及其辛苦，并且有很多雨中的情節(jié)，沒有兩天，苗圃就得了重感冒，喉嚨生痛，聲音嘶啞的都說不出話來，而她卻戲言沙啞的嗓音正好表現(xiàn)弱智女子驚恐的狀態(tài)，雖然每天她要一把一把地吃感冒藥。苗圃作為主角戲分很重，以后的拍攝中有好多她被虐待的情節(jié)，也就是說她的苦頭才剛剛開始，對此苗圃有充分的心理準備，她的骨子里天生有一股要做就做最好的蠻勁。

　　影片拍攝的主場景選在云南元陽的一個哈尼族小村寨，自然條件極其惡劣，苗圃在拍攝過程中經(jīng)常受傷，以至于身上的傷沒有斷過。在拍一場雨中給孩子送傘的戲里，苗圃被反鎖在家中，她要從兩米多高的窗戶里跳下，一瘸一拐地沖進雨里。拍攝的時候選擇了自然雨和人工降雨配合的方式，窗臺特別濕滑，并且下面的地上全是碎石子，連負責走戲的工作人員都說難度很大，容易受傷。苗圃想了一個辦法，從窗口伸出一根木頭，她自己吊在木頭上往下跳，危險小些。實拍時，只見苗圃苗圃雙手吊在木頭上，雙腳不斷地蹬墻，以至于鞋子都踢掉了，雖然落地的地點已經(jīng)做了處理，但她往下跳時還是扭到了腳踝，苗圃不顧疼痛，趕緊爬起來沖進雨里，但后來不多會兒，她的整個腳踝都腫了起來。

　　更激烈的一場戲發(fā)生在家里，櫻桃打傷了別人的孩子，一幫村民氣勢洶洶地闖進櫻桃家里算賬，二話不說把家里砸了個稀巴爛，家里賠不起錢，櫻桃的老公一氣之下掄起棍子把櫻桃往死里打。為了不讓苗圃受傷，服裝給她的衣服里墊了一層厚厚的硬紙板，但實際拍攝時，家里被砸爛的鍋碗瓢盆碎片到處飛濺，苗圃在躲藏時踢到了一片碎瓷片，整個右腳大拇指的指甲都翻起來了，頓時血流如注，苗圃卻大大咧咧地喊著沒事，消消毒就行了?？墒呛髞硭哪_趾都得包著一層厚厚的紗布才敢走路。

　　在戲中苗圃自己趕豬，自己燒飯，自己養(yǎng)育孩子，并有好多雨戲，受傷吃苦頭的地方不在少數(shù)，可是她并不是在忍受，相反，隨著拍攝的進行，苗圃越來越進入狀態(tài)，可以說是有點享受這種表現(xiàn)原始母愛的表演。一到現(xiàn)場，苗圃的眼神就跟平時立刻不一樣了，時而呆滯，時而對身邊的一切都特別好奇。在候場的時候，苗圃對跟在母豬后面的小豬，躲在母雞翅膀底下的小雞表現(xiàn)出了濃厚的興趣，并不無感慨地說，動物都如此呵護自己的后代，更何況人呢。在走戲的時候，苗圃顯得特別興奮，甚至不躲避強烈的陽光和傾盆的大雨，一會兒拉著副導演玩泰坦尼克，一會兒對著太陽高喊：“我是超人！”連導演都說，苗圃入戲太深，已經(jīng)分不清戲里戲外了。而在實拍的時候，尤其是拍攝她對女兒無限愛意的鏡頭時，苗圃那種集天性與人性合一的真情流露，每每博得在場工作人員的掌聲。連苗圃自己都說，我覺得自己越來越有感覺，雖然辛苦，但很值得。

11. 8毫米攝影機鏡頭

監(jiān)控攝像頭是分鏡頭大小的,6、8、10、12毫米等的鏡頭。越小看的范圍越大,但是效果可能遠的地方看不清楚,大鏡頭看的范圍小,越的地方看的清楚。

2.

監(jiān)控攝像頭的拍攝范圍20-30米,主要看是什么類型的了。分雷達和紅外兩種,一般從外面能看見亮燈的都是紅外帶夜拍功能的。

3.

監(jiān)控攝像頭通常有一個攝像機/傳輸和靜態(tài)圖像捕獲等基本功能,它是由鏡頭在收集圖片