1. 賓得數(shù)碼單反相機

賓得是日本的品牌。賓得（PENTAX）是世界著名光學(xué)品牌，產(chǎn)品覆蓋天文望遠(yuǎn)鏡、醫(yī)用內(nèi)視鏡、眼鏡等范圍。賓得的品牌文化可以追溯到1919年成立于日本東京的旭光學(xué)合資公司。旭光學(xué)公司是日本著名的光學(xué)大廠，創(chuàng)造過攝影行業(yè)的諸多世界第一和日本第一。作為旭光學(xué)的單反相機品牌，賓得曾經(jīng)稱雄一時，并一度作為世界聞名的賓得株式會社（2002年，旭光學(xué)公司正式更名為賓得株式會社）而存在。2007年，賓得株式會社的全部事業(yè)被日本另一個光學(xué)大廠HOYA株式會社以股票收購的方式吸收合并，賓得作為一個獨立公司不復(fù)存在。2011年，日本著名辦公設(shè)備生產(chǎn)商理光（RICOH）集團(tuán)宣布收購HOYA株式會社的攝影事業(yè)部。賓得品牌于是一分為二，除醫(yī)用光學(xué)部分仍屬于HOYA株式會社，其占主體地位的影像事業(yè)劃歸2011年成立的理光集團(tuán)全資子公司——理光映像株式會社（2013年更名）所有。

2. 賓得新款相機

Pentax在鏡頭生產(chǎn)方面也是很有名氣的，1972年首創(chuàng)了超級多層鍍膜技術(shù)，它所生產(chǎn)的所有鏡頭都是經(jīng)過多層(七層)鍍膜處理，使光線在穿透鏡頭時，每組鏡片的損耗率降至驚人的0.2-0.3%。

　　Pentax是日本相機制造業(yè)"五巨頭"中最晚推出AF單反機的。有足夠的前人經(jīng)驗可借鑒，所以其新型AF卡口也可稱得上是最為完美的。

　　眾所周知，Pentax的首創(chuàng)的 K型及以后的改進(jìn)型KA卡口是很重要的卡口，它是世界上采用最多的卡口之一。已經(jīng)沿用了數(shù)十年，如Ricoh、Chinon、Cosina、Sigma等公司生產(chǎn)的單反機均采用 "K"型卡口。所以Pentax對鏡頭卡口設(shè)計上的一舉一動，會對這些公司有較大的影響。

　　所以Pentax對新型的AF卡口給予了足夠的重視。實際上現(xiàn)實已經(jīng)不允許Pentax更換新卡口了，因為K和KA型卡口鏡頭市場占有率是最大的。

　Pentax只是在原來的KA型卡口上增加了一個AF連接器和七只電子觸點，并命為PF或KAF型卡口，與原有的 K型及KA型卡口完全兼容。若將AF鏡頭裝在MF SLR?；?qū)F鏡頭裝在AF機身上，除了AF之外，均能全部發(fā)揮機身上的功能。當(dāng)將KA型手動聚焦鏡頭用于AF相機上，還有所謂的“陷井聚焦”功能，即用手動設(shè)定焦點距離，當(dāng)被攝物進(jìn)入焦點時快門會自動釋放，這種方式特別運用于體育和野生動物攝影。Pentax與其他幾家公司相比，在MF向AF發(fā)展的關(guān)鍵問題——卡口設(shè)計上，可稱得上是盡善盡美，正可謂“最后的笑才是最美的笑”。

　　PentaxAF鏡頭是機身驅(qū)動型，內(nèi)部沒有聚焦馬達(dá)，鏡筒上邊有光圈調(diào)節(jié)環(huán)，內(nèi)部也有CPU等，并無新奇之處。Pentax也配有一只AF增距轉(zhuǎn)換鏡，用于將手動聚焦鏡頭轉(zhuǎn)換成AF鏡頭，但要將原有焦距增加1.7倍，操作時，要預(yù)先將手動聚焦鏡頭的焦點設(shè)在無窮遠(yuǎn)處，然后由增距鏡內(nèi)的活動鏡片來調(diào)節(jié)焦點。

　　由于Pentax的AF鏡頭與MF鏡頭的兼容性良好，故AF鏡頭的品種不算太多，但它仍生產(chǎn)了世界上第一支超長焦距變焦鏡頭FA* 250-600/4.5-5.6 ED，而其它廠家根本就沒有超過400mm的AF變焦鏡頭，看來Pentax真不愧是鏡頭生產(chǎn)的名廠。

　　Pentax于1991年推出第二代智能化AF SLR Z-10和Z-1。這兩款A(yù)F SLR的特點是具有自動變焦控制功能，因此也要求鏡頭內(nèi)應(yīng)該具有變焦馬達(dá)，所以Pentax推出了這樣的FA(FA為Fully Automatic，全自動之意)系列AF鏡頭，并對原來的KAF卡口進(jìn)行了改良，多增加了兩只電源觸點，用于供電給鏡頭內(nèi)的變焦馬達(dá)。新型鏡頭卡口的代號為KAF2，新舊兩個系列的AF鏡頭是兼容的。

　　FA系列鏡頭為電動變焦，與常規(guī)的手動變焦不同。在變焦環(huán)上有三檔速度可調(diào)，旋轉(zhuǎn)變焦環(huán)的速度愈快，變焦速度也就隨之加快；如要改成手動變焦，只要將變焦環(huán)朝機身方向一拉就行了。只要變焦環(huán)與聚焦距離指示窗之間沒有"POWER ZOOM"的字樣，就是處于手動變焦?fàn)顟B(tài)。由于FA系列鏡頭有獨立的聚焦環(huán)， 所以用在非Z系列單反機上并無不便之處，只要將變焦環(huán)置于手動變焦位置，使用方法同非FA系列的鏡頭一樣。

　　2003年配合新出品的*ist，Pentax推出了沒有光圈調(diào)節(jié)環(huán)的FA-J系列鏡頭。

隨著數(shù)碼單反的普及，賓得近年推出了aps-c畫幅的DA鏡頭，其代表作是“三餅干”。更在今年推出了USM馬達(dá)驅(qū)動的DA*頭。

3. 賓得最新單反相機

佳能EOS 5DS

尼康D810

佳能EOS 5D Mark III

尼康D750

尼康D5

佳能EOS-1D X Mark II

賓得K-1

尼康D610

佳能EOS 6D

尼康Df

可以根據(jù)個人對品牌的認(rèn)知，選擇自己喜歡的單反相機。

4. 賓得經(jīng)典數(shù)碼相機

賓得數(shù)碼相機質(zhì)量是可以讓你放心的，世界上的第一臺單反就是來自賓得。

賓得X5這款26倍光學(xué)變焦的長焦機的優(yōu)勢是22mm的廣角端，帶翻轉(zhuǎn)屏，1/2.3英寸的圖像傳感器證明成像質(zhì)量一般，入門單反大小的機身略顯笨重，但不到1500元的價格性價比還是蠻高的。

5. 賓得數(shù)碼單反相機系列 知乎

賓得FA系列鏡頭是針對膠片的全自動對焦鏡頭-所有參數(shù)都可通過機身調(diào)整。

賓得DA系列鏡頭是針對數(shù)碼單反傳感器特點推出的更適合于數(shù)碼單反相機和單電的系列鏡頭。由于賓得數(shù)碼單反相機/單電相機至今沒有135全畫幅機，因此至目前為止，所有DA鏡頭都是截幅機鏡頭-用于全幅機會有嚴(yán)重的暗角。

FA系列鏡頭是膠片機鏡頭-膠片機沒有截幅機-是全畫幅鏡頭。因此FA鏡頭在截幅機上用，鏡頭的視場角就相應(yīng)的變小了，其視場角相當(dāng)于焦距乘1.5的鏡頭的視場角。

DA系列鏡頭是截幅機鏡頭，不能用于全幅機-用于全幅機成像會有邊角明顯發(fā)暗。但是用于截幅機時，視場角也是要變小的，視場角也相當(dāng)于乘1.5這個系數(shù)后的焦距的鏡頭的視場角。

無論DA鏡頭，還是FA鏡頭，1.5這個系數(shù)僅僅是視場角變化的系數(shù)，鏡頭的焦距并不會變化（鏡頭的焦距是由鏡頭內(nèi)的鏡片的光學(xué)結(jié)構(gòu)和鏡片、鏡組間的相對位置-距離等決定的，并不會因相機感光材料面積的變化而變化），因此鏡頭焦距并不應(yīng)該乘1.5。已就是說，焦距100毫米的鏡頭，在截幅機上用時，該鏡頭的的視場角與150mm鏡頭的視場角相當(dāng)，但鏡頭的實際焦距還是100毫米，并不是變成150毫米的鏡頭了。

6. 賓得數(shù)碼單反相機發(fā)展史

品牌已經(jīng)被別的公司所收購了,而且賓得相機畢竟買的還比較少,畢竟現(xiàn)在專業(yè)相機已經(jīng)明顯不如以前賣的多了。所以這些小眾品牌停售也是很正常的。

7. 賓得數(shù)碼單反相機各型號參數(shù)

K5 IIs找不到維修點，K5 II找不到新鏡頭，K50找不到實體店。

8. 賓得數(shù)碼單反相機 Ccd

K10D用的是索尼的CCD，K20D用的是samsung的CMOS。

K10D的低感較為干凈，但開到400之后就慘不忍睹了。相對而言K20D在400以后的高感會好一點，K20D在低感時也會有一些噪點，這個比K10D好一些。

K10D有個很大的缺陷是動態(tài)范圍低，相對而言色彩比較養(yǎng)眼。

自動白平衡，K10D相當(dāng)不準(zhǔn)確，K20D好一些。

K10D在低版本固件可以開啟對焦微調(diào)，K20D的對焦微調(diào)是做在菜單里直接提供的，但是可調(diào)整的范圍沒有K10D大。

K20D快門比較輕，機震比K10D小很多。

9. 賓得數(shù)碼單反相機打開頂部功能

適合題材呢，其實是與鏡頭焦段有關(guān)的，因此50-200在賓得數(shù)碼機身上相當(dāng)于75-300mm的視角，就是一只中焦到長焦的鏡頭。 　　50-200這個焦段適合拍人像、小物品（不過50-200有近1.5米的最近對焦距離拍小物品恐怕要加個近攝鏡才好玩）、以及遠(yuǎn)攝類（例如拍蓮花、望遠(yuǎn)偷拍等）。另外還有必須用上遠(yuǎn)攝的掃街也是可以的，例如拍2~3樓、拍貓狗等。其實對于初學(xué)者來說，大部分的常用焦段都集中在18-55這個焦段，而50-200長焦則是某些特定目的才裝上的。 　　關(guān)于18-55的景深問題。景深越淺背景越虛。而景深深淺是由下面幾點控制的： 　　1、光圈值。光圈值越大（F值越小），景深越淺。 　　2、焦距。焦距越大，景深越淺。 　　3、物距。也就是被攝物與相機的距離（精確來講是與傳感器的距離）。物距越小，景深越淺。 　　另外關(guān)于背景虛化，除了追求淺景深外，在構(gòu)圖方法也有所講究，畫面主體與背景越遠(yuǎn)，背景越虛，反之越清晰。值得一提，如果是拍平面上小物品的話，從上方或斜上方網(wǎng)下拍，平面就是背景，因此背景清晰；如果你用低角度拍攝，那么背景就會在遠(yuǎn)處的墻上或者其他東西，往往背景會虛化。 　　如果你對所拍出來的畫面在焦距虛化程度不合你意，可以嘗試從上面這幾個方面控制景深與構(gòu)圖。也就是說，如果你用小光圈、遠(yuǎn)距離、小焦距，被攝物與背景也離不遠(yuǎn)，那么景深會較深，背景也比較清晰。反之，用大光圈，近距離，大焦距，被攝物遠(yuǎn)離背景，那么景深就會很淺，背景就會虛化。 　　如有不懂歡迎追問！