1. 牧之攝影師

錢瑩，《外來媳婦本地郎》當中的第二任三嫂黃菲扮演者，在2007年的時候，當時29歲的她與劇中的阿奇扮演者黃俊淇正式結(jié)婚，然而他們的這一場婚姻并沒有得到太多的祝福，很多廣東觀眾都替她當時的情敵毛琳抱打不平，更有網(wǎng)友怒斥說，搶來的愛情最終也不會有好下場的！2015年，錢瑩突然在社交平臺上公布了自己的一段新的感情，對方是一位叫劉璋牧的電影攝影師。然而卻很少有人去關(guān)心她和黃俊淇究竟是在什么時候離婚的，也很少有人去關(guān)心她和劉璋牧究竟是在什么時候走在一起的。與此同時，替毛琳而喝彩的聲音幾乎覆蓋了半個廣東地區(qū)，而錢瑩卻依舊大方地展示著屬于自己新的幸福。

2. 西安牧之攝影

廟廟湖生態(tài)文化旅游區(qū)景區(qū)位于石嘴山市平羅縣陶樂鎮(zhèn)廟廟湖村紅陶公路200米處，由天然泉水圍堰成湖，曾經(jīng)是廣袤無垠的大沙漠，經(jīng)過多年持續(xù)治沙造林，已經(jīng)打造成集生態(tài)治沙、觀光旅游、農(nóng)、林、畜、牧、漁業(yè)生產(chǎn)一體化的農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)沙漠園區(qū)。景區(qū)內(nèi)主要景觀有九龍亭，萬象亭，靈泉寺，三文軒、湖心島玫瑰攝影基地、萬畝紫花苜蓿，防沙治沙陳列館等是生態(tài)觀光旅游的好去處。

3. 攝影師的攝

所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關(guān)系所形成的一條虛擬直線.在實際拍攝時，編攝人員圍繞被攝對象進行鏡頭調(diào)度時，為了保證被攝對象在電視畫面空間中的正確位置和方向的統(tǒng)一，攝像機要在軸線一側(cè)180度之內(nèi)的區(qū)域設置機位、安排角度、調(diào)度景別，這即是攝像師處理鏡頭調(diào)度必須遵守的"軸線規(guī)則"。

遵守"軸線規(guī)則"是形成畫面空間統(tǒng)一感,，構(gòu)成視覺方位系統(tǒng)一致性的基本條件。

如果拍攝過程中攝像機的位置始終保持在軸線的同一側(cè)，那么不論攝像機的高低俯仰如何變化，鏡頭的運動如何復雜，不管拍攝多少鏡頭，從畫面來看，被攝主體的位置關(guān)系及運動方向等總是一致的。

倘若攝像機越過原先的軸線一則，到軸線的另一側(cè)區(qū)域去進行拍攝，即稱為"越軸"。"越軸"后所拍攝的畫面中，被攝對象與原先所拍畫面中的位置和方向是不一致的。

一般來說，越軸前所拍畫面與越軸后所拍畫面無法進行組接。如果硬行組接的話，就將發(fā)生視覺接受上的混亂。

在軸線一側(cè)所進行的鏡頭調(diào)度，能夠保證兩相組接的畫面中的人物視向、被攝對象的動向及空間位置上的統(tǒng)一定向，這就是我們在場面調(diào)度中所說的方向性。

遵守軸線規(guī)則去進行鏡頭調(diào)度，就能保證畫面間相一致的方向性。

雖然電視攝像是一種立體化、多角度的平面造型藝術(shù)，但是正確表達物體的方向是實現(xiàn)畫面的空間結(jié)構(gòu)和電視畫面構(gòu)圖的一個基本要求。

否則，畫平面上被攝對象之間的方位關(guān)系就要發(fā)生混亂，畫面內(nèi)容和主題的傳達就要受到干擾乃至誤解。

以一個保持連續(xù)運動并具有一定運動方向的物體為例。

當我們遵照軸線規(guī)則變化拍攝角度時，在兩兩相連的鏡頭中將產(chǎn)生以下三種方向關(guān)系：

（1）用攝像機的平行角度或共同視軸角度，畫面中的運動對象的方向?qū)⑼耆嗤＊?所謂共同視軸，即兩臺攝像機在同一光軸上設置的拍攝角度，相連的鏡頭中拍攝方向不變，只有拍攝距離和畫面景別的變化。

由于變焦距鏡頭的普遍使用，實際拍攝時也可以運用攝像機的變焦距推、拉"合二為一"地完成共同視軸上的鏡頭調(diào)度。

（2）在軸線一側(cè)設置兩個互為反拍的機位，畫面中運動對象方向一致，但其正背、遠近不同。

在電視攝像機的拍攝角度中，兩相成對的反拍角度有內(nèi)、外兩種情況。

內(nèi)反拍角度是在軸線一側(cè)兩個方向相背的拍攝角度，外反拍角度則在軸線一側(cè)兩個方向相對的拍攝角度。

(3) 當鏡頭光軸與被攝對象的運動方向合一時，在畫面中無左右方向的變化，只有動體沿鏡頭光軸的遠近的變化和正背變化。

實際上，在這種情況下攝像機的光軸是與軸線重合的，即位于軸線規(guī)則下的180°線上。

由這種鏡頭調(diào)度所拍得的畫面運動主體無明顯的方向感，所以又被稱為中性方向。這種鏡頭又稱為中性鏡頭。

中性方向的鏡頭也是符合軸線規(guī)則的，并被經(jīng)常以間隔分別在軸線兩邊拍攝的鏡頭，即原軸線一側(cè)鏡頭與越軸后一側(cè)鏡頭的組接中。

4. 哞哞牧場設計師之影

從此，影子常常牽著盲孩子的手，帶著他去牧場聽牛兒哞哞地叫，羊兒咩咩地叫，還攀上山坡去采摘野花野果，走過小木橋去聽潺潺的流水聲。

盲孩子似乎感受到了光明，看到了色彩。他很快樂。

5. 牧師攝影師

愛麗絲夢游仙境的作者是劉易斯·卡羅爾。

劉易斯·卡羅爾（Lewis Carroll，1832-1898 ） ，原名查爾斯·路特維奇·道奇森（ Charles Lutwidge Dodgson），英國數(shù)學家、邏輯學家、童話作家、牧師、攝影師。

生性靦腆，患有嚴重的口吃，但興趣廣泛，對小說、詩歌、邏輯、兒童攝影等頗有造詣。畢業(yè)于牛津大學，長期在牛津大學任基督堂學院數(shù)學講師，發(fā)表有關(guān)于行列式與平行原理的若干數(shù)學著作。其間還著有不少散文與打油詩，著名的詩集有《蛇鯊之獵》（1876），其中創(chuàng)造的新詞“Snark“（蛇鯊）被英語詞典收錄。

所作童話《愛麗絲漫游奇境》（1865）與《愛麗絲鏡中奇遇記》（1871）為其代表作品，通過虛幻荒誕的情節(jié)，描繪了童趣橫生的世界，亦揶揄19世紀后期英國社會的世道人情，含有大量邏輯與文字游戲及仿擬的詩歌，其中，許多人流傳著這些童話書里含有許多最純真的哲理，一百個人一百個愛麗絲。其書影響力巨大。

擴展資料：

小說簡介

這本小說講述了一個無聊的午后，一只揣著懷表的兔子帶著可愛的愛麗絲開始了荒誕離奇的夢境。在夢中，紅方王后對愛麗絲說：“你可以充當白言王后前面的卒。卒第一步走兩格。然后，你可以飛快地通過第三格，可能乘火車。

到了第四格，你會碰見特威丹、特威帝孿生兄弟。第五格大部分是水，第六格則是矮胖子的地盤，第七格全是森林，馬將做你的向?qū)??！边M入第八格，愛麗絲將變?yōu)橥鹾蟆?/p>

象棋可真是奇特的游戲，在鏡中的世界里，所有的象棋子兒都與你爭吵，你得跑得飛快才能留在同一個地方。

此后，愛麗絲就像隱身人一樣穿過一面玻璃鏡子，她在鏡子后面的天地里東游西蕩，遇見種種不可思議的人物和事件，所有的世界，都像是一個天方夜譚般的鏡，鏡中的棋盤是田野、河流和森林，鏡中的棋子會說話，鏡中的人們要送生日禮物，鏡中的愛麗絲竟成了王后。

6. 攝影師作者

辨識度高，作品與作者互為標識