1. 攝影打燈技巧

無論你用單燈還是四盞燈，也無論你想拍出什么藝術(shù)效果，可以精確控制輸出量和角度的影室閃光燈都可以幫助你獲得專業(yè)的照明效果。本節(jié)，我們就談談如何使用閃光燈和反光傘。

怎樣用閃光燈和反光傘布光

反光傘打得太低，照亮了模特手工藝腰部，面部有陰影

一般的想法，用一盞燈照明拍半身人像，自然要讓燈光照亮模特的上半身，于是有了上圖的布光方式：閃光燈對著反光傘中部，反光傘指向模特上身。

這不是一種理想的照明方法，但從其效果，倒是可以幫助我們了解“閃光燈+反光傘”的光照特點：閃光燈對著反光傘中部，所以從這個部位反射出的光線是最強的，越向傘的邊緣，光線越弱，想重點照亮哪個部位，就讓反光傘的傘把指向哪個部位。了解這個特點，是我們下一步用好反光傘的基礎。

另外，在介紹閃光燈的使用之前，主要先說說白平衡。任何一種光源都有一定色溫，只有相機的色溫設置與光源的色溫接近一致時，才能獲得比較準確的色彩還原。

上圖表示出了光源色溫、相機白平衡設置與最后成像效果之間的關(guān)系。一般來說，閃光燈的色溫接近日光的色溫，也就是5500K-5600K。當使用相機內(nèi)置的閃光燈時，相機的自動白平衡能夠自動做相應設置，但當使用外置閃光燈時，由于閃光燈在拍照之前沒有發(fā)光，相機無從判斷光線的色溫而按當時的環(huán)境光線設置，自動白平衡就會失效，所以需要使用手動設置白平衡。

在室內(nèi)用閃光燈拍攝時，可以將相機設定成“日光”白平衡，當然，最好是用手動設置精確設置色溫。使用同一組燈光，色溫不會有大的變化，所以一旦設定準確，就可以一直用這個設置。

至于如何設置相機的白平衡請參考本欄目其他相關(guān)內(nèi)容，也可以參考相機說明書。本例使用的相機是奧林巴斯E-500，其設置方式有以上兩種。

現(xiàn)在回到布光問題。

這是最開始的布光方式拍攝的測試樣片?？梢钥闯觯盍恋牟课辉谀Ｌ氐难?，照在臉上的光線很富戲劇性，光比很大，頭部完全浸沒在陰影中。但，我們拍攝人像需要的不是這種戲劇性，而是要呈現(xiàn)模特最漂亮的一面，所以，重點應該放在對其相貌的表現(xiàn)上。

既然傘把所指的位置，就是光源的中心，現(xiàn)在我們將光源升高，中心對著模特的臉部。

現(xiàn)在將光淅升高，中心對象模特面部

這是改變光照位置后的結(jié)果，光源中心照亮了模特臉部，并均勻照亮其上身。

我們還可以看到，經(jīng)過傘面的反射之后，閃光燈的光線變得柔和自然，不像閃光燈直接對著模特那么生硬。

用反光傘做主光源

從上面的樣張來看，雖然模特面部得到了很好的光照，而且光線經(jīng)過反光傘的反射，柔和了許多，但仔細觀察照明效果，光比仍嫌過大，模特額頭和鼻子有明亮的光斑。

光源距離2英尺（約0.6米）

光源移開到4英尺（約1.2米處）

這時，其實反光傘就在充當人像攝影的主光源，光照距離大約2英尺。

為了減小光比，我們不妨將光源移得遠一些，因為離光源越近，光線就越集中。做一個簡單的測試，將燈光對著墻壁，可以看到明顯的光斑，甚至燈絲的形狀，拉得遠一些，就只有一片被照亮的區(qū)域。

使用了反光傘只是部分改變了光質(zhì)，在距離方面的規(guī)律與直接照明還是一樣的，當照射距離拉長之后，就不再有明顯的明亮區(qū)域，而是整個范圍都被照亮。

距離拉開之后，光比明顯降低了（當然，光變得弱了，相機光圈需要相應開大），模特臉上的陰影不那么濃重，這樣的光照不再像太陽直射那么生硬，看上去更像窗口自然光的效果。

為了進一步減輕模特右側(cè)的陰影，另一個方法是改變光照的角度，將燈光移到靠近相機的位置，接近從正面照明。

這樣做的結(jié)果是模特正面的光照更加均勻，In terms of lighting pattern, this result would be more of a loop, referring to the small "loop" of shadow under the nose, and less of a "Rembrandt", typified by the upsidedown triangle of light created on the cheek from light spilling across the bridge of the nose（此段的大意是說光位的改變改變了陰影的形狀和大小，不再像倫勃朗布光那樣有明顯的陰暗面，但文中幾個詞如“l(fā)oop”的意義不十分明確，為免歧誤，保留原文，如果您對此有更準確的理解，請留言，謝謝！）。模特的眼睛也顯得大了一些，因為其眼白被照得更亮。另外，由于光線直接照射到背景上，背景也顯得更亮了一些。

總的來說，這樣的效果更令人滿意。如果您要使用單燈拍攝人像的話，這種布光方式不失為一種成功的范例。盡管仍有陰影，但已經(jīng)減弱了很多，模特的五官表現(xiàn)得很好。這種布光沒有太多戲劇性，但很使用。

現(xiàn)在將兩種布光角度的拍攝效果放在一起對比一下，兩種效果都不錯，關(guān)鍵要看照片需要表現(xiàn)什么，根據(jù)哪種效果最能體現(xiàn)你對模特的感受以及照片的用途來決定取舍。

用反光傘做主光，同時用反光板補光

如果再在暗的一面加一塊反光板，用反光給陰影部位布光，再次降低光比，可以獲得比單燈更加自然的光照效果。

現(xiàn)在重新將燈光拉到45度角的方向，然后用一塊42英寸的反光板，用白色面給模特的陰影部位補光。

雙面反光板在單燈照明的條件下非常有用，通過選擇反光面和調(diào)整反光板的位置、角度，最終我們覺得圖示的補光方法最為理想。

這是補光后的效果，光比進一步降低，改善了陰影部位的細節(jié)，模特看上去更為自然，就像在一個明亮的大房間的窗前一樣而不是在一個陰暗的角落或者街燈下面。

用反光板補光，是獲得完美光比的經(jīng)濟有效的途徑，配合反光板支架，一塊雙面反光板在很多情況都是改善光照效果的多面手。 用兩只反光傘分別做主光和輔助光

當然，反光板只能被動地“補光”，要想對光線獲得完全的掌控，還是需要多幾盞光源。使用兩盞相同功率的閃光燈，通過減少輔助光的輸出量，可以很容易地獲得可控光比。例如，如果主光源全部輸出，而輔助光減半檔，就可以獲得1:2的光比；輔助光再減半檔，就可以獲得1:4的光比。

至于輔助光的位置，最簡單的方法是與主光對稱地放在模特的另外一側(cè)。重要的一條是注意輔助光的方向，不要讓輔助光的光線溢出到主光照射的區(qū)域，這樣便于控制光比，消除不自然的陰影。

首先我們關(guān)掉主光源，只用輔助光來試拍一張，從而確定輔助光的照明效果?？雌饋硇Ч虾跣枰?，燈光很好照亮了模特的側(cè)面，從測光結(jié)果看，其強度與主光相同。

試拍結(jié)果看，光比正好是1:1！模特的臉上幾乎沒有陰影，是完美的“大平光”效果。有了第一盞燈光之后，背景也亮了起來，試拍效果也印證了前面的判斷：兩燈功率一致。

下面我們一步步減少輔助光的輸出，看看各種光比的效果，請注意當我們改變模特臉部的光比時背景的亮度變化。

輔助光輸出減半，光比 1:2.可調(diào)光影室燈的優(yōu)點是你不必改變燈光的位置，就可以改變光照強度。只需要轉(zhuǎn)動輸出控制旋鈕，就可以改變輸出量的大小，這時光線的照射角度與覆蓋范圍不會改變。

現(xiàn)在將輔助光的輸出減到1/3，光比就是 1:3.有助于造型的陰影出現(xiàn)了。

現(xiàn)在進一步降低光比，效果接近于用反光板補光的效果，所不同的是，現(xiàn)在的光比是可一完全任意控制的。這是雙燈人像的一種典型布光示范。

1:1 1:2

1:3 1:4

現(xiàn)在我們將四種光比的效果放在一起來對比，可以觀察主光源不變時，改變輔助光的亮度，模特臉上陰影的變化。

用反光傘做背景光

如果你想獲得更加“專業(yè)”的照明效果，可以再增加一盞配有反光傘的閃光燈，這盞燈用來照亮背景。我們吧這盞背景燈放在距離背景約90厘米的地方，以一個傾斜的角度照亮背景，這樣，我們獲得了一種亮度漸變的背景效果，并且使模特的輪廓更鮮明。

我們獲得了預期效果，背景被照亮了，不再是一片灰暗，模特與背景有了空間感。當然，一盞燈的效果還是有限，再增加燈光，可以獲得更好的效果……

現(xiàn)在使用第四盞燈，從另一側(cè)照亮背景，從而完全掌控背景、前景的照明。我們希望背景從漸變灰變成完全明亮的背景，本來我們的背景布就是純白色的。有了兩盞背景燈的照明，背景就可以完全從畫面中“消失”。

這里增加一盞背景燈，來均勻地照亮背景

全部四盞燈手工藝排布

這時可調(diào)輸出閃光燈的便利進一步體現(xiàn)了。之前，我們主光一直用全輸出，但如果背景燈也用相同規(guī)格的閃光燈的話，就沒有了調(diào)節(jié)的余地，此時我們可以降低主光的輸出，當然，為了保持光比，輔助光的輸出也要降低，相應得，相機的曝光組合也要調(diào)整。從 1/125秒f/11降到 1/125 秒 f/8.這樣，就可以更好控制背景燈的亮度。

這是最終的拍攝效果。由于背景“消失”，人物輪廓鮮明，照片的用途也得到了擴展。這樣的照片在后期處理軟件（如Photoshop）中可以很方便地進行摳圖，從而疊加其他背景，或者與其他肖像組成“合影”。當然，人像本身就非常漂亮：漂亮的光影，豐富的細節(jié)，明亮的眼睛，可愛的表情……

從單燈到四燈，你可以根據(jù)需要隨意選擇，很多情況下，僅僅需要一盞燈和一塊反光板就可以拍出漂亮的人像照片，我給出這么多的示范，是為了給您提供一種控制光照效果的思路。請記住，人像布光沒有規(guī)則，只有指導原則，多實踐，發(fā)現(xiàn)其中的樂趣是攝影的真諦。

2. 攝影燈光的6種打法

在攝影棚里拍攝人像的過程中需要進行布光，在攝影的布光中是逐一布光或是分層布光。我重點談一談在攝影棚里拍攝中，“逐一布光”的布光方法：在攝影棚里拍攝被攝體，如何進行巧妙的“逐一布光”是拍攝成功的關(guān)鍵。

要想理解什么是“逐一布光”方法 ，我們必須先了解不同類型的光線和燈光的分類。燈光的分類大概有：主燈光、輔助燈光、背景燈光、輪廓光、修飾光、發(fā)型光、頂光、底光。

這幾個燈光不同的分類，你首先要了解它們不同的性質(zhì)，方向，高度和每一個光線輸出功率的大小，以及它們重要的使用方法。

如何采用“逐一布光法”創(chuàng)作攝影作品？

1、在拍試中，首先先布置主光，主光在攝影棚里拍攝中是最重要的光線，它起到對被攝體造型的作用，所以說先布置主光。

2、第二步要布置輔助光，輔助光與主光形成光比，一旦主光布置好之后，光比的大小是由輔助光來決定的。光比這個概念是非常重要，是一幅作品拍攝成功的關(guān)鍵。

3、背景燈的布置，根據(jù)拍攝主體內(nèi)容和背景的色彩，可以使用背景燈，也可以不使用背景燈。所謂背景燈顧名思義也就是打在背景的燈光。黑背景完全可以不使用背景光。

4、布置第四個燈光是輪廓光，輪廓光一般是后逆光，與照相機的鏡頭軸線呈135度左右，一般打在被攝體的背部，使被攝體具有一定的輪廓感，背景與被攝體之間產(chǎn)生縱深感和空間感。

5、第五個燈光的布置是修飾光，這種光線往往是來用束光來進行布置，拍攝范圍小，拍攝視角小。在拍攝人物時，往往起到拍攝突出亮點的作用。例如突出人物的佩戴的珠寶項鏈等飾品，突出人物的勛章這些比較特殊的修飾物。

6、第六個燈光主要是布置人物的發(fā)型光，所謂發(fā)型光也就是打在人物頭上的發(fā)型的光線。特別是人的黑發(fā)與黑布景融合在一起拍攝的時候往往看不到頭發(fā)，為了背景的黑色與人物的發(fā)型分開，所以我們要利用發(fā)型燈光進行布光。

這幾個燈光是相互配合的，在布光的時候一定要恰到好處，配合默契，各自發(fā)揮每個燈光的作用。

3. 燈光拍攝技巧

一提到攝影的用光，就自然地會說到四大樣：1、主光，即決定被攝者照明格局的首選燈光，而其它的燈光則只能起到輔助作用?，F(xiàn)代影室所用的主光通常是由柔光燈箱發(fā)出的。之所以采用柔光燈箱，是因為它發(fā)出的光線較為均勻，便于控制。所謂的柔光燈箱，其實就是把一只或數(shù)只燈泡放入一個箱體里，通過能使光線散射的柔光箱罩（一般由塑料或紡織品制成）對被攝者照明，箱體越大，燈泡越多，功率越強，照明范圍越廣。對于一般的影樓來說，口徑為一平方米左右的柔光燈箱就能勝任了。其照明的距離和角度可根據(jù)需要進行任意調(diào)整，而曝光量的確定就以主光為依據(jù)。

2、補光，也叫輔助光，顧名思義，它所起的作用就是對陰影進行補充照明，使陰影變得淺淡。其實，補光所用的可以是與主光同樣的柔光燈箱，通過照明距離或輸出功率來調(diào)整它與主光的光比。如果補光的曝光比主光少3擋光圈的話，其光比就是1：3，也就是說其結(jié)果將得到較深的陰影。如果補光的強度接近主光的話，比方說相差半級光圈的話，那么陰影部分就變得非常淺淡了。為了簡便起見，補光的光源可以固定在天花板或墻上，只是通過調(diào)整輸出功率的方式來控制陰影的深淺。至于怎樣才能使補光取得與主光的最佳光比，則只能靠反復地試驗。

3、背景光。在大多數(shù)情況下，被攝者都與背景拉開一定的距離。由于光源的照明隨著距離的增加而明顯地減弱，而背景比被攝者距離光源更遠，所以背景的亮度要比被攝者暗許多。如果按被攝者的照明情況曝光的話，則背景就會顯得更暗了，結(jié)果是被攝者看起來如同融入黑暗的背景之中。如果攝影師不介意這種背景效果的話，當然也就用不著背景光了。但是如果要想把被攝者同背景區(qū)別開來的話，則有必要對背景進行單獨照明，于是就有了所謂的背景光。然而，背景光的運用要照顧到背景的色彩、距離和照明的角度等等，搞得不好就會弄巧成拙，因此，需要對背景光進行反復調(diào)整才能用得恰到好處。為了均勻地照明一個無縫的背景，有時會需要使用兩盞燈。

4、頭發(fā)光。由于人像攝影技術(shù)的發(fā)展，所謂的頭發(fā)光已由原來投射到頭上的不那么自然的一束聚光，逐漸演變成為一只或多只更加寬廣而柔和的燈光，不僅使頭發(fā)避免成為漆黑一團，而且還能勾畫出被攝者的輪廓，因而它又被稱為“分離光”。這種用光方法現(xiàn)在已經(jīng)使用得相當普遍，為此目的采用的是小型柔光燈箱或條型燈具。這種頭發(fā)光還可以采用把一束燈光通過天花板反射的辦法來實施，不過要注意控制布光范圍，如果照射到鼻子上就不好看了

4. 攝影燈怎么打光

攝影打光燈位置擺放方法，以女性人像為例，主、副燈均套上柔光箱，主燈放置與背景呈35-40度，只要不影響構(gòu)圖越帖近人物光線越柔合，主燈柔光箱平面對人物基本上呈45度。副燈與人物的距離根據(jù)自己所需光比來定，與背景角度一般在45-55度之間，柔光箱平面與人物呈65-85度之間。

這些數(shù)據(jù)只是一個范圍，不是不可變的，當你在這個范圍內(nèi)布燈有所心得后就可嘗試新的用燈方法了，如加束光筒、給背景打反射光、人像后方加輪廓光等。慢慢來吧，用光不是一天的功夫，一定要多練，并且準確的記住每次補光的具體、準確情況，出片后加以對比，找出差別就明白該怎樣用燈了。

5. 攝影打燈技巧口訣

上車后剛準備起步關(guān)雙跳【警示燈】，后開左轉(zhuǎn)向燈看倒車鏡，上路在路上，正常是：會車挑幾下遠光示意對方！上坡開近光可以開挑一下遠光看一下前方情況！下坡要變一下遠光看前方情況！到十字路口變幾下遠光！記住夜考不要用喇叭【教練會說的】在有路燈的情況下會車變光對面開來的車開遠光會刺眼可以挑一下遠光示意對方一下！無路燈的情況下：要過一會開遠光看一下前方但速度速度不要過快！夜間燈光使用口訣“壓事故，保平安，燈光使用面面觀；左轉(zhuǎn)燈，左變道，起步超車出輔道；左轉(zhuǎn)彎，再打起，警示作用了不起；右轉(zhuǎn)燈，右變道，停車離島入輔道；右轉(zhuǎn)彎，不用說，向右打燈準不錯；遇故障，壞天氣，夜間停車雙跳起；無路燈，進隧道，示廓后位全用到；照明好，用近燈，霧天大雨開霧燈；視線差，用遠燈，保證安全不放松；跟會車，用近燈，文明行車要養(yǎng)成；急彎路，上坡道，遠近交替全都要；無燈控，過拱橋，或遠或近少不得；行車路，守交規(guī)，親人盼你安全歸?！?/p>

6. 攝影打燈技巧和方法

拍攝串燈燈光的照片，若使串燈燈光更亮，就要把曝光時間增加，即調(diào)整快門為慢門檔，燈光的曝光時間增加，所拍攝的照片上的燈光就越亮，但也不要曝光過度，以免產(chǎn)生白花花一片照片效果。

而閃光燈的使用，是作為對周圍環(huán)境物體補光用的，可以正常打閃燈進行補光。但也要知道，被打閃光燈補光的周圍物體，補光量大， 景物也亮，會沖淡串燈效果的，因此，閃光燈的補光，也要適當，既要保證景物的補光，也要兼顧串燈的效果。

7. 攝影打燈技巧視頻

相機上面加裝了引閃器，引閃器通過頻段接收器鏈接閃光燈，快門按下的時候，就會同步引閃同頻段的閃光燈。

攝影室閃光燈不會自己亮的。需要被主動觸發(fā)。攝影室閃光燈觸發(fā)主要依靠兩種技術(shù)：光感應觸發(fā)和引閃器觸發(fā)。攝影室閃光燈的機身上有一個紅色或者是透明的突起，里面是光電接收器，當感覺到外部光線的突變（其他閃光燈發(fā)出的閃光），就會發(fā)出一個觸發(fā)信號給控制電路，觸發(fā)閃光燈管。光感應觸發(fā)的優(yōu)點是簡單易用，不需要購買額外附件，成本低廉。

8. 打燈的技巧

元宵節(jié)到了，今天我們就來介紹關(guān)于元宵節(jié)的一句農(nóng)諺，八月十五云遮月，正月十五雪打燈，這是農(nóng)民們在與自然相處的時候總結(jié)出的預測天氣的一句俗語，這句簡單的俗語蘊含著古人的智慧。

這句俗語的上部分與下部分相聯(lián)系的，是在說在中秋節(jié)八月十五這一天，如果天上的云彩遮住了月亮，那么來年的元宵節(jié)就會下雪。

9. 攝影棚打燈技巧

專業(yè)攝影棚拍攝的具體步驟：

1 攝影棚拍攝人像需要根據(jù)拍攝的需求來添加道具等，但影棚一些基本的常備的都需要有，閃光燈，常亮燈，背景墻，反光板，刀具，實景墻等。

2 攝影棚人像先確定拍攝的風格和主題，考慮人像的應用，這是極重要的，也是拍攝的方向，因為攝影棚不同于室外。

3 確定拍攝的方向后，為人像選擇合適的衣服道具背景等，這些元素都是為了人物服務的，是為了體現(xiàn)拍攝主題的，例如青春一些的，多會選擇明亮一些的背景，歡快一些的道具等。

4 開始拍攝時，先試拍幾張，觀察燈光是否到位，拍攝時注意人物的表情和動作，根據(jù)拍攝的需要，擺出合適的動作，表現(xiàn)歡快的氣氛人物做冷臉表情是不合適的，這需要拍攝者的協(xié)調(diào)，掌控好人物。

5 拍攝時可以多和被攝者聊兩句，多了解人物，這樣會發(fā)現(xiàn)或是捕捉到驚喜的畫面，這樣是為了讓人物放松，把注意力集中到其他地方，表現(xiàn)更為自然。

6 拍攝人物時注意觀察人物，每個人都有特別之處，發(fā)現(xiàn)并拍下這就是極好的，哪怕是局部或是其他的花絮中的一個畫面，捕捉到了就是成功，知己知彼百戰(zhàn)不殆，和人物去交流，而不是讓人物感覺到在拍照，拍攝女性時可以稍微曝光多一點，拍攝時側(cè)面多一點。