1高調(diào)和低調(diào)

我們選擇怎樣去描繪一個(gè)場景是主觀的并依賴于詮釋的。絕大多數(shù)的情況會在明亮和陰暗之間有個(gè)平衡，這就產(chǎn)生一個(gè)平均或中度的灰色，這被我們認(rèn)為是一般情況。

然而有一些情況是事物的自然規(guī)律趨向于明亮或黑暗中的一個(gè)極端，一如霧天或雪天，又如夜間。一個(gè)美術(shù)家可能會為了視覺沖擊或傳達(dá)特定的感受而選擇去強(qiáng)化這類極端狀態(tài)。

1.1高調(diào)

高調(diào)的圖景有著占統(tǒng)治地位的白色或著非常亮的色調(diào)，并趨于看上去明亮而輕快。高調(diào)光照常常是（但不永遠(yuǎn)是）柔和的，細(xì)節(jié)普遍低。自然中霧和雪中可以發(fā)現(xiàn)高調(diào)光照，這里即使是影子也因?yàn)榇罅康墓庠谥車鷱椛涠軠\淡。

這個(gè)照片中突出的簡約由極少的色調(diào)創(chuàng)造出來：白色和暖黃色還有暗灰色

1.2低調(diào)

低調(diào)的圖景因其的屬性其中只有有很少的光照。對比常常高而光照很硬。低調(diào)光照能夠創(chuàng)造一個(gè)非常陰郁的氛圍并經(jīng)常因此被使用。最典型的低調(diào)光照狀態(tài)是夜間，但是也能在其它情況下找到它，比如暴風(fēng)雨或在室內(nèi)。

這幅圖的藝術(shù)效果被低調(diào)光照強(qiáng)化了。

2白平衡

我們?nèi)粘顟B(tài)下遇到的絕大多數(shù)的光源都有顏色，可是我們的大腦卻很善于把這些（顏色）濾除。當(dāng)三基色光模糊地混合在一起時(shí)，我們的大腦就吧理解成白色。即便是在有很強(qiáng)顏色的光照下，我們也有能力去過濾由我們的眼睛接收的信息，這使我們以相對的方式理解它們，而不是絕對的方式。

對此最典型的說明就是使用數(shù)碼相機(jī)時(shí)打開了日光白平衡模式：這是一個(gè)會反映真實(shí)顏色的中性的設(shè)置。下面的例子，是我拍攝的以窗口作為光源的圖片。光是間接地來自陰天的天空，是相對中性的。

在下一張照片里，用不同顏色的燈光作為我的光源：

也許這幅圖里的顏色投射讓你驚訝，因?yàn)槲覀儾⒉悔呌谌ゲ煊X鎢絲燈光是這樣的亮黃色/橙色。我們的大腦會轉(zhuǎn)換顏色以使它們和第一幅圖相似，但是這一次是相機(jī)繪出了正確的照片。

3三點(diǎn)照明，和它為什么很混蛋

三維教科書經(jīng)常敘述經(jīng)典的三點(diǎn)照明設(shè)置，并鼓勵初學(xué)者們將它作為一種照明他們的場景的有效方式。它是起源于攝影照明的一個(gè)方式，并且它的一種好處是容易學(xué)和理解。它由在一側(cè)的一個(gè)明亮主燈，在對側(cè)的一個(gè)弱漫反射燈和用來給物體突出加亮邊緣的在物體后面的后燈組成。

這種設(shè)置的最大問題是它是故意的，并不能反映真實(shí)。后燈的只是在當(dāng)你想尋找一種特別的效果時(shí)才應(yīng)該使用，因?yàn)樗ǖ男Ч┨囆g(shù)化并凸顯了。后燈很有效，但是它應(yīng)該被鑒別地使用，而不是盲目的在所有的情況下應(yīng)用。三點(diǎn)照明簡單制造出的光照類型在自然中不存在，因此它看起來假。它在太多的教科書里被教到這個(gè)事實(shí)，也給它了舊觀念的意味，因此已變得讓人厭倦和無趣。

它跌出攝影師和電影導(dǎo)演的心愛已經(jīng)很久了，所以你會很難在產(chǎn)品攝影或主流電影中看到它。如果你想要照明一個(gè)環(huán)境或者一個(gè)物體，那么在照明中嘗試一些你自己的創(chuàng)造性的想法將會好得多，并研究在自然中發(fā)生了什么，然后發(fā)明你自己的解決方案。

每個(gè)人都看到過那些依賴于公式化照明的攝影工作室標(biāo)致的人像作品：他們看上去全都一模一樣，因?yàn)閿z影師每次都使用同樣的照明。結(jié)果就是讓人厭倦的死氣沉沉的照片，如果你想要你自己的藝術(shù)作品避免舊觀念化和標(biāo)致式，就忽視掉教科書的公式并獨(dú)立思考。

4光照

我們看一個(gè)光源的方向會對我們對于它的知覺，對場景中的物體會怎樣呈現(xiàn)產(chǎn)生深刻的影響。選擇你的主光從哪個(gè)方向射來是你能做的最重要的決定之一，因?yàn)樗鼤σ粋€(gè)場景怎樣呈現(xiàn)，對你的圖像傳達(dá)的情緒產(chǎn)生巨大的影響。

4.1前置光照

這里的光源是直接位于觀者視點(diǎn)的后面。它在閃光燈攝影中最常見到并且如果光源很硬它就常常是毫無吸引力的——也有些例外的情況，在一些情況下柔和的前置光源會帶來非常有吸引力的圖像。

前置光照對顯現(xiàn)形態(tài)或肌理的幫助很小，因?yàn)殛幱盎旧隙荚谝暰€中隱掉了，結(jié)果它能使物體看起來平面化。然而正因?yàn)檫@個(gè)原因，柔和彌散的前置光照在一些主題下也可以非常讓人喜歡，因?yàn)檫@個(gè)原因－－它能夠幫助隱蔽掉皺紋和瑕疵，因此在人像和產(chǎn)品攝影中很常被用到。

強(qiáng)的前置光照有著突拍的樣子：刺眼并非常沒有吸引力。

4.2側(cè)光照

側(cè)光照對于展現(xiàn)形態(tài)和紋理是非常好的，給物體帶來一種三維效果。影子很顯著并且結(jié)果是對比會很強(qiáng)烈。側(cè)光照被用來給比如墻這樣的表面投上藝術(shù)性的影子，創(chuàng)造氣氛。一般來說側(cè)光照是有吸引力的并常常用在很多效果上：它是白天開始和結(jié)尾時(shí)出現(xiàn)的光照類型，在影片和攝影中同樣常見。

使用側(cè)光照潛在的缺點(diǎn)是圖像上那些陰影中的區(qū)域會失去，而且它會顯現(xiàn)皺紋一類的瑕疵。例如在人像攝影中它更多被用在男性上而不是女性上，因?yàn)樗雌饋砗艽植冢貏e是當(dāng)影子的邊緣不是柔和的。

側(cè)光照能被用在很多效果上來顯現(xiàn)形態(tài)和紋理。

4.3后置光照

后置光照就是觀者在看向光源，物體被照亮的一側(cè)背向我們并呈現(xiàn)出剪影或是漫射光帶來的暗照明。它經(jīng)常是一個(gè)高反差的情形，并常?？瓷先シ浅Ｓ蟹諊退囆g(shù)性。如果光源相對于我們的看物體的視線有一個(gè)微小的角度，就會有顯示出他們的一個(gè)或多個(gè)邊緣的光邊，光越強(qiáng)這個(gè)邊緣就越顯著。

后置照明的場景常含有很多陰影，除非光源非常柔和。大多數(shù)時(shí)候的圖像會是一個(gè)顯著的暗上有一堆很藝術(shù)的光亮。這種情形下出現(xiàn)的邊緣亮光對于在影子上體現(xiàn)形態(tài)非常有用。這種光照類型的另一個(gè)特征是它顯現(xiàn)出透明、半透明和沿亮光邊緣的微妙細(xì)節(jié)。這種光照類型對于給一幅圖像帶來藝術(shù)性是非常有效的。

后置光照能使甚至最普通的物體看起來動人

首先，還是要明確為什么要打光。

打光的主要目的是為了讓被拍攝的人或者物體，能夠更加的自然、更真實(shí)。盡可能的呈現(xiàn)被攝人或者物體的質(zhì)感和美感。所以，凡是不能滿足這些需求的，都是可以通過打光或者補(bǔ)光來進(jìn)行彌補(bǔ)。

1. 確定光源。在確定了被拍攝對象和場景之后，首先需要確定的是環(huán)境中主要的光源。比如白天的太陽；室內(nèi)從窗外照進(jìn)的日光；夜晚屋內(nèi)的燈光等，都可以作為主要光源。主光源一般都是與拍攝對象形成一定的側(cè)面角度，所以也叫側(cè)光。

2. 調(diào)節(jié)明暗。有光線就會有陰影，有明暗，明確了主光源之后，就需要調(diào)節(jié)被拍攝對象的明暗細(xì)節(jié)，尤其為了避免讓被攝人或物體變成陰陽臉，明暗對比太明顯，通常都會在主側(cè)光的鏡面放置反光板或柔光紙，或再增加一個(gè)側(cè)光源作為輔助光。

3. 增加質(zhì)感。為了讓拍攝對象顯得更有質(zhì)感，輪廓清晰，可以在被攝物體的背面，增加一個(gè)逆光，也叫做后側(cè)光。

4.畫龍點(diǎn)睛。給被攝物體增加修飾成分的邊光，使得拍攝的物體細(xì)節(jié)展現(xiàn)的更加完整、具體，提高被拍攝對象的表現(xiàn)力。

當(dāng)然，這些打光也不都是必須的，具體情況還是要看現(xiàn)場自然照明的狀況，設(shè)定背景和拍攝對象的明暗對比，還要觀察主要光源的特質(zhì)，設(shè)定應(yīng)有的光源。