求教這支蔡司50 1.4的情況

蔡司50/1.4標準焦長鏡頭令拍攝的影像與正常視力所看到的影像透視度相同，蔡司50/1.4高性能的f/1.4大光圈設計即使在極惡劣的光源條件下都能拍攝到令人印象深刻的影像。蔡司50/1.4當單反數碼相機使用較小面積(APS-C)的傳感器時，便成為一支細小輕巧的人像鏡頭。

[蔡司50/1.4鏡頭評論]

我們常用“標頭無弱旅”來形容標準焦距鏡頭的優(yōu)異光學表現，而眼前這支蔡司50/1.4 ZF卻正是被廣泛公認的標頭中的“帝王”。該鏡頭發(fā)布于2006年1月18日，采用了7片6組的雙高斯結構，最近對焦距離0.45m，重330克，體積為66×69mm。蔡司50/1.4用料考究，外飾樸素而做工極其精湛，鍍膜細膩深邃，對焦阻尼松弛有度手感絕佳。

其實，尼康F卡口的這支蔡司50/1.4 ZF是在大名鼎鼎的康太克斯RTS版本同規(guī)格鏡頭基礎上衍生而來的，而RTS版的蔡司50/1.4曾經在美國《大眾攝影》雜志1999年度的評選中獲得了“世界最佳大光圈標準鏡頭”的榮譽。更引伸一步講，F1.4光圈Planar 50mm鏡頭的原版雙高斯光學結構早在1896年就已經定型了，他是由光學天才Paul Rudolph設計完成的。

在影像光學領域，蔡司50/1.4鏡頭既是所有標準鏡頭的光學設計基礎，更是標準鏡頭大家族的開山鼻祖，其“標頭帝王”的榮譽是用極致品質和悠遠歷史締造而成的。實用過程中您會發(fā)現，在F1.4最大光圈時由于景深范圍過于狹窄，因此很容易產生焦點漂移，當光孔收縮至F2.8時焦點的穩(wěn)定性將會顯著提高。在F1.4-F4.0的光圈位置上，蔡司50/1.4 ZF焦內銳利無比而焦外效果柔美清新，后景深視野里還蘊含著豐富的漸變層次，這種感覺神奇而美妙。

如此精良的光學神器，蔡司50/1.4可以給予你精美絕倫的影像，也能夠令你在癡迷陶醉中玩物喪志。這款已有110多年輝煌歷史的帝王級別的經典標頭真的是物超所值。1856年 pauru·魯道夫設計了的「Planar」成為了代表Zeiss的標準鏡頭的名稱。經過時代演變成到35mm單鏡反光相機用的鏡頭也沒有改變Planar所到用家的歡迎。在這數碼，而且盛行變焦鏡頭的現在，50mm往往有被視為標準鏡頭的傾向。不過，若然試著看本鏡頭的描寫能力的話，與變焦鏡頭中的50mm焦距設定絕對有著個性化的差異。

蔡司50/1.4鏡頭的基本設計與 YC mount時代的古典鏡頭沒有改變。對ZF鏡頭相同的對焦環(huán)感覺非常良，MF對焦變得很愉快。但當光圈全開的時候的景深相當淺，由于有這個得天獨厚的條件，覺得在拍攝時要找尋最好的焦點變成了一個要多加練習的課題，焦點的位置和合焦的決定性成為了攝影者的考驗。

以前的 YC mount 的 Planar T*50mm F1.4 光圈全開放的時候的描寫加和對比都很高，但線性分辨能力略低的評論，全開光圈時的實用性需要提高。這個特性在蔡司50/1.4鏡頭中也不會有多大的變化。而且，實際情況與攝影條件和菲?相片和數碼相片有著很不同的差異，所以不能一概而論。

由于此次以幾個不同的條件來攝影，以綜合性的印象來評論，在中端的光圈開放值，能確認有一點點光暈，覺得對比度和舊版相比低了的情形。但當使用細光圈時，對比度大幅度提高。光圈縮小時的成像質素還是很好的。隨著ISO 的設定，和D700的闊大的動態(tài)?圍，灰度的再現性使更有效地發(fā)輝，單純的高光中，陰影中也能夠重現現場豐富的灰度。

景深的奶油味也是很好。光圈使用九片羽狀的光圈葉。蔡司50/1.4鏡頭用來拍攝肖像就最好不過了。Nikkor 50mm F1.4擁有與別不同的描寫特性，能創(chuàng)造只有蔡司50/1.4鏡頭才有的獨特影像。

鏡頭類型 手動鏡頭

鏡頭結構 6組7片

最大光圈 F1.4

最小光圈 16

光圈葉片數 9片

最近對焦距離 0.45m

濾鏡口徑 58

視角范圍 46°（對角線）/39°（水平）

遮光罩 標配（金屬)

外形尺寸 66（最大直徑）×45(長度)mm

產品重量 330克

呵呵。。又有人被拖下水了。蔡司水很深??！

抽格鏡頭的運用?

補充：

三 數碼鏡頭：指針對數碼單反相機的特點而設計或改進的鏡頭。

1.數碼專用鏡頭：

指根據數碼單反相機APS尺寸的數字傳感器而設計的鏡頭，這類鏡頭通常只可以使用在相應型號的數碼單反相機之上，使用在全幅135相機之上不能正常成像。

a. 常見的幾種數碼專用鏡頭：

佳能 EF-S 鏡頭，只可使用在佳能EOS 300D，350D，20D數碼單反相機之上；

尼康DX鏡頭，可使用在所有尼康數碼單反相機之上；

奧林巴斯DIGITAL鏡頭，可使用在奧林巴斯4/3系統(tǒng)的數碼單反相機之上；

騰龍DI II 鏡頭，可使用在相應卡口的數碼單反相機之上；

圖麗DX鏡頭，可使用在相應卡口的數碼單反相機之上；

適馬DC鏡頭，可使用在相應卡口的數碼單反相機之上；

美能達 DT 鏡頭，僅可使用在美能達 a-7D數碼單反相機之上；

賓德DA鏡頭：可使用在賓德數碼單反相機之上。

b. 數碼專用鏡頭的特點：

由于是針對APS尺寸設計，所以數碼專用鏡頭的體積、重量和價格都比135全幅鏡頭有大幅下降，以D50的套頭來說，在擁有AF-S超聲波馬達，ED鏡片和非球面鏡片等前提下，鏡頭的重量僅僅為210克，這對于135全幅鏡頭來說，基本是個不可能完成的任務。

針對數碼傳感器的改進設計：對于膠片，即使光線斜著入射，膠片仍然可以充分感光；但是數碼相機中使用的感光元件是一個像素以規(guī)定間隔排列在柵格上的芯片，光電二級管在像素內部的凹陷中。因此，光線只能在直線進入鏡頭的情況下，才能有效的到達光電二級管。這意味著如果數碼單反配置一個35mm相機鏡頭，容易發(fā)生彩色還原不準確，以及在光線斜角入射的感光元件邊緣發(fā)生亮度不足，對于廣角鏡頭，這種情況一般會更加惡化。數碼專用鏡頭根據以上的特點做了相應的改進，以奧林巴斯DIGITAL鏡頭來說，它采用全新設計，根據數碼相機中所用感光元件的特點，專門優(yōu)化了鏡頭。4/3系統(tǒng)標準以及Zuiko Digital鏡頭獨有的技術，保證光線以近乎垂直的角度到達感光元件來解決這個問題。這樣，即使是在圖像邊緣或者使用廣角鏡頭時，仍能獲得穩(wěn)定的高品質影像。（見下圖）

3.數碼優(yōu)化鏡頭：

指根據數碼傳感器的特點，在原有135全幅鏡頭的基礎上進行了數碼優(yōu)化改進設計的鏡頭，通常這類鏡頭即可使用在數碼單反相機之上，也可以使用在傳統(tǒng)135全幅相機之上。目前的數碼優(yōu)化鏡頭主要來自日本的適馬和騰龍，即適馬的 DG鏡頭和騰龍的DI 鏡頭。

四 特殊鏡頭：為特殊用途而設計的鏡頭，通常用于專業(yè)領域。

1.微距鏡頭：

是一種可以非常接近被攝物體進行聚焦的鏡頭，微距鏡頭在膠片或傳感器上所形成的影像大小與被攝物體自身的大小差不多相等。1：1標記的微距鏡頭表示膠片上影像與被攝物體尺寸一樣，1：2的標記表示膠片上影像是被攝物體的一半，2：1表示是被攝物體的2倍。

微距鏡頭的通常都是中等焦距的鏡頭，但它實際上可以是任何焦距的鏡頭。例如既有50mm的微距鏡頭，也有180mm微距鏡頭或者70-180mm的微距變焦鏡頭。微距鏡頭的價格通常比較昂貴，畫質優(yōu)秀，特別適合于拍攝昆蟲、花卉、郵票、手表零件等題材。

2.透視調整鏡頭：

具有校正透視變形功能的鏡頭。這種鏡頭的光學系統(tǒng)的主光軸可進行橫向或縱向移動調節(jié)，調節(jié)的時機身與膠片或傳感器平面的位置不發(fā)生移動。透視調整鏡頭主要用于建筑攝影。

3.柔焦鏡頭：

又稱“軟焦點鏡頭”、“柔光鏡頭”，是一種能使影像產生輕度虛化的鏡頭，主要用于人像與風景攝影。

4.附加鏡頭：

a. 增距鏡：

最常用的一種附加鏡頭，使用時把它裝在相機與鏡頭之間，能使主鏡頭的焦距增加一定的倍率。常見的有2X 和1.4X兩種，分別可以增加2倍和1.4倍的焦距。使用增距鏡的主要缺點是減小主鏡頭的有效光圈。一般來說，2X增距鏡減少2擋光圈，如果正常是使用F16光圈來拍攝，使用增距鏡時就應該調節(jié)在F8上。此外，增距鏡帶來的后果還有自動對焦速度減慢，畫質下降等。

b. 廣角附加鏡：

廣角附加鏡是安裝在主鏡頭前面使用的，購買的時候要注意主鏡頭的螺紋孔徑，它的主要作用是減小主鏡頭的焦距。使用廣角附加鏡頭后，不必進行暴光補償，光圈值不變，但建議使用小光圈拍攝，以便盡可能提高畫質。

鏡頭結構：

一、單片或雙膠合透鏡構成的簡易鏡頭

這種簡易型鏡頭由于只采用單片或雙膠合透鏡構成，因此其象差不可能完善校正，孔徑也很小，只能在強光下使用。但由于此類鏡頭價格特別低廉，特別是近年來已普遍使用光學塑料（PMMA）替代光學玻璃，使其制造成本更為降低。因此，目前市場上的玩具相機、一次性相機大多使用這種簡易鏡頭。

二、三片三組柯克［Cooke］型鏡頭

早期由三片分離透鏡組成的柯克型鏡頭，其光圈位于透鏡之間，這種光學結構型式是鏡頭象差能得以初步校正的最簡單結構，象質基本上滿足一般普及型相機的要求（鏡頭等級為2～3級），且價格比較低。近幾年來為了適應自動、袖珍照相機的發(fā)展，把通常三片型柯克鏡頭的光圈由鏡頭中間移至鏡后，使透鏡之間密接緊靠。由于光圈后移造成的光焦度失對稱，使系統(tǒng)存在有較大的軸外球差，不得而已只能采取攔光的辦法來保證象差，因此相對來說邊緣照度較低，在設計及使用時都需要統(tǒng)籌兼顧。

為進一步降低成本，目前市場上的水貨低檔照相機大多用光學塑料透鏡替代柯克型三片物鏡中的某一片（大多為中間一片），此時其相對孔徑只能做到1/4.5左右。

三、天塞［Tessar］型三組四片照相鏡頭

由柯克型發(fā)展起來的天塞型鏡頭見圖1-2-18，它1902年起源于德國的蔡司光學工廠，最早是由著名光學專家魯道夫（Rudolof）設計的。它用雙膠合透鏡組代替了柯克型鏡頭的第三片，所以鏡頭的相對孔徑可以大大提高，在中等視場50°～60°情況下其相對孔徑可做到1/3.5～1/2.8。它是目前國內中檔或普及型照相機應用得最廣的鏡頭結構形式。光圈位于第二、第三組之間，構成非對稱結構型的正光焦度攝影物鏡。

引入的膠合透鏡組使物鏡的象散和軸外均得到了充分改善，因此特別適合于風景攝影。

四、雙高斯物鏡及其演變形式

雙高斯物鏡是在具有較大視場（大約40°左右）的物鏡中，相對孔徑最先達到F/2的一種物鏡。最初的設計如圖1-2-19所示。加入的兩個膠合面，使其有可能更好地消除象差。膠合面兩邊玻璃的色散盡管不同，但折射率近似相等，因此膠合面的加入對單色象差影響不大。基本對稱的結構有利于彗差、畸變、倍率色差等垂軸象差的校正，光圈兩側各有一個強凹透鏡，有利于球差和象散的校正。 雙高斯物鏡的復雜化型式，主要是為了增加鏡頭的相對孔徑或者是為了改善鏡頭的成象質量。最常見的方法是把前面或者后面的正透鏡用兩個單正透鏡來代替，如圖1-2-19（a）所示。它可以使軸外的視場高級球差和軸上的孔徑高級球差同時減小，可以在較大的視場情況下獲得較高的成象質量。

雙高斯物鏡的另一類復雜化形式是把前、后厚透鏡中的膠合面，用分離曲面代替；或者同時把前面或后面的正透鏡分成兩個。