1. 攝影師拍照的姿勢(shì)有哪些

對(duì)于拍攝單位集體照的姿勢(shì)，一般需要考慮以下因素：

1. 目的：拍攝單位集體照的目的是什么是為了記錄團(tuán)隊(duì)的風(fēng)采，展示團(tuán)隊(duì)的實(shí)力，還是為了慶祝某個(gè)特殊的日子？不同的目的需要選擇不同的姿勢(shì)和風(fēng)格。

2. 人數(shù)：?jiǎn)挝患w照一般包括多人，因此需要考慮如何在有限的拍攝場(chǎng)地內(nèi)，讓每個(gè)人都能夠站在合適的位置上，并展現(xiàn)出自己的特點(diǎn)和氣質(zhì)。

3. 環(huán)境：拍攝環(huán)境也是一個(gè)重要的因素。不同的環(huán)境可能需要選擇不同的拍攝角度和燈光，以便讓拍攝效果更加出色。

基于以上因素，一般來(lái)說(shuō)，拍攝單位集體照時(shí)應(yīng)該選擇以下姿勢(shì)：

1. 直立姿勢(shì)：所有人員應(yīng)該站直身體，保持整齊劃一的站姿，以表現(xiàn)出團(tuán)隊(duì)的紀(jì)律性和團(tuán)結(jié)一致的精神。

2. 前后錯(cuò)落站位：為了讓每個(gè)人都能夠站在合適的位置上，一般應(yīng)該采用前后錯(cuò)落的站位方式，這樣不僅可以讓人員站得更加寬敞，也可以增加畫(huà)面的層次感。

3. 微笑表情：?jiǎn)挝患w照一般需要表現(xiàn)出積極向上、團(tuán)結(jié)友愛(ài)的氛圍，因此所有人員都應(yīng)該采用微笑表情，展現(xiàn)出自己的自信和魅力。

4. 背景簡(jiǎn)潔明了：拍攝背景應(yīng)該簡(jiǎn)潔明了，避免出現(xiàn)雜亂無(wú)章、過(guò)于復(fù)雜的背景，以免分散觀眾的注意力，同時(shí)也有利于突出團(tuán)隊(duì)的特點(diǎn)和氣質(zhì)。

綜上所述，選擇直立姿勢(shì)、前后錯(cuò)落站位、微笑表情和簡(jiǎn)潔明了的背景，是拍攝單位集體照的比較好的姿勢(shì)選擇。當(dāng)然，具體的選擇還需要根據(jù)拍攝目的、人數(shù)和環(huán)境等因素來(lái)確定。

2. 攝影師拍照時(shí)專業(yè)術(shù)語(yǔ)

Photography(攝影)

Editing(剪輯)

Dubing music(配樂(lè))

Blank lens(空鏡頭)

還有些相關(guān)的專業(yè)詞語(yǔ)，你也可以看看：）~

photographer, cameraman 攝影師

snapshot, snap 快照

enlarger 放大機(jī)

image, picture 相，像

oblong photography 橫式照片

blurred image 模糊照片

negative 負(fù)片

positive 正片

print 印制

format 尺寸

grain 顆粒

foreground 近景

3. 攝影師拍照注意什么

1 首先需要詢問(wèn)攝影店的拍照服務(wù)種類和費(fèi)用，以便確認(rèn)自己需要的服務(wù)和實(shí)際花費(fèi)。2 可以詢問(wèn)攝影師所需的準(zhǔn)備工作，如穿著、化妝等，以及場(chǎng)景和道具的安排。3 如果需要打印照片，建議詢問(wèn)打印質(zhì)量和紙張種類。在選擇攝影店時(shí)，建議可以先通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)查看不同店家的評(píng)價(jià)和作品，選擇適合自己需要的。同時(shí)，找到一個(gè)合適的攝影師可以根據(jù)自己的需求進(jìn)行指導(dǎo)和推薦，從而達(dá)到更好的拍攝效果。

4. 攝影師拍照時(shí)的姿勢(shì)

1.

仰頭看天空，攝影師從側(cè)面拍攝，或者可以像下圖這樣，歪個(gè)腦袋看著鏡頭，把手放到頭發(fā)后面，還能顯著可愛(ài)一點(diǎn)。

2.

在室內(nèi)，怎么能擺出好看的姿勢(shì)，像下面這張照片，這種墻面在家中就很常見(jiàn)，可以拿一束花，或者一朵花，放在嘴邊，注意要把手指分開(kāi)，而不是攥著花枝。或者像下圖這樣，在墻前做個(gè)凳子，然后眼睛看著手中拿的花，就可以了，注意小手指頭要翹起來(lái)。

3.

在生活當(dāng)中的公園里，也可以擺出好看的姿勢(shì)，比如像上圖這樣，把兩個(gè)手背到后面，歡快地看向鏡頭，就很不錯(cuò)了，還可以像下圖這樣，只拍半身，一個(gè)手放到下巴處，更顯嬌嫩。

5. 攝影師拍照思路

掃街拍攝是一種記錄城市生活和風(fēng)貌的攝影方式，下面介紹一些掃街拍攝的構(gòu)思與思路：

定位主題：在拍攝前，要先定位自己的拍攝主題，例如人文風(fēng)情、城市建筑、夜景燈光等。有了明確的主題，有助于更好地構(gòu)思拍攝內(nèi)容和構(gòu)圖方式。

尋找拍攝點(diǎn)位：在城市中尋找合適的拍攝點(diǎn)位，可以通過(guò)走街串巷的方式，或者通過(guò)預(yù)先了解城市地圖和景點(diǎn)信息來(lái)選擇。拍攝點(diǎn)位要有特色、有故事、有感染力，可以用鏡頭記錄下來(lái)。

捕捉瞬間：掃街拍攝要捕捉瞬間，記錄下城市生活中的精彩瞬間，例如路邊的小販、街頭的表演、人群的互動(dòng)等。可以通過(guò)快門速度快、曝光時(shí)間短的方式，記錄下瞬間的美好。

運(yùn)用構(gòu)圖技巧：掃街拍攝中，要運(yùn)用構(gòu)圖技巧來(lái)提高拍攝效果?？梢赃\(yùn)用對(duì)稱、逆光、線條等構(gòu)圖方式來(lái)增強(qiáng)照片的表現(xiàn)力和美感。

捕捉情感：掃街拍攝不僅要記錄下城市的生活和風(fēng)貌，還要捕捉到人們的情感和情緒?？梢酝ㄟ^(guò)拍攝人物的面部表情、手勢(shì)、動(dòng)作等方式，記錄下他們的情感和故事。

掃街拍攝需要良好的觀察力、構(gòu)圖能力和表現(xiàn)力，能夠從城市中捕捉到生活的點(diǎn)滴，用鏡頭記錄下來(lái)，并傳遞出深刻的情感和思考。

6. 攝影師拍照的姿勢(shì)有哪些圖片

母親拍照最佳的姿勢(shì)，母親拍照的話基本上都是站著，嗯手放在前面，兩手最后合一下，然后或者是坐在那地方拍母親拍照的姿勢(shì)的話，基本上就是不好意思把那些很好看的優(yōu)雅的姿勢(shì)，基本上都是拍照的時(shí)候，照相館的話會(huì)把它嗯弄一個(gè)造型擺個(gè)造型，就是因?yàn)楝F(xiàn)在嗯更是攝影師也非常專業(yè)嘛，他會(huì)看每個(gè)人的審美觀，嗯，擺什么造型，擺什么樣的姿勢(shì)好看一點(diǎn)，拍出最好看最完美的照片出來(lái)。

7. 攝影師拍照的樣子

夸攝影師拍照好看因?yàn)閿z影師掌握著拍攝技巧，對(duì)光線、角度和構(gòu)圖都有豐富的經(jīng)驗(yàn)，能夠把被拍攝對(duì)象的美麗、溫柔或者霸氣通過(guò)鏡頭完美地呈現(xiàn)出來(lái)，讓每一張照片都精美而難忘。在拍攝時(shí)，攝影師還善于與人溝通和協(xié)調(diào)，能夠幫助人們放松情緒，保持自然而又得體的姿態(tài)，同時(shí)又能準(zhǔn)確地抓住每一個(gè)細(xì)節(jié)，讓照片更具視覺(jué)沖擊力。同時(shí)，夸攝影師拍照好看也需要注意到攝影師的細(xì)節(jié)處理在后期編輯中對(duì)于照片的美觀度也有很大影響，優(yōu)秀攝影師拍攝照片的后期處理能力不容小覷。總之，攝影師的專業(yè)技能和熱愛(ài)精神，使得他們?cè)谂恼辗矫鎿碛袩o(wú)窮的潛力和靈感，讓每一個(gè)拍照的瞬間都成為最美好的回憶。

8. 攝影師拍照的姿勢(shì)有哪些女生

從側(cè)面拍攝人像，更容易獲得以下幾點(diǎn)美感：

1、表現(xiàn)人物的立體美感。從側(cè)面的角度拍攝，人物的五官顯得更為立體，在光影的作用下，人物的凹凸感呈現(xiàn)得更加明顯。從而，在二維空間的人像作品中，主體人物的立體感更強(qiáng)，使得主體更加突出。

2、表現(xiàn)人物曲線美感。線條的表現(xiàn)，是人像中不可缺少的表現(xiàn)方式，優(yōu)美的曲線，為人像作品增強(qiáng)了視覺(jué)上的動(dòng)感之美。因此，常常選擇人物的側(cè)面角度進(jìn)行表現(xiàn)，可以完美的表現(xiàn)出人物的曲線之美。

3、表現(xiàn)人物的自然美感。自然美是人像拍攝的重要因素，不論是動(dòng)作還是表情上，追求的是一種自然的表達(dá)。從人物的側(cè)面進(jìn)行拍攝，鏡頭可以不用正對(duì)著拍攝對(duì)象，這樣可以讓模特更加放松，呈現(xiàn)出自然的動(dòng)作和表情。

4、表現(xiàn)人物的生動(dòng)美感。側(cè)面拍攝，可以表現(xiàn)出曲線、立體、自然之美，這些也是人像作品生動(dòng)性的體現(xiàn)。尤其是，拍攝對(duì)象回眸一笑的感覺(jué)，自然生動(dòng)的表情，增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力和感染力。

5、表現(xiàn)人物的朦朧美感。側(cè)面拍攝，不能完全表現(xiàn)出人物，在人像作品中，會(huì)有部分被隱藏。這種新式呈現(xiàn)，會(huì)給作品增強(qiáng)朦朧美感。

總之，拍攝人像的時(shí)候，拍攝人物的側(cè)面，在形式美感上，顯得更加立體、生動(dòng)、自然、優(yōu)美。能夠更好的表現(xiàn)出主題內(nèi)容。

9. 攝影師拍照過(guò)程

1、空鏡頭拍攝：到場(chǎng)后一定不要忘記拍攝會(huì)場(chǎng)以及會(huì)場(chǎng)各區(qū)域的空鏡。包括會(huì)場(chǎng)（曝光要以會(huì)場(chǎng)主體，如舞臺(tái)等數(shù)值為主）、大門口簽到處、一些較大的會(huì)議活動(dòng)還會(huì)在會(huì)場(chǎng)外布置橫幅、氫氣球一類的的布置，也不能忘掉，還有就是特別的細(xì)節(jié)拍攝（會(huì)場(chǎng)裝飾物），比如：準(zhǔn)備發(fā)獎(jiǎng)用的獎(jiǎng)杯、獎(jiǎng)狀特寫(xiě)等等。2、主要人物會(huì)前拍攝：活動(dòng)前一定要和主辦方和承辦方的負(fù)責(zé)人溝通，確定拍攝人物重點(diǎn)（包括主辦方領(lǐng)導(dǎo)以及受邀主要來(lái)賓等），并且記錄主要領(lǐng)導(dǎo)或重要來(lái)賓交談的場(chǎng)面，包括寒暄和互贈(zèng)名片，盡量能夠結(jié)合背景的陳設(shè)，交代會(huì)議場(chǎng)所和環(huán)境。3、活動(dòng)過(guò)程拍攝：A、領(lǐng)導(dǎo)講話拍攝：如果條件允許，盡量抵近拍攝。這樣可以將主席臺(tái)的橫幅、投影等反映會(huì)議內(nèi)容的信息拍攝在畫(huà)面當(dāng)中。拍攝時(shí)機(jī)需要攝影者掌握，一般在講話者抬頭與參會(huì)者眼神交流活有手勢(shì)時(shí)按下快門，這樣可使講話者顯得更加生動(dòng)。也有的領(lǐng)導(dǎo)自始至終不抬頭交流，這樣的講話者拍攝一般可在講話開(kāi)始時(shí)活結(jié)束時(shí)會(huì)出現(xiàn)講話這抬頭的機(jī)會(huì)。但是為了保險(xiǎn)起見(jiàn)，低頭的時(shí)候一定要拍上幾張以免內(nèi)容缺失。拍攝角度一般要與講話者同高，盡量不使用仰角或俯角拍攝，并和講話者保持45度左右的角度；B、會(huì)場(chǎng)拍攝：主席臺(tái)拍攝一定要有全景和單人的特寫(xiě)。由主席臺(tái)背景一般色調(diào)較暗，拍攝盡量使用人臉曝光值測(cè)光數(shù)據(jù)，注意不要讓麥克風(fēng)、水杯等擋住面部，如果有必要可以有一定的角度。另外會(huì)場(chǎng)內(nèi)前排就坐的一般為比較重要的參會(huì)者，所以需要從左右兩個(gè)方向?qū)?huì)場(chǎng)進(jìn)行拍攝。最后還要對(duì)會(huì)場(chǎng)全景拍攝，拍攝位置一般為后場(chǎng)后左、中、右三個(gè)位置各拍一張，曝光值同樣應(yīng)該以主席臺(tái)測(cè)光數(shù)值為準(zhǔn)。c、活動(dòng)拍攝：一定要注意主要領(lǐng)導(dǎo)和重要與會(huì)者的活動(dòng)并兼顧其他與會(huì)者。拍攝盡量做到人物和能夠表現(xiàn)活動(dòng)的主題的背景相結(jié)合。當(dāng)參與活動(dòng)的人員走動(dòng)時(shí)，應(yīng)盡量走到前面拍攝，而不是從后面跟隨。還要提醒一下，照片的曝光時(shí)寧欠勿過(guò)。

10. 攝影師拍攝技巧好

紀(jì)實(shí)跟蹤法

真實(shí)性是專題片最重要的特征之一，但專題片創(chuàng)作者總會(huì)自覺(jué)不自覺(jué)地在拍攝過(guò)程中融入一些個(gè)人的態(tài)度和觀點(diǎn)，這樣就很容易破壞片子的真實(shí)感。因此，在人物專題片中多采用新聞紀(jì)實(shí)性的跟蹤拍攝手法就顯得非常必要。

紀(jì)實(shí)性跟拍能夠更好地從主觀和客觀兩個(gè)方面塑造真實(shí)感。首先是從主觀上展現(xiàn)真實(shí)。只有創(chuàng)作者先被內(nèi)容打動(dòng)，他才能將真情實(shí)感帶到創(chuàng)作中去，這種發(fā)自肺腑的表達(dá)也能完整地體現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)人物的理解，以及對(duì)主人公人生的思考和觀察。其次是從客觀上展現(xiàn)真實(shí)。拍攝前，創(chuàng)作者如能事先確定專題片人物表現(xiàn)的主線，就可以選取一些與主題密切相關(guān)的事件，進(jìn)行有目的的全程跟蹤拍攝，從而“真實(shí)地”再現(xiàn)真人真事正在發(fā)生的過(guò)程。

但須注意的是，事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)一定要準(zhǔn)確無(wú)誤，否則就可能適得其反。如在拍攝專題片《好人老萬(wàn)》時(shí)，為了表現(xiàn)黨員“老萬(wàn)”十幾年如一日幫助孤寡老人王淑芬的事跡，我們便采用了這種跟拍法，及時(shí)捕捉到了王淑芬老人誤將自己反鎖在屋子里向老萬(wàn)求助的全過(guò)程。我們攝錄了兩個(gè)人在門里門外完整的對(duì)話，不僅場(chǎng)景自然生動(dòng)，而且強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感也使主題顯得更為突出，人物更加真實(shí)可信。

紀(jì)實(shí)跟蹤要求拍攝者必須對(duì)所要拍攝的人物及其事跡十分熟悉，這樣才能明確要拍什么、怎么去拍。另外，事先熟悉人物也有助于把握最佳拍攝時(shí)機(jī)，在某些能夠展現(xiàn)主題的事件發(fā)生前即進(jìn)入到拍攝狀態(tài)。

細(xì)節(jié)刻畫(huà)法

細(xì)節(jié)在專題片中出現(xiàn)的比率相對(duì)較少，但卻起著無(wú)可替代的作用。專題片主題的烘托和深化，往往要通過(guò)富有生命力的細(xì)節(jié)刻畫(huà)來(lái)實(shí)現(xiàn)。細(xì)節(jié)在專題片中起著渲染情緒、以小見(jiàn)大、畫(huà)龍點(diǎn)睛及引發(fā)共鳴的作用。在專題片的拍攝過(guò)程中，創(chuàng)作者應(yīng)事先對(duì)拍攝方案或文字腳本進(jìn)行詳細(xì)分析，制定好分鏡頭腳本，對(duì)所需要的細(xì)節(jié)鏡頭分類編碼，確定鏡頭的層次和時(shí)長(zhǎng)，對(duì)哪里需要加入細(xì)節(jié)、如何拍攝這些細(xì)節(jié)鏡頭做到心中有數(shù)。

首先要注意捕捉那些有普遍性、代表性，并且最能說(shuō)明問(wèn)題的典型細(xì)節(jié)，比如表情細(xì)節(jié)、動(dòng)作細(xì)節(jié)、環(huán)境細(xì)節(jié)、聲音細(xì)節(jié)等。這些細(xì)節(jié)要細(xì)致入微、角度豐富、邏輯清晰，能使作品的內(nèi)容更準(zhǔn)確突出、鮮明深刻。典型細(xì)節(jié)最容易抓住觀眾、打動(dòng)人心，能引起觀眾的情感共鳴，從而強(qiáng)化專題片感染力。

其次要善于使用長(zhǎng)鏡頭來(lái)表現(xiàn)細(xì)節(jié)，即在同一個(gè)時(shí)空里不斷地展現(xiàn)一個(gè)完整的動(dòng)作或事件，以使人物的行為、動(dòng)作形成連貫且有內(nèi)在邏輯的環(huán)境氛圍，表現(xiàn)人物的內(nèi)心狀態(tài)。如在拍攝專題片《草根書(shū)記的百姓情懷》時(shí)，我們采訪了一位失去女兒的老人，攝像師用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭記錄了老人翻看女兒影集的場(chǎng)景，從她翻動(dòng)相冊(cè)時(shí)顫抖的手到看照片時(shí)哀傷的臉，再到面頰上無(wú)聲的淚水，這些細(xì)膩的情緒變化組合到一起，就給這組鏡頭帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。這種“原生態(tài)”的細(xì)節(jié)刻畫(huà)不僅能給觀眾帶來(lái)親近感和參與感，而且平實(shí)質(zhì)樸的鏡頭更能打動(dòng)人心。

此外，拍攝者還要時(shí)刻保持對(duì)細(xì)節(jié)的敏感度。有些細(xì)節(jié)的出現(xiàn)是無(wú)法預(yù)料的，這種偶發(fā)細(xì)節(jié)很難捕捉，但往往又會(huì)成為一部專題片最珍貴的影像。拍攝者要想抓住這類細(xì)節(jié)，不僅要時(shí)刻集中注意力，對(duì)拍攝進(jìn)程有一定預(yù)見(jiàn)，還要具備豐富的臨場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)及隨機(jī)應(yīng)變的能力。其實(shí)這類細(xì)節(jié)的出現(xiàn)也有一定的規(guī)律，通常主人公脫離鏡頭情緒最放松時(shí)，或拍攝過(guò)程中主人公情緒產(chǎn)生劇烈波動(dòng)時(shí)，最容易出現(xiàn)偶發(fā)細(xì)節(jié)。作為人物專題片的創(chuàng)作者，必須時(shí)刻保持拍攝狀態(tài)，才有機(jī)會(huì)捕捉到更多偶發(fā)細(xì)節(jié)。

情景再現(xiàn)法

事件是真實(shí)的，但畫(huà)面是虛構(gòu)的。當(dāng)手頭現(xiàn)有的資料素材無(wú)法講好故事，就需要運(yùn)用情景再現(xiàn)法來(lái)補(bǔ)救。應(yīng)該說(shuō)，情景再現(xiàn)是一種很討巧的拍攝手法。通常情況下，有兩種情形需要采用情景再現(xiàn)，一種是有資料，但資料不完整;另一種是根本就沒(méi)有資料。

情景再現(xiàn)需要根據(jù)真實(shí)故事進(jìn)行畫(huà)面設(shè)計(jì)，實(shí)際上就是擺拍。再現(xiàn)的段落要盡可能貼近事實(shí)，如果有條件，應(yīng)首選本人出演;如果不能本人來(lái)，那最好使用比較平實(shí)的鏡頭，將表演者置身于片中當(dāng)事人的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，并做些模糊處理。這樣可能會(huì)不好看，但與使用大量的解說(shuō)詞相比，還是更具可視性。情景再現(xiàn)時(shí)，一定要注意所有物品必須100%還原。可以把當(dāng)事人使用這些物品的鏡頭拍下來(lái)，或找些同時(shí)期的同類物件。如果做不到，也可以用攝影調(diào)焦或打光方法來(lái)掩蓋。比如我們拍攝《啊，戰(zhàn)友》一片時(shí)，需要再現(xiàn)主人公王文啟年輕時(shí)在精神病院里耐心看護(hù)病人的畫(huà)面，我們采用了兩種辦法：一種是用長(zhǎng)焦頭，將焦點(diǎn)設(shè)定在物品上，這樣人物全都在虛焦段;另一種是將光集中在人身上，把其他地方做成暗部或陰影，這樣畫(huà)面就呈現(xiàn)出了朦朧感，將人們帶回到往昔歲月。

當(dāng)然，除非必要，專題片還是盡可能不使用情景再現(xiàn)，因?yàn)椤霸佻F(xiàn)”畢竟是“演”，“演”多了，專題片的真實(shí)性就難免大打折扣。

同期聲整合法

同期聲在專題片中具有舉足輕重的作用。同期聲與畫(huà)面交替使用，可以拓寬畫(huà)面的空間結(jié)構(gòu)，渲染畫(huà)面的熱烈氛圍，人物塑造也會(huì)更加鮮活立體。

一種同期聲是對(duì)現(xiàn)場(chǎng)聲音做真實(shí)記錄和表現(xiàn)，是為了建立片子的聲音形象。在時(shí)間上，讓人感受到是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài);在時(shí)空上，起到一種畫(huà)外空間的效果，產(chǎn)生意境美，音有盡而意無(wú)窮。就像我們熟悉的戰(zhàn)爭(zhēng)片，真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面混合真切的大炮聲、飛機(jī)聲，馬上就可以把我們帶到戰(zhàn)爭(zhēng)年代。我們?cè)谂臄z《大叔大媽服務(wù)隊(duì)》一片時(shí)，為了表現(xiàn)大叔們?cè)谧越ǖ男≤囬g里為小區(qū)居民做“防風(fēng)門閂”的過(guò)程，采用了門閂從設(shè)計(jì)到制作的場(chǎng)景長(zhǎng)鏡頭，畫(huà)外則一直以叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)闹圃炻曌龊嫱?，這樣處理表現(xiàn)力很強(qiáng)。

另一種同期聲是對(duì)主人公及其密切相關(guān)的人的采訪談話，這類同期聲有具體的指向性，會(huì)使畫(huà)面內(nèi)容進(jìn)一步具體化和確定化，從而較好地實(shí)現(xiàn)預(yù)先設(shè)計(jì)的創(chuàng)作意圖。對(duì)人物原型采訪的同期聲，可以縮短畫(huà)面內(nèi)人物與畫(huà)面外觀眾的心理距離，增進(jìn)兩者之間的情感交流。

以上兩種同期聲必須整合起來(lái)運(yùn)用，從不同角度、不同側(cè)面、不同層次來(lái)詮釋現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面。可以根據(jù)畫(huà)面?zhèn)戎攸c(diǎn)的不同進(jìn)行各種不同的配置，增加畫(huà)面的逼真程度，用聲音或音響的連貫性來(lái)彌補(bǔ)畫(huà)面的斷續(xù)感，要給觀眾設(shè)置多元化的感受情境。只有通過(guò)同期聲合理配置，專題片才能營(yíng)造出真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感。