微距攝影已經(jīng)形成一個獨特的門類。微距攝影拍攝的照片，多是人們用肉眼不常見到的景物，有較強的視覺沖擊力。其技巧有：用自己最大的努力去聚焦 ； 使用自己能承擔(dān)得起的最好的鏡頭 ；使用穩(wěn)定的三腳架；使用快門線和反光鏡鎖 ；使用顆粒細(xì)膩的反轉(zhuǎn)片 。

技巧要點：

1、用你最大的努力去聚焦

拍攝微距照片，訣竅就是聚焦要精確；因為微距照片的清晰焦點范圍很小，只有1英寸的很少一部分。例如，拍攝花朵上蜜蜂的微距影像，必須確保蜜蜂精確聚焦清晰；假設(shè)從鏡頭到蜜蜂的距離變化了哪怕不到1厘米，都會失去清晰焦點。因此，在拍攝奇妙的微距照片過程中，聚焦是極折磨人的。

一般自動對焦在微距的用途相當(dāng)有限。因為當(dāng)你用自動對焦對好以后，再構(gòu)圖時你已經(jīng)移動了相機，而對焦亦已經(jīng)不同。當(dāng)然最先進的多點對焦相機閃可以解決此問題。

正確的對焦方法是先在鏡頭上設(shè)定大約的放大率，接近主題，構(gòu)圖，再對焦。

緊記的是：先粗略對焦，再構(gòu)圖，再精確對焦。因為若你用自動對焦或?qū)怪甘净蛄严駥苟鴮⒅黝}放在畫面中央先對焦，當(dāng)你移動相機時，對焦位已經(jīng)不同。即使你能保持相機/鏡頭與主題的距離（極難做到），由于三角關(guān)系，在非中央的主題的在中央的主題對焦點仍是不同的。 由于拍攝微距景物受震的影響比一般情況明顯得多，除了上下左右的震動被"放大"了外，亦會影響前后對焦；但另一方面由于要得到大景深而要收細(xì)光圈；所以如是拍攝靜物，腳架是最佳的固定相機方式。

如要拍攝昆蟲等會動的東西，其難度相應(yīng)較高。小心使用的話，腳架仍是可行。但若要使用手持，則需注意當(dāng)時所用的快門，及拍多些菲林以增加成功機會。當(dāng)然，高速菲林可以幫助提高快門速度。

在戶外拍攝，即使用上腳架仍要注意風(fēng)的問題。很多拍攝主題都很容易被風(fēng)吹動，這時除了等以外亦可用對象擋風(fēng)。從前有些影友會帶備黑卡雨傘等以作此用途。

2、使用你能承擔(dān)得起的最好的鏡頭

攝影說到底只不過是物體在膠片上成像而已，靜態(tài)情況下，在光路上對成像起決定因素的就是鏡頭的素質(zhì)。一只好的鏡頭可以在單位面積內(nèi)表現(xiàn)更多的細(xì)節(jié)，邊緣成像質(zhì)量與中心相差很小，并且沒有明顯的色散。微距鏡頭是拍攝微距的最佳選擇，各個品牌的微距鏡頭都毫無例外地?fù)碛蟹浅８叩某上褓|(zhì)量。如果對像場是否平直有特殊要求的話，微距鏡頭更是唯一的選擇。

必須指出的是，對于成像來說，鏡頭無疑是重要的，論壇中很多朋友也熱衷于討論各種鏡頭的成像差異，但真正把手中鏡頭發(fā)揮出極至的并不在多數(shù)。比較不同鏡頭的素質(zhì)、甚至要用某款鏡頭挑戰(zhàn)其它，起碼要把自己的鏡頭用好才是。做個簡單的算術(shù)（也許過于簡單了，用不著深究），假如鏡頭A的實際質(zhì)量是5，B的實際質(zhì)量是4，A的使用者發(fā)揮了70%的像質(zhì)，而B的使用者更加細(xì)心，發(fā)揮了95%，最終的結(jié)果還是B取勝了。所以這種比較不能真正說明問題。打這個比方是想說明∶其實我們很多朋友手中的鏡頭已經(jīng)足夠好了，只是在技術(shù)上提高的余地還很大，花更大的耐心研究一下技術(shù)恐怕比更新器材更容易獲得成功。

3、使用穩(wěn)定的三腳架

微距攝影一般都需要比較慢的速度。以我們熟悉的陽光16法則為例，該法則適用于晴朗天氣下無窮遠(yuǎn)合焦的情況。對于微距攝影來說，當(dāng)鏡頭合焦在比較近的距離時，光線在鏡頭延伸筒內(nèi)有一定的損失，所以這個法則要修正為“陽光11法則”。也就是說∶在晴朗的陽光下，在拍攝充分照明的近物時，對應(yīng)于f11的光圈，速度應(yīng)為1/ISO。對于100度的膠片來說，上述情況下，應(yīng)該使用1/125的速度。但是大多數(shù)情況下，為了獲得均勻、細(xì)致的照片，拍攝微距應(yīng)該盡量避免強烈的陽光直射，拍攝的時間大多為清晨和傍晚，多云的天氣是最佳選擇。比較講究的攝影師，如果必須在高角度的太陽光下進行拍攝，則有意使用柔光板、遮光傘等設(shè)備進行遮擋。何況很多情況下，為了獲得更高的放大倍率及特殊效果，還會使用一些額外的微距附件，比如延伸筒、增距鏡或者琥珀鏡、偏振鏡等等。這時實現(xiàn)正常曝光需要的速度就大大降低，根據(jù)我的經(jīng)驗，這個速度通常在1/30-4”之間。如果你偏愛使用低感光度的膠片，就要面臨更大的挑戰(zhàn)。不知道在座的有幾位有信心以1/8”手持獲得高質(zhì)量的微距片子，反正我不行。所以，三腳架對于微距攝影來說絕對是必須的。在拍攝了一段時間的微距以后，我現(xiàn)在基本上是沒有三腳架就不按快門的。

理論上講，三腳架越重越好。對于拍攝微距來說，我們必須在重量和便攜性上做一個妥協(xié)。所以你能抗得動的最重的三腳架是對于你來說最好的選擇。如果三腳架本身的重量還不夠穩(wěn)固，在使用的時候還可以附加一些額外的重物，比如石塊、攝影包等等。不過必須保證這些附件不能隨便晃動，否則只能適得其反。順便提一下，選擇微距用的三腳架，除了重量以外，三腳架能否很方便地降低到地面高度是另一個重要的指標(biāo)，因為很多情況下，主體的位置是貼近地面高度的。而且重心低的三腳架可以有效減少晃動。

使用三腳架時，盡量不要升高中柱，最好也不伸出最細(xì)的腿節(jié)，并且一定要確認(rèn)所有的可活動部位都已完全鎖死，任何松動的部位都會把振動放大。選擇放置三腳架的位置時也應(yīng)盡量選擇堅固并有一定摩擦力的平面。大家可能都有體會，在家里光滑的瓷磚地面上，用手向下按壓三腳架的云臺，幾乎所有三腳架都會有一定的滑動。如果在野外必須架在松軟的土地上時，應(yīng)該事先把各條腿都壓實，盡量戳到底，有腳釘?shù)淖詈檬褂媚_釘。使用各種云臺或者球頭時，應(yīng)該盡量保證相機、鏡頭的重心在三腳架的中心線上，這樣機身上的振動可以在一定程度上被三腳架吸收掉。

4、使用快門線和反光鏡鎖

按動快門的瞬間動作會使機身產(chǎn)生一定的位移。雖然通過訓(xùn)練可以在一定程度地減少其影響，但是很難根除，特別是三腳架不夠穩(wěn)定的時候更要小心。如果一定要手動觸發(fā)快門的話，最好通過某種動作使身體與三腳架、相機形成一個整體。比如∶左手向下壓住云臺，肘部向內(nèi)側(cè)夾緊，右手抓緊機身手柄，食指勻速按動快門并且盡量保證用力的方向是垂直向下的。

反光鏡升起時的振動過程大約會持續(xù)1/15秒，所以反光鏡鎖的適用范圍大約在1/30-1/2秒之間。我個人拍攝微距的時候總是盡量使用MLU功能的，即使速度不在上述敏感范圍內(nèi)。對于長焦鏡頭來說（看到過有人說135mm以上），MLU功能是很有幫助的。

不知道有沒有人曾經(jīng)測試過電子快門線和機械快門線的區(qū)別，反正我比較偏向于使用電子線，因為總覺得機械動作會產(chǎn)生位移，不過沒有足夠的證據(jù)，也許只是心里安慰而已。

如果機身沒有反光鏡鎖或者快門線功能，可以使用自拍。部分機身在自拍時有反光鏡預(yù)升的功能，實際效果與反光鏡鎖相似。使用自拍時不要把自拍時間定得太短，保證相機振動完全停止下來以后快門才會開啟，一般4——5秒應(yīng)該足夠了。

5、使用顆粒細(xì)膩的反轉(zhuǎn)片

反轉(zhuǎn)片幾乎是職業(yè)自然攝影師的唯一選擇，其色彩絢麗，質(zhì)感細(xì)膩，擁有負(fù)片無法比擬的優(yōu)勢。第一次用反轉(zhuǎn)片的朋友，總會“從凳子上掉下來”。

透過正在對近攝物體進行聚伙的鏡頭，你會發(fā)現(xiàn)：隨著鏡頭離機身越來越遠(yuǎn)，調(diào)焦距離變得越來越近。許多變焦鏡頭具有近攝功能，它可發(fā)出常規(guī)范圍伸長鏡頭。

微距鏡頭具有極地擴展聚焦范圍的功能，因而被用于高清晰度的微距特寫攝影。別的近攝技術(shù)包括在機身和鏡頭之間加用伸縮管或皮腔。微距攝影的照明，可能難度較大，因為照相機，鏡頭和三腳軻離被攝物太近，很可能在被攝體上投下不必要的陰影。這個問題可能通過在35毫米照相機上使用比50毫米標(biāo)準(zhǔn)鏡頭更長的100毫米以上的鏡頭得到部分解決。環(huán)形閃光燈能對近攝物體提供最易控制的照明方式。