1. 負(fù)空間圖片

盜夢(mèng)空間

剪刀手愛德華

指環(huán)王

2. 負(fù)空間攝影技巧

1，雙手插兜，雙腳分開與肩同寬

這個(gè)姿勢(shì)是一個(gè)基本站姿，雙腳分開，雙腳之間的距離與肩同寬，直面鏡頭站立，將手插在口袋里，并將拇指留在口袋外。為了更好地展現(xiàn)他的身材，要確保在手臂和身體之間創(chuàng)造出負(fù)空間。

2，強(qiáng)迫透視法

強(qiáng)迫透視是一種視覺上的錯(cuò)覺，近處的物體看起來更大，而遠(yuǎn)處的物體則看起來更小。拍攝對(duì)象將一只手伸向前方，他的手最靠近相機(jī)，所以他的手看起來和他的頭一樣大??；而當(dāng)拍攝對(duì)象將手靠近身體平面，放在身后時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他的手相對(duì)于身體，顯得比例更加協(xié)調(diào)。

因此，在拍攝時(shí)要避免拍攝對(duì)象的四肢伸出朝向相機(jī)，這會(huì)讓他的肢體看起來比實(shí)際短。為了避免這種情況，要盡量 保持拍攝對(duì)象的四肢與身體在同一平面，這樣可以使他的身材看起來更修長(zhǎng)。

3. 攝影負(fù)空間是什么意思

NDR effect（negative differential resistance effect）： 對(duì)于半導(dǎo)體而言，負(fù)微分電阻一般是指n型的GaAs 和 InP等雙能能谷半導(dǎo)體中由于電子轉(zhuǎn)移效應(yīng)（Transferred-electr on effect）而產(chǎn)生的一種效果——電壓增大、電流減小所呈現(xiàn)出的電阻。

在負(fù)阻區(qū)，半導(dǎo)體中載流子濃度局部的微小漲落即可引起非平衡多數(shù)載流子的大量積累而產(chǎn)生空間電荷，這種現(xiàn)象就是負(fù)微分電阻效應(yīng)。多數(shù)載流子完全積累（或完全消失）的平均時(shí)間稱為介電弛豫時(shí)間，可表示為t=ε /σ=ε/qnμ；完全積累的多數(shù)載流子所存在的有效范圍也就是所謂Debye屏蔽長(zhǎng)度，可表示為L(zhǎng)=kTε/q2n)1/2。當(dāng)然，如果半導(dǎo)體樣品非常均勻，沒有任何載流子濃度的局部漲落，即使處在負(fù)電阻狀態(tài)下，則也不會(huì)積累起空間電荷。負(fù)微分電阻效應(yīng)是體效應(yīng)器件（Gunn二極管）工作的物理基礎(chǔ)。在n型的Si和Ge這些半導(dǎo)體中主要是一個(gè)導(dǎo)帶底對(duì)導(dǎo)電起作用，不會(huì)出現(xiàn)負(fù)電阻，則不存在NDR效應(yīng)。[1

4. 攝影中的負(fù)空間

攝影技巧有很多，前期后期等等。這次就先列出前期拍照時(shí)怎么樣構(gòu)圖更好看的技巧

三分法構(gòu)圖

三分法構(gòu)圖應(yīng)該是最常見也是最基本的構(gòu)圖方法。這個(gè)構(gòu)圖方法是用4條直線，將畫面分割成9個(gè)相等的方格。這種構(gòu)圖，表現(xiàn)鮮明，畫面簡(jiǎn)練。目前，絕大多數(shù)的數(shù)碼相機(jī)甚至是手機(jī)都內(nèi)置了九宮格輔助構(gòu)圖線，它適合應(yīng)用于各種拍攝題材，最常使用的就是風(fēng)景、人物等。

上面這張圖就是典型的三分法構(gòu)圖，讓人物主體占在框架上。

對(duì)稱式構(gòu)圖

對(duì)稱式構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定、相呼應(yīng)的特點(diǎn)，但其缺點(diǎn)就是過于呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對(duì)稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。

拍的是一座橋，根據(jù)橋本身對(duì)稱的特性，非常適合采用對(duì)稱式構(gòu)圖去拍攝。

如下這張圖中，實(shí)際上使用了三分法和對(duì)稱式構(gòu)圖的組合，在這種帶有水面的場(chǎng)景，采用上下對(duì)稱的構(gòu)圖方式，可以很好地將地面和倒影相結(jié)合。

前景與縱深感

照片本身是一個(gè)平面，但如果在畫面中加一個(gè)前景，以廣角拍攝，就會(huì)出現(xiàn)一種縱深感，從而達(dá)到3D的效果。

框架式構(gòu)圖

擇框架式前景，能把觀眾的視線引向框架內(nèi)的景物，突出主體，同時(shí)也能制造出縱深感。將主體影像包圍起來，形成一種框架可營(yíng)造一種神秘氣氛，就好像一個(gè)人從藏匿處偷偷窺視某個(gè)地方?？蚣苁綐?gòu)圖有助于將主體影像與風(fēng)景融為一體，賦予照片更大的視覺沖擊

框架不一定是拱門和窗戶，它還可以是樹干或者樹葉。

引導(dǎo)線

引導(dǎo)線構(gòu)圖法，就是利用畫面中的線條去引導(dǎo)觀者的目光，讓他的目光最終可以匯聚到畫面的焦點(diǎn)。當(dāng)然引導(dǎo)線并不一定是具體的線，只要是有方向性的、連續(xù)的東西，我們都可以稱之為引導(dǎo)線。在現(xiàn)實(shí)生活中，道路、河流、整齊排列的樹木、顏色、陰影甚至是人的目光都可以當(dāng)做引導(dǎo)線使用。

引導(dǎo)線并非一定是直的，如下圖所示，曲線的道路延伸到樹的位置，同樣能帶動(dòng)觀眾的目光。

對(duì)角線和三角形

對(duì)角線和三角形構(gòu)圖可以給照片添加動(dòng)態(tài)的張力，讓照片看起來更活潑。相對(duì)來說，水平線和垂直線就顯得很穩(wěn)定，如果一個(gè)人站在水平的表面上，他看起來就很穩(wěn)定，但當(dāng)把它放在傾斜的表面，就會(huì)給人造成一種緊張感。這樣的構(gòu)圖方式更多地被運(yùn)用在建筑和運(yùn)動(dòng)拍攝上。

圖案和紋理

人類天生就容易被圖案所吸引，圖案可以是拱門的形狀、地板上的花紋、墻上的浮雕，將這些作為畫面的視覺主體，搭配光影，便能表現(xiàn)出特別的質(zhì)感。

奇數(shù)法則

奇數(shù)法則是說，畫面中主體是奇數(shù)時(shí)，畫面在視覺上比較動(dòng)人。例如，如果你要拍攝不止一個(gè)人的照片時(shí)，不要拍2個(gè)人，應(yīng)該拍3、5或7個(gè)人。當(dāng)然，對(duì)于婚紗攝影來說，這是個(gè)愚蠢的想法。但是只要有可能，如果你拍的不僅僅是真實(shí)生活的紀(jì)念照，就要記住奇數(shù)法則。

填滿畫面

讓主體填滿畫面，周圍留很少空間甚至不留空間，它有助于觀眾完全關(guān)注主體而不受任何干擾，而且還能讓人很清楚地看到這個(gè)主體的細(xì)節(jié)。

利用空白空間

在上面提到，要填滿空間，而這個(gè)卻正好相反，在畫面中留出一些空白空間，它同樣能讓你的主題很明顯且具有吸引力，同時(shí)還創(chuàng)造出一種極簡(jiǎn)的畫面。

簡(jiǎn)約主義

人們常說：“少即是多”。在拍攝時(shí)讓畫面中所展現(xiàn)的元素盡可能少，有時(shí)會(huì)呈現(xiàn)出更加令人印象深刻的視覺效果。利用好環(huán)境里的負(fù)空間，讓觀眾能快速地把注意力集中在主體上。

黃金三角形構(gòu)圖

黃金三角形構(gòu)圖和三分法構(gòu)圖非常相似，只不過，這里的直線是從畫面的4個(gè)角出發(fā)，在左右兩邊形成兩個(gè)直角三角形。然后將畫面的元素構(gòu)入這些交叉的地方。

黃金構(gòu)圖

黃金比例原本是一個(gè)數(shù)學(xué)規(guī)律，由萊昂納多?斐波納契在公元1200年左右發(fā)現(xiàn)。他注意到自然界中大量出現(xiàn)了這個(gè)比例，以此為基礎(chǔ)的自然結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)即實(shí)用又美觀。雖然在繪畫和設(shè)計(jì)領(lǐng)域，黃金比例被視為一個(gè)準(zhǔn)則，但攝影圈內(nèi)對(duì)此并沒有過多的討論，因?yàn)檫@是一個(gè)高階的構(gòu)圖方法，而很多人都弄不明白它。但其實(shí)黃金比例并不復(fù)雜，它和三分法構(gòu)圖非常類似，只是它的畫面比例不是1:1:1，而是1:0.618:1。

以上就是現(xiàn)在主流的幾個(gè)構(gòu)圖，當(dāng)然，攝影也不是一定要按照這些方法來，也可以大膽按照自己的風(fēng)格去突破。所以要多加練習(xí)。希望我的回答對(duì)你有所幫助，想要更多的了解攝影知識(shí)與技巧請(qǐng)關(guān)注拾叁攝影自習(xí)室。

5. 什么是負(fù)空間設(shè)計(jì)

像原來的勒布朗-詹姆斯標(biāo)志一樣，新的標(biāo)志仍然使用了一個(gè)皇冠，象征著勒布朗-詹姆斯是籃球之王。這是一個(gè)邁克爾-喬丹的粉絲可能不同意的說法，但盡管如此，考慮到勒布朗在其職業(yè)生涯中所取得的令人難以置信的數(shù)據(jù)，他完全有權(quán)利宣稱自己的身份。

2.該標(biāo)志還有一些其他有趣的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，如標(biāo)志負(fù)空間中的籃球場(chǎng)形狀，以及標(biāo)志的兩半形成勒布朗-詹姆斯的LJ首字母。

6. 攝影 負(fù)空間

利用負(fù)空間可以更有效地查看主體形狀和大小，并完成更好的構(gòu)圖長(zhǎng)焦距鏡頭；長(zhǎng)焦鏡頭，大光圈，水平構(gòu)圖，景深效果非常明顯，形成一個(gè)干凈的負(fù)空間。這種方式完全壓縮了空間。此時(shí)，曲線的視覺引導(dǎo)線可以使圖像更加靈活。角色的位置布置在曲線的末端，并且故事指向圖片的外部。