1. 電影寬銀幕鏡頭

1：2.35本來就是原生膠片變形寬銀幕電影的畫幅高寬比例。后來出現(xiàn)了不需要拍攝時(shí)在攝影機(jī)加一個(gè)變形鏡頭而是將攝影機(jī)片窗口換成1：1.66-1：1.85高寬比的窗口，這樣印在膠片上的畫幅就有豎直方向變短產(chǎn)生寬銀幕的畫幅效果，放映這種膠片電影時(shí)將放映機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭換成短焦鏡使畫面放大到近似于寬銀幕的畫幅效果。

2. 電影寬銀幕鏡頭怎么拍

有以下所列：

1、3840×2160 （超高清 4K）

2、2560X1440 （2K）

3、1920×1080 （1080p全高清）

4、1600×900

5、1280×720 （720P 高清） 16:9的來源。 根據(jù)人體工程學(xué)的研究，發(fā)現(xiàn)人的兩只眼睛的視野范圍并不是方的，而是一個(gè)長(zhǎng)寬比例為16:9的長(zhǎng)方形。所以，為了讓電視畫面更加符合人眼的視覺比例，如今的電影和連續(xù)劇大部分都做成了16:9的長(zhǎng)方形畫面，也稱為寬銀幕、寬屏等等。 分辨率決定了位圖圖像細(xì)節(jié)的精細(xì)程度。 通常情況下，圖像的分辨率越高，所包含的像素就越多，圖像就越清晰，印刷的質(zhì)量也就越好。同時(shí)，它也會(huì)增加文件占用的存儲(chǔ)空間。

3. 電影寬銀幕鏡頭比例

標(biāo)準(zhǔn)的IMAX銀幕為22米寬、16米高。

4. 電影寬銀幕鏡頭接單反相機(jī)能用嗎

這是要后期處理成16：9的寬銀幕影片，貼上膠布是為了取景時(shí)避免超出范圍。

5. 電影寬銀幕鏡頭在線觀看

由《太陽黑子》改編，由曹保平導(dǎo)演的影片《烈日灼心》中，講述了三個(gè)人荒誕的一生，究竟什么是對(duì)什么是錯(cuò)？而好壞又該如何區(qū)分？法律不會(huì)限制你做一個(gè)多好么的人，但他會(huì)給你一個(gè)做壞人的底線，可再嚴(yán)的法律仍會(huì)有百密一疏，而這一疏，便是人心。

而導(dǎo)演用獨(dú)特的攝影造型語言，帶領(lǐng)我們回到當(dāng)初發(fā)生在福建西隴的水庫命案，當(dāng)沉在水底七年未解的懸案又重回人們的視野，真相隨之也終會(huì)浮出水面。真相漸漸明晰，同時(shí)也交織著同事間出生入死的情感，交織著你我本是陌路我卻要拼死相助的情感，交織著幾十年發(fā)小歲月相伴的情感，也交織著付出所有只為你的濃濃的父愛。

有人說，藝術(shù)，是形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。對(duì)于電影也是如此。在《烈日灼心》中，攝影造型語言無時(shí)無刻不在表達(dá)導(dǎo)演的意圖。結(jié)合故事的內(nèi)容，影像被賦予了新的意義。

（一）溫暖的光效與偏低的影調(diào)。

溫暖的光效與偏冷的影調(diào)聽起來像是相互矛盾的，可這種手法卻更加符合烈日灼心這個(gè)題目。在冷色調(diào)所帶來的低氣壓氛圍下又能感受到溫暖光效帶來的溫情，在懸疑的主線上前進(jìn)，但不會(huì)讓觀眾感到難受。

影片的色彩分為兩個(gè)部分，回憶是黑白，現(xiàn)實(shí)是彩色。

將水庫殺人案這抹不掉卻骯臟的過去用黑白的色彩展現(xiàn)，用類似新聞紀(jì)實(shí)的手法重現(xiàn)，讓觀眾感受到了歹徒的歹毒罪惡，與他們灰暗的未來。增加觀眾的感受度，將氛圍壓低進(jìn)入主題。

而現(xiàn)實(shí)是彩色的，在彩色的現(xiàn)實(shí)里，一切罪惡的面孔都被藏在一張張無害的人皮下。矜矜業(yè)業(yè)的協(xié)警，好心的出租車司機(jī)，還有一個(gè)只會(huì)算術(shù)和天文的傻子，他們又怎么會(huì)是歹毒的兇手？懸疑的色彩愈發(fā)濃厚，觀眾緊跟著導(dǎo)演的腳步尋找真相，在冷色調(diào)帶來的低氣壓中感受屬于劇中人的跌宕起伏，起承轉(zhuǎn)合。

影片中的光效生動(dòng)的映襯了人物。雜亂無章的光效將影片展現(xiàn)的更加真實(shí)，增加了觀眾的代入感。影片的光效以暖光為主，又將光效進(jìn)行了柔和，給人在絕望中一絲生的希望，盡管如小豐說的“我們從沒想過還有明天”，但是不少觀眾依舊會(huì)為他們的明天祈禱。印象最深的是小豐和楊自道被執(zhí)行死刑時(shí)，小豐臉上的光效，上帝視角下陽光直射在他的臉上，觀眾和站在上面的警員們一同感受他的痛苦，直到發(fā)出嗶——的一聲，他們帶著打碎了揉爛的真相走了。強(qiáng)烈的光效使那一幕深深留在觀眾心里，說不出的情感，你們 還是死了。

（二）鏡頭與拍攝

變形寬熒幕鏡頭的運(yùn)用使影片更加富有史詩性和戲劇性。加之影片善用上帝視角，與肩扛拍攝，加深戲劇效果的同時(shí)又將觀眾代入影片，好像是事件真真切切的見證者一般。固定變焦拍攝突出被攝主體，捕捉人物的微表情，使觀眾緊跟影片節(jié)奏，剪輯巧妙的把握了觀眾內(nèi)心，使觀眾隨著影片的發(fā)展不斷躁動(dòng)，一顆心懸到頭頂卻又戛然而止。肩扛拍攝的優(yōu)勢(shì)是跟著主人公的呼吸而呼吸，跟著主人公的激動(dòng)而激動(dòng)，在拍攝屋頂追罪犯那部分時(shí)，好像是自己也在屋頂，和主人公一同深處險(xiǎn)境，燃起觀眾的觀片激情。

（三）構(gòu)圖

影片多采用開放式構(gòu)圖，但運(yùn)用獨(dú)到框架式構(gòu)圖便是伊警官辦公室內(nèi)的百葉窗，透過百葉窗所看到的一切，真真假假也都是個(gè)人猜想，將“真相”框在心中，可真相到底是什么？又有誰人知曉？

（四）環(huán)境造型展現(xiàn)人物的內(nèi)心狀態(tài)

小豐和楊自道的公寓顯然無人收拾，隨意擺放的家具和桌上凌亂的東西，屋內(nèi)是水泥與冷色調(diào)都散發(fā)著二人對(duì)未來不抱有希望的生活態(tài)度，處處散發(fā)著冰冷，冰冷的現(xiàn)狀冰冷未來。而與之相反的則是三兄弟與尾巴在一起的環(huán)境，這也可能啊影片中少有的偏暖色調(diào)，柔和的燈光和小姑娘鮮艷服裝，增加了影片的飽和度，父愛在此展現(xiàn)的一覽無遺?！拔蚁?，我是一個(gè)好爸爸”為了尾巴未來生活的快樂，三兄弟寧愿成為萬劫不復(fù)的罪人，將真相打碎了揉爛了咽在肚子里。而其中智商最高的人，他偽裝成只知道算術(shù)和天文的傻子，他活了，法律沒法治一個(gè)傻子的罪?？蓞s又因受不了沒有尾巴的日子，最后跳海自盡。

6. 電影寬銀幕鏡頭接相機(jī)

其實(shí)差不了太多。這是佳能的鏡頭群組照：

如果非要較真，佳能的TS-E 17mm f/4L是目前135數(shù)碼單反中原廠品牌最廣的移軸：

如果靠拍攝建筑、房產(chǎn)掙錢，技術(shù)水平和藝術(shù)水準(zhǔn)相似情況下，有這一支鏡頭可能會(huì)幫你攬到更多生意。

7. 電影寬銀幕鏡頭種類及特點(diǎn)

遮幅電影又叫“假寬銀幕”電影。是一種非變形寬銀幕系統(tǒng)，使用標(biāo)準(zhǔn)35毫米電影攝影機(jī)和光學(xué)鏡頭拍攝，拍攝時(shí)在攝影機(jī)片窗前加一個(gè)檔框格，遮去原來標(biāo)準(zhǔn)畫幅的上下兩邊，使畫面寬高比有標(biāo)準(zhǔn)的畫格1.33：1，遮擋成1.66:1至1.85:1的畫面比例，由于畫幅上下兩邊都被遮擋住，畫面寬高比也就明顯增加，得到的銀幕效果與寬銀幕效果相同。用此方法制作寬銀幕電影，經(jīng)濟(jì)簡(jiǎn)單在世界上被廣泛應(yīng)用。

8. 電影寬銀幕鏡頭構(gòu)造圖

1927年，法國(guó)物理學(xué)家享利·雅克·克雷蒂安研制出一種變形鏡頭，這種鏡頭可使影像產(chǎn)生橫向變形，使影像畫面展寬，這就是CinemaScope寬銀幕技術(shù)，這種能產(chǎn)生特殊效果的鏡頭，為寬銀幕電影的誕生奠定了技術(shù)基礎(chǔ)。1952年，美國(guó)的20世紀(jì)?？怂构臼紫纫庾R(shí)到了這種鏡頭的重要性，于是購(gòu)買了該項(xiàng)專利，并將這一技術(shù)應(yīng)用于電影拍攝中。

9. 電影寬銀幕鏡頭種類

一、早期電影的銀幕比例為1.33：1（4：3）；

　　1、在電影剛剛出現(xiàn)的年代，所有電影的畫面大小形狀都是差不多的。我們一般把畫面寬度和高度的比例稱為長(zhǎng)寬比（Aspect Ratio，也稱為縱橫比或者就叫做畫面比例）。從19世紀(jì)末期一直到20世紀(jì)50年代，幾乎所有電影的畫面比例都是標(biāo)準(zhǔn)的1.33:1（準(zhǔn)確地說是1.37:1，但作為標(biāo)準(zhǔn)來說統(tǒng)稱為1.33:1）。也就是說，電影畫面的寬度是高度的1.33倍，這種比例有時(shí)也表達(dá)為4:3，就是說寬度為4個(gè)單位，高度為3個(gè)單位；這種畫面比例后來被美國(guó)電影藝術(shù)和科學(xué)學(xué)院所接受，稱為學(xué)院標(biāo)準(zhǔn)（Academy Standard）；

　　2、20世紀(jì)50年代，剛剛誕生的電視行業(yè)面臨著采用何種屏幕比例作為電視標(biāo)準(zhǔn)的問題。為了方便把電影搬上電視屏幕，美國(guó)國(guó)家電視標(biāo)準(zhǔn)委員會(huì)（NTSC）最后決定采用學(xué)院標(biāo)準(zhǔn)作為電視的標(biāo)準(zhǔn)比例，這也就是4:3電視畫面比例的由來。這個(gè)比例一直到今天仍是電視的主導(dǎo)標(biāo)準(zhǔn)；

　　二、變形寬銀幕的出現(xiàn)

　　1、隨著電影通過電視屏幕迅速進(jìn)入家庭，好萊塢的電影公司發(fā)現(xiàn)電影院里的觀眾開始大量流失。為了讓觀眾重新回到電影院，他們想出了新主意：立體電影和寬銀幕電影。這兩種電影的試驗(yàn)實(shí)際上從20年代就開始了，但直到50年代才受到真正的重視。當(dāng)然立體電影并未真正的成為大眾消費(fèi)的主流，寬銀幕卻一直傳承下來；

　　2、變形寬銀幕電影是指用變形球面鏡頭拍攝，把圖象在水平方向擠壓，使得畫面能適合于1.37：1的膠片，如果對(duì)著光源直接看電影膠片的話，圓體看起來就會(huì)象又瘦又長(zhǎng)的橢圓型。當(dāng)播放影片時(shí)，就用帶有變形鏡頭的電影播放設(shè)備，利用光學(xué)原理重新把圖象拉寬放映，使圖象回到原來的縱橫比。其他畫面比例還有1.66:1和2.20:1（70毫米膠片）等，但我們的介紹集中于1.85:1和2.35:1就行了；

　　3、實(shí)際上也有一些相反的情況：你在4:3的電視上能看到比寬銀幕電影更多的內(nèi)容。這是因?yàn)橛行?dǎo)演（包括詹姆斯·卡梅倫）會(huì)使用超級(jí)35毫米攝影機(jī)來拍電影，這樣得到的原始膠片就是4:3的，在電影院里用寬銀幕格式放映的時(shí)候?qū)嶋H上是裁取了4:3畫面的中間一塊

　　4、等到制作DVD的時(shí)候使用的是原始膠片，這樣我們就看到了比電影院中更多的東西。畫面中的白框顯示了2.35:1的畫面所裁切的部分；目前來說采用4：3銀幕比例的電影已經(jīng)基本退出歷史舞臺(tái)，現(xiàn)在主流的電影以2.35：1居多；

　　以上就是電影畫面比例的具體介紹了。

10. 寬銀幕電影拍攝時(shí)需要使用特殊的鏡頭把畫面拉寬

顯示的畫幅和相機(jī)CMOS大小是毫無關(guān)系的。CMOS越大，畫面越豐富，同樣出來是16:9的畫面。

你所說的電影基本上都是后期加遮幅，形成2.35:1甚至是寬高比更大的畫面，你說截掉頭就只剩半截了是因?yàn)槟阍谇捌谂臄z的時(shí)候沒有在監(jiān)視器上就上遮幅，全部用2.35:1的畫幅去構(gòu)圖。

還有就是一些電影使用的變形寬熒幕鏡頭，這個(gè)鏡頭成像就是2.35：1不用后期加，現(xiàn)在全世界所產(chǎn)的只有ARRI的MA系列鏡頭，以及前段時(shí)間一部名為《少女哪吒》的電影拍攝中使用的世界第一只變焦變形寬熒幕鏡頭，是安琴公司產(chǎn)的。

變形寬熒幕的話，相機(jī)黨就不要考慮了。ARRI MA在國(guó)內(nèi)湊齊一套都費(fèi)勁，前段時(shí)間韓寒的《后會(huì)無期》用的就是這個(gè)系列的定焦頭，一套售價(jià)估計(jì)得200W。安琴的變焦變形寬熒幕就更不說了，我同事去劇組的時(shí)候問過，那一只鏡頭的售價(jià)就過50W。

所以，你能選擇的就是在前期拍攝的時(shí)候在取景器或者監(jiān)視器上加遮幅，用大力膠就行，然后后期加遮幅。

11. 電影寬銀幕鏡頭能否用于投

銀幕尺寸大約是1.34比1，因?yàn)榉庞硻C(jī)的鏡頭可以調(diào)整，所以通過調(diào)整放映機(jī)與銀幕距離以及通過調(diào)整鏡頭聚焦，可以適應(yīng)較大范圍銀幕尺寸的。