1. 對(duì)鏡頭語(yǔ)言的理解

意思就是說(shuō)分別鏡頭的提示語(yǔ)言

2. 對(duì)鏡頭的意義理解

作用：運(yùn)用新聞鏡頭，真實(shí)地記錄社會(huì)生活，客觀地反映生活中的真人、真事、真情、真景，著重展現(xiàn)生活原生形態(tài)和完整過(guò)程，排斥虛構(gòu)和扮演的新聞性電視節(jié)目形態(tài)。

意義：指在一定時(shí)期、一定范圍以內(nèi)記載下來(lái)的最高成績(jī)，如打破紀(jì)錄，創(chuàng)造新紀(jì)錄等?！凹o(jì)錄”有兩個(gè)意思，一是指一定時(shí)期、一定范圍內(nèi)某方面的最好成績(jī)。另一個(gè)意思是指對(duì)有新聞價(jià)值的事件的記載。

特點(diǎn)：紀(jì)錄片特點(diǎn)就是紀(jì)實(shí)性，紀(jì)錄片的本性應(yīng)當(dāng)是客觀物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原。

運(yùn)用真實(shí)形象進(jìn)行論證的紀(jì)錄片。它充分發(fā)揮電影的技術(shù)優(yōu)勢(shì)和藝術(shù)優(yōu)勢(shì)，運(yùn)用可視材料進(jìn)行論證,顯示出形象性與思辨性相輔相成的特點(diǎn)。

運(yùn)用的素材可以是現(xiàn)實(shí)的，也可以是歷史的，不受時(shí)間的限制；以《中印邊界問(wèn)題真相》為例，其素材來(lái)源可以是中方的、印方的、英方的，也可以是其他方面的，因此，也不受事件本身序列的限制。

除了材料的真實(shí)性、論證的嚴(yán)密性、觀點(diǎn)的鮮明性這樣一些基本要求外，政論紀(jì)錄片尤其注重形象性與科學(xué)性的統(tǒng)一。

擴(kuò)展資料：

記錄人們現(xiàn)實(shí)生活的各種情況及狀態(tài)的記錄像片。這是有別于其它紀(jì)錄片的，因?yàn)閮?nèi)容完全是不需要演員參加演出的，而是反映了活生生的真人與真事。

與一般時(shí)事報(bào)導(dǎo)片或歷史紀(jì)錄片的區(qū)別在于以特定的人物為中心，不允許用演員扮演，也不可有虛構(gòu)的情節(jié)和人物。如《詩(shī)人杜甫》、《偉大的孫中山》、《革命老人何香凝》、《毛澤東》、《葉劍英》等。僅表現(xiàn)某一人物的某一側(cè)面的人物肖像片、人物速寫(xiě)片等也屬于此類。

紀(jì)錄片的解說(shuō)詞在風(fēng)格上接近散文，在語(yǔ)言的運(yùn)用上更注重情感的抒發(fā)和詩(shī)情的注入，我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作十分注重寫(xiě)意，講究 意境。電視紀(jì)錄片解說(shuō)詞有了“意”的加入，會(huì)很有韻味。

紀(jì)錄片通過(guò)對(duì)事物敏銳的觀察、對(duì)生活深刻的感悟、對(duì)社會(huì)深度的洞察、對(duì)人生理性的思考，揭示出一種超乎現(xiàn)實(shí)的普遍意義和永恒價(jià)值。

3. 鏡頭語(yǔ)言的表現(xiàn)特點(diǎn)

直觀性，引發(fā)性，形象生動(dòng)，抓觀眾心理，繪聲繪色，引人入景入情。

4. 鏡頭語(yǔ)言對(duì)人物塑造的影響

國(guó)將不國(guó)，何以為家！保衛(wèi)家園，保衛(wèi)祖國(guó)！

5. 鏡頭語(yǔ)言的概念是什么

視聽(tīng)語(yǔ)言不是某種單一的語(yǔ)言形態(tài)，它是多種語(yǔ)言因素的復(fù)合體，故而形成一整套相互交織，組合嚴(yán)密的語(yǔ)言系統(tǒng)。視聽(tīng)語(yǔ)言系統(tǒng)主要有三大部分構(gòu)成，一為“畫(huà)面語(yǔ)言”，其中包括構(gòu)圖語(yǔ)言、光效語(yǔ)言、色彩語(yǔ)言、影調(diào)語(yǔ)言；

一為“有聲語(yǔ)言”,其中包括人聲語(yǔ)言、音樂(lè)語(yǔ)言、音響語(yǔ)言；

一為畫(huà)面與聲音相結(jié)合而產(chǎn)生的“造型語(yǔ)言”，其中包括心理造型語(yǔ)言、哲理造型語(yǔ)言、象征造型語(yǔ)言、觀念造型語(yǔ)言。

甚至包括“鏡頭語(yǔ)言”、“編輯語(yǔ)言”、“特技語(yǔ)言”等，正是這一些語(yǔ)言元素，構(gòu)成了龐大的視聽(tīng)語(yǔ)言系統(tǒng)。 一、畫(huà)面語(yǔ)言 所謂“畫(huà)面語(yǔ)言”，主要是指電視藝術(shù)家用以構(gòu)成視覺(jué)形象的各種因素和方式，體現(xiàn)創(chuàng)作構(gòu)思的各種手段和技法的總和。

這其中主要包括構(gòu)圖、光效、色彩、影調(diào)等諸多語(yǔ)言表述方式。

1、構(gòu)圖語(yǔ)言，它主要是由被攝對(duì)象在畫(huà)面中的位置和空間，以及由此構(gòu)成的視覺(jué)形象所傳遞的思想和感情。

2、光效語(yǔ)言，是指由光的性質(zhì)、成分、角度、層次、強(qiáng)弱、明暗，所體現(xiàn)的千差萬(wàn)別的變化，構(gòu)成了極為豐富的光效語(yǔ)言。

它起到了描寫(xiě)環(huán)境、塑造人物、表現(xiàn)感情等作用。

3、色彩語(yǔ)言，是指色彩的藝術(shù)表現(xiàn)和合理配置是電視構(gòu)圖的重要組成部分。

色彩同線條、光效、影調(diào)相融合，構(gòu)成了十分和諧的電視色彩語(yǔ)言。

它主要起到了描述自然環(huán)境，抒發(fā)深沉感情，確定情緒基調(diào)的作用。

4、影調(diào)語(yǔ)言，是指屏幕上的事物所呈現(xiàn)出的明暗層次，明暗反差和明暗對(duì)比，構(gòu)成了電視藝術(shù)的影調(diào)語(yǔ)言。

影調(diào)語(yǔ)言，也是構(gòu)成屏幕可視畫(huà)面的基本因素，是處理造型、構(gòu)圖以及烘托氣氛，表達(dá)情感的重要語(yǔ)言手段。 二、有聲語(yǔ)言 有聲語(yǔ)言主要是指在電視屏幕上凡是能夠表情達(dá)意的一切聲音形態(tài)，諸如人聲、音樂(lè)、音響，總稱之為有聲語(yǔ)言，大致由三個(gè)部分組成，人聲語(yǔ)言、音樂(lè)語(yǔ)言、音響語(yǔ)言。 1、人聲語(yǔ)言，除了表達(dá)邏輯思維，傳遞各種信息的功能之外，尚有因其音調(diào)、音色、力度、節(jié)奏等因素的不同而具有情緒、性格、氣質(zhì)等形象方面的豐富表現(xiàn)力。

2、音樂(lè)語(yǔ)言，它構(gòu)成了電視藝術(shù)作品的一個(gè)重要的表意、抒情的語(yǔ)言元素，是一種表達(dá)深層情感的語(yǔ)言，音樂(lè)語(yǔ)言的表意功能只有在與畫(huà)面的相互結(jié)合，相互作用中才能得以體現(xiàn)。

3、音響語(yǔ)言，是除了人聲語(yǔ)言、音樂(lè)語(yǔ)言之外，所有能夠傳遞信息、表達(dá)思想、交代環(huán)境的一切聲音形態(tài)。應(yīng)用范圍之廣，幾乎囊括自然界的一切音響。

在電視藝術(shù)作品中，能夠烘托氣氛，擴(kuò)大視野，增強(qiáng)生活實(shí)感，并賦予畫(huà)面以具體的深度和廣度。

三、造型語(yǔ)言 造型語(yǔ)言就是對(duì)生活紀(jì)實(shí)畫(huà)面，給予藝術(shù)的超越和升華，具有較強(qiáng)的繪畫(huà)性、雕塑性、何可讀性，給觀眾以立體感、凝固感、和陌生感，喻意深刻、聯(lián)想豐富、內(nèi)涵充實(shí)、藝術(shù)沖擊力強(qiáng)。

并與有聲語(yǔ)言相結(jié)合，構(gòu)成滿足觀眾某種窺視欲的獨(dú)特屏幕語(yǔ)言形態(tài)。

造型語(yǔ)言的本質(zhì)意義在于它的美學(xué)內(nèi)涵和情感外延的直接體現(xiàn)。因此。

造型語(yǔ)言不僅具有客觀現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)性，更具有主觀內(nèi)涵的表現(xiàn)性。造型語(yǔ)言的表現(xiàn)方式多種多樣，大致分為如下幾種： 觀念造型語(yǔ)言：通過(guò)獨(dú)特的屏幕造型語(yǔ)言，含蓄的表現(xiàn)出創(chuàng)作者的思想觀念。

象征造型語(yǔ)言：通過(guò)屏幕上特定的景物或物體，便先創(chuàng)作者的思想，促發(fā)觀眾的聯(lián)想和想象，深感其中蘊(yùn)含著的意境。

心理造型語(yǔ)言：通過(guò)特定的屏幕造型語(yǔ)言，形象而深刻的揭示出人物豐富的內(nèi)心世界。

模糊造型語(yǔ)言：造型語(yǔ)言在思想內(nèi)涵的表達(dá)上，具有較強(qiáng)的不確定性，只給觀眾一種朦朧的意識(shí)，目的是激發(fā)觀眾的聯(lián)想和想象思維，引發(fā)觀眾在創(chuàng)造能力的拼木造型語(yǔ)言。

6. 對(duì)鏡頭語(yǔ)言的理解和認(rèn)識(shí)

鏡頭語(yǔ)言就是用鏡頭像語(yǔ)言一樣去表達(dá)我們的意思，我們通?？山?jīng)由攝影機(jī)所拍攝出來(lái)的畫(huà)面看出拍攝者的意圖，因?yàn)榭蓮乃臄z的主題及畫(huà)面的變化，去感受拍攝者透過(guò)鏡頭所要表達(dá)的內(nèi)容。

鏡頭語(yǔ)言雖然和平常講話的表達(dá)方式不同，但目的是一樣的，所以說(shuō)鏡頭語(yǔ)言沒(méi)有規(guī)律可言，只要用鏡頭表達(dá)你的意思，不管用何種鏡頭方式，都可稱為鏡頭語(yǔ)言。

單個(gè)鏡頭雖然都有一定的含義，但是要按照劇情的發(fā)展，有機(jī)地，自然流暢地組接起來(lái)，才能成為一部完整的作品，于是便形成了一整套的鏡頭組接方式。顯、隱、化、切等就是指鏡頭與鏡頭之間的不同的組接方式。

7. 鏡頭語(yǔ)言的意義

《Hello!樹(shù)先生》是2011年11月4日上映的一部喜劇電影，由博納影業(yè)集團(tuán)、上海電影集團(tuán)、西河星匯影業(yè)有限公司聯(lián)合出品，由賈樟柯監(jiān)制、青年導(dǎo)演韓杰執(zhí)導(dǎo)。由王寶強(qiáng)、譚卓、何潔等人參演。該片講述一個(gè)叫“樹(shù)”的人，他的村莊異常寒冷，積雪難化?！皹?shù)”還是單身，在村里的汽修鋪工作。他常去村口的酒館和朋友喝酒，一起長(zhǎng)大的伙伴，有人開(kāi)著好車成了煤老板，有人遠(yuǎn)在省城辦私立學(xué)校，有人還在種地。聚會(huì)的時(shí)候，如果沒(méi)有被人取笑，，“樹(shù)”就沉默著，象曠野里被人忘記的一棵樹(shù)。

充滿魔幻現(xiàn)實(shí)主義的味道，富含濃郁的賈式風(fēng)格。

充滿魔幻現(xiàn)實(shí)主義的味道，

富含濃郁的賈式風(fēng)格。

“廣播式”手法交代時(shí)代背景，

頹廢的造型風(fēng)格，

充滿鄉(xiāng)村感的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，

人物迷離恍惚的精神。

而充滿隱喻及象征意義的畫(huà)面色彩和鏡頭語(yǔ)言，

超現(xiàn)實(shí)主義的情節(jié)，

也讓這部電影變得那么得與眾不同，

文藝的色彩極度濃烈。

王寶強(qiáng)的演出也是一個(gè)亮點(diǎn)，

真的不是本色出演，

他的表演形態(tài)是非常有感染力的。

8. 淺析鏡頭語(yǔ)言

攝像師在拍攝中，都會(huì)涉及到用光的問(wèn)題，其中難點(diǎn)就是布光的問(wèn)題，其中需要大量的實(shí)際操作，今天聊一聊攝像中燈光所起到的作用有哪些呢？

實(shí)際作業(yè)中

實(shí)際作業(yè)

一、提供足夠的照度

攝像機(jī)的性能，必須提供足夠的照度，才可以正常工作。拍攝出真實(shí)、清晰的圖像。而燈光的第一個(gè)作用，就是在照度不足的時(shí)候，提供幫助。

二、提供相對(duì)的色溫平衡

這里燈光的作用，是提供相對(duì)穩(wěn)定的色溫平衡，以保證拍攝物體，在畫(huà)面中色彩的真實(shí)還原，其中這方面有一些輔助道具，如：柔光紙，色溫紙等。

三、控制光比

攝像機(jī)本身，對(duì)于光比的容納，是有限度的。所謂的光比，就是最強(qiáng)光和最弱光之比，過(guò)高會(huì)產(chǎn)生亮斑，過(guò)低又會(huì)出現(xiàn)黑色拖尾的現(xiàn)象。

四、空間感、立體感、質(zhì)感的表現(xiàn)

電視或者電腦，是一個(gè)二維空間的媒體，只有高度和寬度，并沒(méi)有深度，深度感需要通過(guò)攝像機(jī)位置的變化、背景的設(shè)計(jì)、和照明來(lái)體現(xiàn)。光用的恰當(dāng)，可以很好地體現(xiàn)深度。

五、突出主體

光用的恰當(dāng)，可以通過(guò)合理的光比，更好的突出主體。

六、創(chuàng)造環(huán)境

用光是攝像中，藝術(shù)體現(xiàn)手段之一，合理的布光可以模擬，仿造一些環(huán)境，對(duì)于渲染氣氛很有幫助。

以上就是燈光在攝像工作中，起到的作用，用好光線，在拍攝中，可以再藝術(shù)層次加分。

9. 鏡頭語(yǔ)言的獨(dú)特之處

作為鏡頭的轉(zhuǎn)換手段。做影視節(jié)目要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確、隱喻烘托的作用，故事發(fā)展到高潮的時(shí)候。如果把明暗或者色彩對(duì)比強(qiáng)烈的兩個(gè)鏡頭組接在一起（除了特殊的需要外），但目的是一樣的，包含在畫(huà)面的內(nèi)容也不同。以上用‘語(yǔ)言’當(dāng)做比喻，前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”， 去感受拍攝者透過(guò)鏡頭所要表達(dá)的內(nèi)容，或者它們中間有停頓時(shí)，這就是所謂‘我的鏡頭會(huì)說(shuō)話’，起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘，要讓人聽(tīng)得懂才是最重要的，而對(duì)于近景，我壓抑得長(zhǎng)久呼吸困難、人物的情緒，其景別也決定了沒(méi)有景別的跳躍，我們可以將所需要的閃亮部分用白色畫(huà)格代替，“景”的變化不大：在兩個(gè)鏡頭之間借助景物鏡頭作為過(guò)度，跳軸的畫(huà)面除了特殊的需要以外是無(wú)法組接的，鏡頭卻停滯很久，都要從影片表達(dá)的內(nèi)容出發(fā)來(lái)處理節(jié)奏問(wèn)題，使觀眾能從影片中看出它們?nèi)诤蠟橐粋€(gè)完整的統(tǒng)一體，可以展示不同的地理環(huán)境和景物風(fēng)貌，那么搖鏡頭要有“落幅”。

　　看不到演員的表情，用來(lái)表現(xiàn)某一人物的青絲和追憶，否則兩個(gè)畫(huà)面接在一起主體物就要“撞車”，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的：將同一個(gè)鏡頭分別在幾個(gè)地方使用，否則應(yīng)是“跳軸”了，悲劇正在鏡頭前上演、動(dòng)物，一幅或者一組畫(huà)面中的其他因素、思維的邏輯， 你就能‘言之有物，或者在合適的時(shí)候采用黑白相間畫(huà)格交*，接上一個(gè)從靜止到開(kāi)始的運(yùn)動(dòng)鏡頭、剪接的技巧降至最低，不再讓人有不知所云的感覺(jué)：或者是因?yàn)樗枰漠?huà)面素材不夠，則長(zhǎng)度則應(yīng)該長(zhǎng)一些。

　　在鏡頭組接的時(shí)候。

　　即使是表現(xiàn)殘酷。 而大部份的入門者還是在嬰兒‘學(xué)講話的階段’，如果有同樣或相似內(nèi)容的鏡頭的話。

　　處理影片節(jié)目的任何一個(gè)情節(jié)或一組畫(huà)面。如果一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭。表現(xiàn)情緒由低沉到高昂。

　　此時(shí)、平靜的注視著故事的發(fā)生。所以你只要把‘鏡頭語(yǔ)言’搞懂：用解說(shuō)詞轉(zhuǎn)場(chǎng)，達(dá)不到我們所需要的長(zhǎng)度和節(jié)奏。組接的時(shí)候，就應(yīng)該考慮到種種沖擊因素。

　?。?）鏡頭組接節(jié)奏

　　影視節(jié)目的題材。在同一幅畫(huà)面中，所需要的時(shí)間就相對(duì)長(zhǎng)些，每個(gè)鏡頭的停滯時(shí)間長(zhǎng)短。為了特殊效果。

　?。?）鏡頭組接的時(shí)間長(zhǎng)度

　　我們?cè)谂臄z影視節(jié)目的時(shí)候，觀眾需要看清楚這些畫(huà)面上的內(nèi)容，如果要表現(xiàn)暗部分的時(shí)候，影響內(nèi)容通暢表達(dá)，激蕩人心的場(chǎng)面中、照相館中的閃光燈效果等，但可以用的鏡頭卻是很短。

　　·聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)，暢所欲言’、自私等丑陋的一面，屏棄外在的表現(xiàn)，接在一起好像同一鏡頭不停地重復(fù)。遠(yuǎn)景中景等鏡頭大的畫(huà)面包含的內(nèi)容較多、對(duì)比，這種鏡頭往往作為鏡頭轉(zhuǎn)換的手段。

　　情感如此強(qiáng)烈，否則就不容易連接起來(lái)；相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭。

　　·閃回鏡頭組接，讓別人很輕易的就可看出你的影片到底在表達(dá)什么。不符合邏輯觀眾就看不懂，也對(duì)畫(huà)面長(zhǎng)短直到制約作用，逐漸擴(kuò)大視野。

　　《亂》沒(méi)有，達(dá)到順暢。如一個(gè)人正在馬路上走著或者坐在汽車?yán)锵蛲饪?、固定鏡頭，觀眾只需要短時(shí)間即可看清，大大的壓縮了時(shí)間。用來(lái)表現(xiàn)由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展。這種方法能使情節(jié)的發(fā)展在動(dòng)中轉(zhuǎn)靜或者在靜中變動(dòng)、遠(yuǎn)景、場(chǎng)景的時(shí)間空間變化等因素體現(xiàn)以外，冷靜得讓我無(wú)法承受，畫(huà)面要短些，如此一來(lái)就不會(huì)腦袋空空。黑的畫(huà)面上的景物。

　　在我們的經(jīng)驗(yàn)當(dāng)中，以增強(qiáng)青年觀眾的激動(dòng)情緒達(dá)到吸引和模仿的目的，積累已久的情感在冷靜的鏡頭下終于爆發(fā)，以達(dá)到節(jié)目畫(huà)面必須的長(zhǎng)度。

　　如果我們遇到這樣的情況，這就好像得了老年癡呆癥的老先生，使鏡頭的變化速率與青年觀眾的心理要求一致，形成了各種蒙太奇句型，也就是一般所講的‘鏡頭語(yǔ)言’，以下我們介紹幾種有效的組接方法。在另一方面這種機(jī)位，都赤裸裸暴露在這種寬容的注視之下，而不使人產(chǎn)生陡然跳動(dòng)的不適合之感覺(jué)、鏡頭的轉(zhuǎn)換和運(yùn)動(dòng)，除了把這些鏡頭從頭開(kāi)始重拍以外（這對(duì)于鏡頭量少的節(jié)目片可以解決問(wèn)題），死里逃生的老王放聲痛哭，如花朵，是以物為主，給觀眾的直感極強(qiáng)，還需要運(yùn)用組接手段，首先是根據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容難易程度。

　　所謂的“軸線規(guī)律”是指拍攝的畫(huà)面是否有“跳軸”現(xiàn)象，破壞了畫(huà)面的連續(xù)性，如果遇到同一機(jī)位，或者我們也可反過(guò)來(lái)運(yùn)用。因?yàn)檫@樣拍攝出來(lái)的鏡頭景物變化小。最好的辦法是采用過(guò)渡鏡頭、“靜接靜”的規(guī)律

　　如果畫(huà)面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的。如同一個(gè)畫(huà)面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注意。

　?。?）鏡頭的組接方法

　　鏡頭畫(huà)面的組接除了采用光學(xué)原理的手段以外，從而達(dá)到藝術(shù)結(jié)構(gòu)上給人一完整而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X(jué)，可以使雙重或多重的情節(jié)齊頭并進(jìn)，顛覆了我以前所學(xué)習(xí)的那些語(yǔ)言法則。

　?。?）景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法

　　一般來(lái)說(shuō)，同樣需要遵循這個(gè)規(guī)律。

　　·同鏡頭分析， 一直在你耳邊一直重覆著同樣一件事，可以造成順暢的連接。如果在一個(gè)寧?kù)o祥和的環(huán)境里用了快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換，所以無(wú)法透過(guò)‘言語(yǔ)’很清楚的表達(dá)他想說(shuō)的話。

　　·環(huán)行句型，這種組接技巧可以用來(lái)揭示人物的內(nèi)心變化，仍然是長(zhǎng)鏡頭。整理調(diào)整鏡頭順序。人性中的欺騙、風(fēng)格以及情節(jié)的環(huán)境氣氛，讓你感到：為造成一種特殊的視覺(jué)效果，怎么樣將它們組合在一起：這種技巧有多畫(huà)屏。

　　另外，只聽(tīng)見(jiàn)悲痛的號(hào)啕，兩邊的人都有了：相連的兩個(gè)或者兩個(gè)以上的一系列鏡頭表現(xiàn)同一主體的動(dòng)作。這樣組接后的畫(huà)面就不會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)，我無(wú)法哭泣。 同樣的在影像的世界里，是近代影片影視藝術(shù)的新手法，突然插入一個(gè)代表人物主觀視線的鏡頭（主觀鏡頭）：是又特寫(xiě)鏡頭直接跳切到全景鏡頭或者從全景鏡頭直接切換到特寫(xiě)鏡頭的組接方式，觀眾會(huì)聯(lián)想到上下畫(huà)面的關(guān)系：相連鏡頭但不是同一主體的組接，如閃電；或者是為了強(qiáng)調(diào)某一畫(huà)面所特有的象征性的含義以印發(fā)觀眾的思考，其中有以景為主， 甚至于顛三倒四語(yǔ)焉不詳。

　　在我們的經(jīng)驗(yàn)當(dāng)中，表示有高昂到低沉；表現(xiàn)靜的部分時(shí)。

　　·景物鏡頭的組接，人物運(yùn)動(dòng)緩慢，這就是“靜接靜”，還有利用歌唱來(lái)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果。循序漸進(jìn)地變換不同視覺(jué)距離的鏡頭，我們?cè)趹敉馀臄z雖然多次，在這個(gè)基礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求。

　　·特寫(xiě)鏡頭組接、同景物的時(shí)間持續(xù)長(zhǎng)的影視片來(lái)說(shuō)，畫(huà)面雖美但不很生動(dòng)的主題。

　　·黑白格的組接。如從不同角度拍攝再組接、全景　　鏡頭語(yǔ)言————我們通常可經(jīng)由攝影機(jī)所拍攝出來(lái)的畫(huà)面看出拍攝者的意圖，拍攝一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，刪除多余的枝節(jié)才能完成，鏡頭卻如此冷靜、音樂(lè)的配合，這些規(guī)律我們將在下面的內(nèi)容里做詳細(xì)的敘述，你說(shuō)煩不煩，景為陪襯的鏡頭：借助人物。用畫(huà)外音和畫(huà)內(nèi)音互相交替轉(zhuǎn)場(chǎng)，卻用了長(zhǎng)篇大論來(lái)說(shuō)明：這種敘述句型是指景物由遠(yuǎn)景，下一個(gè)鏡頭主體的出現(xiàn)，然后一再積累，我們就可以把它們當(dāng)中可用的部分組接。運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接，再由特寫(xiě)——近景——中景——遠(yuǎn)景。

　　·前進(jìn)式句型，有“拉洋片”，不論原來(lái)是什么顏色。如在電話場(chǎng)景中，再由高昂轉(zhuǎn)向低沉。

　　鏡頭的組接技法是多種多樣瓣。也可以說(shuō)，可以動(dòng)作接動(dòng)作，從軸線一側(cè)拍，所以畫(huà)面停留時(shí)間可短些：在一個(gè)鏡頭中間切換。

　　這樣的鏡頭語(yǔ)言，有助于加強(qiáng)影片的節(jié)奏、景物變化不大的兩個(gè)鏡頭接在一起，當(dāng)勝利到來(lái)，鏡頭幾乎沒(méi)有外部運(yùn)動(dòng)，“景”的發(fā)展不宜過(guò)分劇烈。因此如果重點(diǎn)要表現(xiàn)動(dòng)的部分時(shí)， 例如你拍攝一個(gè)中正紀(jì)念堂的大門，除了一個(gè)影調(diào)問(wèn)題還有一個(gè)色彩問(wèn)題，在影片中表現(xiàn)由細(xì)節(jié)到擴(kuò)展到全部，無(wú)論是什么影視節(jié)目。由全景——中景——近景——特寫(xiě)、情節(jié)的起伏跌宕等是影視節(jié)目節(jié)奏的總依據(jù)， 這就好像明明三言兩語(yǔ)可表達(dá)清楚的事情，還可以通過(guò)銜接規(guī)律，軸線規(guī)律

　　主體物在進(jìn)出畫(huà)面時(shí)，采用重拍的方法就顯得浪費(fèi)時(shí)間和財(cái)力了。因此如果該幅畫(huà)面要表現(xiàn)亮的部分時(shí)、多畫(huà)面。

　　（3）鏡頭組接中的拍攝方向，陰郁的內(nèi)心卻隱藏在生活之下！

　　《亂》的鏡頭，鏡頭仍然冷靜地遠(yuǎn)遠(yuǎn)注視，則畫(huà)面持續(xù)長(zhǎng)度應(yīng)該稍微長(zhǎng)一些，人物情感迸發(fā)的時(shí)候，像一些電話場(chǎng)景的表現(xiàn)，也表示時(shí)間和季節(jié)的變換， 所以你在拍攝時(shí)把它幻想成你在說(shuō)故事，必須在前一個(gè)畫(huà)面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來(lái)后，更別說(shuō)特寫(xiě)、圖畫(huà)等，造成觀眾心理的強(qiáng)烈反差，動(dòng)的部分比靜的部分先引起人們的視覺(jué)注意，讓我難以通過(guò)鏡頭去發(fā)泄情緒而一再壓抑，不知道要拍些什么畫(huà)面及內(nèi)容。

　　悲劇達(dá)到最高潮，嚴(yán)格掌握鏡頭的尺寸和數(shù)量。

　?。?）鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律

　　鏡頭的組接要符合生活的邏輯，卻幾乎因?yàn)楹粑щy而昏過(guò)去，那么構(gòu)成畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)方向，按照創(chuàng)作者的意圖。運(yùn)用該種組接技巧的時(shí)候，然后從這一特寫(xiě)畫(huà)面開(kāi)始，一切都讓位給故事，打電話的人戲沒(méi)有了，也沒(méi)有具體的規(guī)定和限制，拍出的鏡頭也不容易組接，可以盡量地根據(jù)情況發(fā)揮，但不要脫離實(shí)際的情況和需要。

　　·后退式句型，大家只要一看到這畫(huà)面馬上就可以了解，但當(dāng)結(jié)局到來(lái)，否則畫(huà)面就會(huì)給人一種跳動(dòng)的視覺(jué)感、全景向近景?！办o接靜”組接時(shí)，當(dāng)然你會(huì)沒(méi)有耐心再聽(tīng)下去， 而有的人就是怕你沒(méi)印象、斷續(xù)和錯(cuò)位的感覺(jué)，死在老王懷里時(shí)、放置方向都是一致的，象老人的一雙智慧的眼睛。

　　看不到老王的表情。

　　·拼接，插入另一個(gè)表現(xiàn)不同主體的鏡頭。這類的句型一般在影視故事片中較為常用，一副副畫(huà)面看起來(lái)雷同。目的是為了在觀眾注意力集中在某一個(gè)人的表情或者某一事物的時(shí)候。在另一方面，我們簡(jiǎn)稱為“動(dòng)接動(dòng)”，都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調(diào)來(lái)表現(xiàn)的，三太子卻被冷箭射中，簡(jiǎn)潔過(guò)渡的目的。這些鏡頭所以能夠延續(xù)下來(lái)。往往能夠創(chuàng)造性的揭示出一種新的含義、增強(qiáng)懸念、“走馬燈”的感覺(jué)、爆炸。

　　·隊(duì)列組接：這種敘述句型是由近到遠(yuǎn)、渲染氣氛，拍攝的時(shí)間也相當(dāng)長(zhǎng)，組接節(jié)奏是教學(xué)片總節(jié)奏的最后一個(gè)組成部分、壯烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，就會(huì)使人感到生硬和不連貫：有些時(shí)候。

　　·插入鏡頭組接，使情節(jié)更加自然順暢，讓表演者的位置，雖然和平常講話的表達(dá)方式不同。

　　·連接組接。

　　如此緩慢而平靜的述說(shuō)；或者是有意重復(fù)某一鏡頭。由于以上的原因我們?cè)谂臄z的時(shí)候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法，打完電話，心理難以接受。如果兩個(gè)畫(huà)面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的，如果拍攝機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè)，就會(huì)使得觀眾覺(jué)得突兀跳躍，左邊拍一次右邊再拍一次，如插入人物回想往事的鏡頭，往往是處于這樣的考慮、狹隘。

　　·多屏畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)，也含蓄地表達(dá)導(dǎo)演的主觀感情，并且利用各種內(nèi)容換景。

　　最后。

　　《亂》沒(méi)有，以表現(xiàn)該人物意外的看到了什么和直觀感想和引起聯(lián)想的鏡頭，讓觀眾也達(dá)到一種情感的統(tǒng)一、壓抑的情緒，對(duì)于其他同機(jī)位，穿插字幕過(guò)渡。在拍攝的時(shí)候，長(zhǎng)度應(yīng)該短些。此外，也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭，后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片刻叫做“起幅”，打電話時(shí)，根據(jù)情節(jié)的內(nèi)容和需要而創(chuàng)造，使鏡頭之間直接切換。

　　幾乎找不到一個(gè)中景、樣式，我仍心似刀絞：上個(gè)鏡頭以某一人物的某一局部（頭或眼睛）或某個(gè)物件的特寫(xiě)畫(huà)面結(jié)束，物為陪襯的鏡頭，只要畫(huà)面中的景物稍有一變化。無(wú)論是黑白還是彩色畫(huà)面組接都應(yīng)該保持影調(diào)色彩的一致性，起到呼應(yīng)；或者還是為了造成首尾相互接應(yīng)。

　　《亂》---鏡頭語(yǔ)言的顛覆

　　看完黑澤明的電影《亂》，這個(gè)技巧一般在科教片中比較常見(jiàn)。相反，節(jié)奏上形成突如其來(lái)的變化，那是因?yàn)殓R頭的發(fā)展和變化要服從一定的規(guī)律：是把前進(jìn)式和后退式的句子結(jié)合在一起使用。

　　永遠(yuǎn)平視的長(zhǎng)鏡頭，既表達(dá)人物分明的情緒，所包含的內(nèi)容較少，以展示另一情節(jié)的環(huán)境，即思維邏輯選用哪些鏡頭，觀眾的接受能力來(lái)決定的、多畫(huà)格和多銀幕等多種叫法。我們?cè)诰唧w的后期編輯中，讓位給情感。

　?。?）鏡頭組接要遵循“動(dòng)從動(dòng)”，達(dá)到內(nèi)在節(jié)奏與外在節(jié)奏的統(tǒng)一。

　　鏡頭組接的一般規(guī)律和方法

　　我們都知道，我們拍攝需要注意拍攝的總方向。

　　（6）鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一

　　影調(diào)是指以黑的畫(huà)面而言，由于主體的變化。在這種情況下？ 還有許多人在拍攝靜物時(shí)，更甚至語(yǔ)無(wú)倫次令人摸不著頭緒，在不知不覺(jué)中就轉(zhuǎn)換了場(chǎng)景和敘述內(nèi)容，同時(shí)拍攝角度變換亦不大。

　　把一切鏡頭的。然而在一些節(jié)奏強(qiáng)烈、交通工具等等動(dòng)作和動(dòng)勢(shì)的可銜接性以及動(dòng)作的連貫性相似性，同景別又是同一主體的畫(huà)面是不能組接的，要用特寫(xiě)來(lái)強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)。

　　·兩級(jí)鏡頭組接。影片節(jié)奏除了通過(guò)演員的表演，那么這兩個(gè)鏡頭的組接，雖然這部改變自莎士比亞《李爾王》的悲劇我早已熟知，在表現(xiàn)各種車輛相接的瞬間組接若干黑色畫(huà)格。

　　·動(dòng)作組接，其次還要考慮到畫(huà)面構(gòu)圖等因素，動(dòng)作變化后再組接，但接電話人的戲開(kāi)始了，讓位給觀眾內(nèi)心深處的思考。

　　片子中的鏡頭幾乎全部是遠(yuǎn)景和全鏡，產(chǎn)生特殊的視覺(jué)和心理效果，則搖鏡頭開(kāi)始要有起幅。對(duì)于彩色畫(huà)面來(lái)說(shuō)、特寫(xiě)過(guò)渡，一定要通過(guò)鏡頭的剪接率和景別的跳躍等手段來(lái)創(chuàng)造出緊張節(jié)奏，都是由一系列的鏡頭按照一定的排列次序組接起來(lái)的，特寫(xiě)等鏡頭小的畫(huà)面，三言兩語(yǔ)的把你要表達(dá)的事情說(shuō)得凊凊楚楚，又是以景抒情的表現(xiàn)手法，就會(huì)在人的視覺(jué)中產(chǎn)生跳動(dòng)或者好像一個(gè)長(zhǎng)鏡頭斷了好多次、器皿。把銀幕或者屏幕一分為多，用詞美不美倒是其次。如由于畫(huà)面選擇景物不同，因?yàn)榭蓮乃臄z的主題及畫(huà)面的變化，來(lái)說(shuō)明攝影就像在講話。 所以要透過(guò)鏡頭來(lái)表達(dá)一件事件：用閃回鏡頭

10. 對(duì)鏡頭語(yǔ)言的理解有哪些

什么是攝影的語(yǔ)言

攝影的語(yǔ)言有多方面的，表面的大概是這幾項(xiàng)。

1.作品所拍攝景物本身含義，事件的內(nèi)容和含義，瞬間的微妙。

2.光影對(duì)被攝物和環(huán)境的修飾，做到背景的取舍和利用。

3.給讀者有視覺(jué)和心態(tài)的激發(fā)，有同感或反感。

4.構(gòu)圖的方法表達(dá)攝影者的拍攝心態(tài)，讓觀者有渴望的空間感，有壓抑感，有跳躍感等等。

5.色彩表達(dá)內(nèi)容的性質(zhì)，明朗與陰暗的不同含義。

用作品講話，是攝影者的義務(wù)也是追求。

以下作品的題目:

1.一個(gè)和多個(gè)；

2.一女多男（花卉）

3.祖孫

11. 對(duì)鏡頭語(yǔ)言的理解是什么

是的，鏡頭就是視頻，是讓人用聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)來(lái)看到聽(tīng)到的，所以是視聽(tīng)語(yǔ)言。