1. 中國攝影簡(jiǎn)史

而被譽(yù)為“中國現(xiàn)代攝影第一畫刊”的《圖畫時(shí)報(bào)》所刊照片，無疑彌補(bǔ)了這一歷史片段影像資料不足的缺憾，彌足珍貴。

2. 中國攝影文化

從第一季首播開始，《舌尖上的中國》就如同一股狂風(fēng)，席卷了五湖四海吃貨的味蕾。如今已經(jīng)到了第三季，開播之前就已讓人期待滿滿，開播后更是令人追捧，頻上熱搜，甚至第一集就讓一把章丘鐵鍋迅速賣斷貨?！渡嗉狻肪烤褂泻西攘?，竟能有如此大的能量波？今天筆者就試著為大家剖析一番。

1、制作團(tuán)隊(duì)功不可沒。但從表面來看，《舌尖上的中國》就不會(huì)令人反感。鏡頭細(xì)膩清晰，色彩明快，尤其是鏡頭角度、鏡頭轉(zhuǎn)換邏輯以及聲畫配合上都給人舒服甚至震撼的感覺，讓人身臨其境，猶如在親自跟隨美食從選材到成型的整個(gè)過程。正是這些藝術(shù)上的修飾，使得“舌尖”自從一播出就讓人耳目一新，一幀幀畫面觀來如飲甘露。可見舌尖的制作團(tuán)隊(duì)有著深厚的技術(shù)功底和敬業(yè)精神，所以說，制作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)當(dāng)是頭功一件。

2、小說通常要比教科書好看。我們學(xué)生時(shí)代都有這樣的體會(huì)，看教科書讓人昏昏欲睡，而看一本小說則能深陷其中，甚至通宵達(dá)旦，原因就在于教科書講的是理論，而小說講的是故事，而人們更喜歡看故事。以往的美食紀(jì)錄片不免會(huì)落入這樣的俗套，要么是找一個(gè)所謂的美食家，尋得一個(gè)所謂的老店，品咂之后嘖嘖稱贊，然后用一句外酥里嫩，令人陶醉之類的話打發(fā)觀眾；要么就是找一個(gè)技術(shù)高超的廚師，一邊教人做菜，一邊煞有介事的介紹食理、藥理、食材搭配、運(yùn)刀火候等理論知識(shí)。《舌尖上的中國》則刻意避免或摒棄了這一點(diǎn)，把美食融入到一個(gè)個(gè)人物生活和故事當(dāng)中，介紹美食的同時(shí)將故事娓娓道來，令觀眾不覺入境。

3、重要的不是美食，難以割舍的是情懷。對(duì)于家園、故鄉(xiāng)、節(jié)日等貼近生活場(chǎng)景的感觸，是千百年來中國人對(duì)于傳統(tǒng)所產(chǎn)生的細(xì)膩而含蓄的情懷，極易引發(fā)共鳴。而無論是結(jié)婚嫁娶、久別重逢還是一家團(tuán)聚，中國人都慣于用食物來表達(dá)這些含蓄的情感?！渡嗉馍系闹袊吠昝赖陌衙朗撑c這些情懷糅雜在一起，讓人不覺觀美食而動(dòng)真情，成功撥動(dòng)了觀眾的小心弦。在喪文化盛行的今天，不少人對(duì)生活多多少少有些悲觀情緒，而在“舌尖”的故事當(dāng)中，又不乏有這樣的主人公，他們來自平凡的市井，憑著自己一雙手來支撐生活。這些正能量的故事，無疑又給不少觀眾打了點(diǎn)雞血。

綜上可見，《舌尖上的中國》不單單是一部美食紀(jì)錄片，而是透過美食的窗口來認(rèn)識(shí)中國人，認(rèn)識(shí)中國人的生活。美食本身可能并不是重點(diǎn)，在這部片子中，美食只是人們情感的一種寄托。在第三季當(dāng)中更換了解說，在預(yù)告片出來的時(shí)候，當(dāng)人們聽到的配音不再是李立宏老師的嗓音時(shí)，有些網(wǎng)友發(fā)出悲觀論調(diào)，有人甚至說只有李立宏的聲音才能讓觀眾產(chǎn)生饑餓感。這只是一種先入為主的不習(xí)慣而已，實(shí)際上當(dāng)?shù)谌静コ鲋?，觀眾并沒有因?yàn)榕湟舻膿Q人而降低節(jié)目帶來的享受，或許原因就在于這部紀(jì)錄片最珍貴的不在于食物本身亦或是配音，而在于美食背后的東西。

正是這些藝術(shù)和情感上的升華，讓《舌尖上的中國》成為了一部讓人追捧的紀(jì)錄片，而這對(duì)于其他的電視媒體從業(yè)者而言，或許有不少可以借鑒的地方。

3. 攝影 中國

合?法?

中國攝影家協(xié)會(huì)成立于1956年12月，是新中國歷史上第一個(gè)全國性攝影組織，是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的、由全國各民族攝影家組成的專業(yè)性人民團(tuán)體，是中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)團(tuán)體會(huì)員，是黨和政府聯(lián)系攝影界的橋梁和紐帶，是繁榮中國攝影事業(yè)、建設(shè)社會(huì)主義先進(jìn)文化的重要力量，毛澤東主席先后兩次為本會(huì)題寫會(huì)名。

4. 攝影中國介紹怎么寫

中國最有名、最具權(quán)威的攝影協(xié)會(huì)就是中國攝影家協(xié)會(huì)。中國攝影家協(xié)會(huì)成立于1956年，是在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下、全國各民族攝影家組成的專業(yè)性人民團(tuán)體，中國攝影家協(xié)會(huì)是中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)的團(tuán)體會(huì)員。

中國攝影家協(xié)會(huì)實(shí)行團(tuán)體會(huì)員和個(gè)人會(huì)員制。各省、自治區(qū)、直轄市和新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)攝影家協(xié)會(huì)為中國攝影家協(xié)會(huì)團(tuán)體會(huì)員。個(gè)人會(huì)員的入會(huì)條件：年滿十八周歲的中華人民共和國公民，在攝影創(chuàng)作、理論、研究、評(píng)論、展覽、教育、制作、組織管理、傳播推廣等方面取得一定成績，贊成中國攝影家協(xié)會(huì)章程，符合入會(huì)條件，本人提出申請(qǐng)，經(jīng)兩名中國攝影家協(xié)會(huì)個(gè)人會(huì)員介紹，由所在團(tuán)體會(huì)員或經(jīng)有關(guān)途徑推薦，報(bào)請(qǐng)駐會(huì)領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)審批并履行手續(xù)后，成為中國攝影家協(xié)會(huì)個(gè)人會(huì)員。

5. 中國攝影名作欣賞

《文愛藝愛情詩集》

“書脊分成4條，設(shè)計(jì)手法在硬精裝上是第一次見到。封面上的5和2代表一年52周，5的豎和2的橫被去掉，留給了讀者想像的空間。內(nèi)文的52個(gè)筒子頁中各有一張印著桔紅色愛情詩的插頁，這首詩同時(shí)又完全以壓凹工藝印在白色筒子頁上，表現(xiàn)了愛情所兼具的純凈與火熱。材質(zhì)考究，風(fēng)格素雅，原創(chuàng)性使人眼前一亮。”

《錯(cuò)了？》

“一部富有童趣的繪本。造型簡(jiǎn)約生動(dòng)，色彩明快清爽，情節(jié)風(fēng)趣幽默。單雙頁色彩的區(qū)分和不同字體的運(yùn)用有利于內(nèi)容的陳述。整本書既有新鮮的時(shí)代感也帶有濃厚的東方韻味。”

《炫彩童年：中國百年童書精品圖鑒》

“本書收錄了一個(gè)世紀(jì)中孩子看的書，全面宏觀，包含各種形式，各個(gè)時(shí)代，清晰體現(xiàn)了兒童教育的脈絡(luò)傳承。版面很大氣，版式排列大方，頗具歷史感，很珍貴。書中提到的每一本童書都恰與本書的書芯重合，設(shè)計(jì)者很用心。書后所附的統(tǒng)計(jì)年表很用心，具學(xué)術(shù)研究的參考價(jià)值；多個(gè)圖表形式，為童書出版的多種信息做出了完備的闡釋?！?/p>

《箋譜日歷2018》

“主要內(nèi)容為各種木版水印的信箋。書中所夾的小信封上印有簡(jiǎn)潔的圖案，跟書頁上的信箋圖案形成對(duì)應(yīng)，護(hù)封里還藏有一張木版水印的真信箋，趣味性很強(qiáng)，并更加突出了箋譜的特點(diǎn)。”

《以為是愛情》

“手掌開本大小恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)一部愛情詩，充分利用特種紙本色，明快的色彩純度對(duì)比，體現(xiàn)愛的韻味。內(nèi)露背封脊裝，新穎且宜翻閱，文本排版很有特色。內(nèi)頁右下角排陣的點(diǎn)，與書面觸摸感相呼應(yīng)，與詩的主題有機(jī)結(jié)合。頁面空靈疏朗，文字處理成灰色十分柔和，插圖風(fēng)格有趣，給詩集增加可讀

《教學(xué)檔案》

“形式與教學(xué)檔案吻合，形態(tài)豐富。綜合運(yùn)用多種紙張，文字排列與文本的表現(xiàn)非常獨(dú)特。從印刷角度看，在灰色紙張上先印白，再四色印刷，白色兩次印刷，使顏色還原，色彩飽和度高，十分精美。設(shè)計(jì)分三個(gè)層次，三合一融入同一本書，且頗具層次感。長短頁運(yùn)用合理，彩色熒光紙與灰色正本頁相對(duì)應(yīng)，表現(xiàn)力強(qiáng)。結(jié)構(gòu)布局合理，是一本很獨(dú)特的教案?！?/p>

《芳華修遠(yuǎn)：第19屆國際植物學(xué)大會(huì)植物藝術(shù)畫展畫集》

“本書的設(shè)計(jì)語言一反科技圖書的傳統(tǒng)，內(nèi)容和形式、科技與人文完美結(jié)合。選材很輕、很軟，書口做磨邊處理，很好承載了內(nèi)容；材料、基理和色彩都充滿變化，為設(shè)計(jì)加分，讓這本科技圖書充滿了文藝氣質(zhì)?！?/p>

《介入》

“建筑師與設(shè)計(jì)家之間對(duì)話，通過書籍的兩個(gè)穿孔洞眼，非常巧妙地使用跨橋方式鏈接雙孔進(jìn)行區(qū)隔，引入話題。從書脊中穿線的裝訂方式，利用爬坡形成書口斜面，使得孔眼內(nèi)側(cè)形成了十分奇妙的建筑構(gòu)成。中英日韓四國文本設(shè)計(jì)采用流動(dòng)的編排，形成交談的格局。穿插與切割吻合“介入”主題，創(chuàng)意新穎，設(shè)計(jì)體現(xiàn)建筑的概念。”

《說戲》

“整本書的設(shè)計(jì)十分簡(jiǎn)潔，紙質(zhì)柔軟且質(zhì)感各異，手工裝訂的方式非常別致，每一帖之間松而不散。部分白色頁面采用珠光白的油墨來印刷文字，書中頁面的大小也不盡相同，大膽而新穎。各種表現(xiàn)手段都與昆曲優(yōu)雅流暢的特點(diǎn)相得益彰?！?/p>

《姑蘇繁華錄——蘇州桃花塢木版年畫特展作品集》

“封面上的鍥形鏤空象征著一把木刻刀，與雕版印刷的年畫內(nèi)容十分契合。所有彩圖的鄰頁都做留白處理，使主體更為突出。筒子頁以M形折制，夾在中間的中英文字可幫助讀者更好地欣賞畫作。紙質(zhì)薄軟細(xì)膩，可以方便地?cái)傞_，增加了閱讀欣賞的舒適度。”

《茶典》

“本書的內(nèi)容選用欽定《四庫全書》茶書八種，采用現(xiàn)代設(shè)計(jì)語言闡釋古老的茶典。體例間隔紙張選用宣紙，很樸素；隔頁配圖，與內(nèi)容相匹配；封面材料、色彩選用都很到位?！?/p>

《謫仙詩象——?dú)v代李白詩意書畫》

“封面很用心，選取了多個(gè)意向隱喻詩仙李白。紙張選取很質(zhì)樸，排版富于變化，綜合運(yùn)用中國傳統(tǒng)書畫表現(xiàn)形式，令閱讀充滿樂趣。”

《陌上問蠶》

“是一本用心的書，圖文節(jié)奏恰到好處。封面上的蠶蛹是點(diǎn)睛之筆，內(nèi)文選用大尺幅攝影圖片，淋漓盡致地表現(xiàn)了蠶一生的美好，極富視覺張力；與文字呼應(yīng)，在閱讀上有代入感；翻頁也富與變化。文字版面的線條變化，呼應(yīng)了蠶的一生?！?/p>

《是我：一個(gè)書法主義者的無言之詩》

“作者同時(shí)也是本書的設(shè)計(jì)者。從不同視角展現(xiàn)了中國文字，看似書法作品，卻與傳統(tǒng)書法展示完全不同。色彩豐富，字體富于變化，令人生出既陌生又熟悉的感覺。文字圖形化表現(xiàn)得也很到位。”

《遇見手拉壺》（珍藏版）

“封面采用模切工藝，由外到內(nèi)多層次圖形變化，最后引申到壺的核心——茶。不同紙張平實(shí)地表達(dá)了茶的歷史，同時(shí)也是壺的歷史沿革；并為此配了文字，能讓讀者靜下心來；每種壺用小拉頁照片凸顯，體現(xiàn)出茶壺內(nèi)斂的氣質(zhì)。

《給你寫信》

“本書形式和內(nèi)容相當(dāng)統(tǒng)一，封面與正文的文字全部手寫，非常親切，傳達(dá)出濃郁的感情色彩。上端沒有完全切開，用以模仿稿紙的裝訂方式，增強(qiáng)了閱讀時(shí)的互動(dòng)與趣味。設(shè)計(jì)風(fēng)格與其它書籍拉開了很大的距離，特點(diǎn)十分明顯?！?/p>

《思在》

“總體呈灰色調(diào)，前后環(huán)襯卻采用亮眼的熒光紅，內(nèi)文又穿插了很薄的書頁，以單面印刷灰綠色的顏體大字，讓整本書活了起來。封面字體的設(shè)計(jì)富有現(xiàn)代感。輯封模切的位置各有不同，黑底與封面遙相呼應(yīng)。正文選用了較大的字體，使閱讀更為舒適?！?/p>

《意思意思》

“一本富有創(chuàng)意的小小的書籍作品，繪畫隨意輕松，看似簡(jiǎn)單的圖形頁背后精心書寫的文字，表現(xiàn)出設(shè)計(jì)師的思考。圖書整體充滿活力而風(fēng)趣，兩面閱讀的經(jīng)折裝有一定難度，盒子設(shè)計(jì)十分精妙，是一本可以把玩的書?！?/p>

《農(nóng)耕檔案》

“書函設(shè)計(jì)利用印章形式與檔案主題相吻合，富有特定年代的氣息，全書設(shè)計(jì)平實(shí)，沒有復(fù)雜的印制手段，紙張運(yùn)用適當(dāng)，文獻(xiàn)性非常鮮明。版面既有規(guī)范格式，又運(yùn)用手寫文字和文獻(xiàn)局部插入訂口，形成靈動(dòng)的布局變化，質(zhì)樸的圖像留下時(shí)代檔案的痕跡感?！?/p>

《冷冰川》

“一部體現(xiàn)整體設(shè)計(jì)、印刷、裝幀、工藝十分精致而高水平的書籍作品，東方的裝幀形式與西式的繪畫風(fēng)格巧妙地組合在一起。圖版印刷的精美可見設(shè)計(jì)師對(duì)作品準(zhǔn)確還原表現(xiàn)的用心和功力，整體設(shè)計(jì)氣度非凡，空間余白的巧妙應(yīng)用，黑白對(duì)比與第三色融合使用，表現(xiàn)力極為豐富。中英文的文本編排處理獨(dú)到而易于閱讀。封面布面和外函硬木，陰柔對(duì)應(yīng)，相得益彰，巨大開本的經(jīng)折工藝完成度很好。此書屬高端的定位，但一定是物有所值的精品。”

《畫境——天地行者余工作品100幅精選集》

“硬封一半左翻，一半右翻，結(jié)構(gòu)獨(dú)具特色。裸脊使用紅色鎖線，中部貼有一幅極小的作品，細(xì)節(jié)考究而別致。三面書口作了打毛處理，與內(nèi)頁繪畫的筆法風(fēng)格形成呼應(yīng)。巧妙穿插的模切黑頁，使黑白畫冊(cè)的單調(diào)感不復(fù)存在?！?/p>

《墨香書條石》

“綜合運(yùn)用反白、放大、筒子頁、折頁等手法，打破了傳統(tǒng)拓片全部是黑底白字的沉悶感，便于讀者更深入地認(rèn)識(shí)和理解古代碑帖藝術(shù)的微妙之處，版面也因此豐富起來?！?/p>

《中國繪·詩韻童年》

“護(hù)封的動(dòng)物形態(tài)模切凸顯了封面上的書名，配合燙銀手法，營造出童話趣味和現(xiàn)代氣息。以水墨繪制插圖，生動(dòng)活潑，使兒童讀者易于接受。書頁上有文字作為裝飾，各個(gè)分冊(cè)都有不同的基本色調(diào)，時(shí)尚靚麗?！?/p>

《園冶注釋》

“本書是明代計(jì)成所著，是一本現(xiàn)代版本的古書，卻洋溢著古風(fēng)古韻。排版遵照傳統(tǒng)，版面布局節(jié)奏則富于變化，給現(xiàn)代讀者帶來豐富的閱讀體驗(yàn)。卷首頁很內(nèi)斂，內(nèi)文隔斷選用的紙張手感富于變化。全書采用單色印刷，圖文搭配和諧，氣質(zhì)恰到好處。細(xì)節(jié)處理非常到位?！?/p>

《夢(mèng)故鄉(xiāng)》

“一部作家汪曾祺小說與散文的文學(xué)讀物，設(shè)計(jì)用抽象概念來表達(dá)，基調(diào)淡泊簡(jiǎn)潔，素樸雅致。著墨不多，表現(xiàn)也豐富，內(nèi)斂而不露聲色。封面運(yùn)用皺紋布面與時(shí)光流逝的意味相投合，上下天地切口毛邊，隱現(xiàn)一絲懷舊的情調(diào)。正文采用多種紙張組合，形成有機(jī)的內(nèi)容題例分布，有利于閱讀檢索。”