1. 黑白攝影的影調(diào)

黑白照片的色彩看似單一，事實(shí)則由黑、白、灰三種色階組成，這三種色階包容紅、綠、藍(lán)和黃、品、青等人眼所能看到甚至看不到的各種顏色，構(gòu)成濃淡不同的色階，我們才得以在黑白天地中領(lǐng)略物質(zhì)世界的質(zhì)感與層次；與彩色照片比，黑白照片單純、樸實(shí)、含蓄而有想象空間，在視覺(jué)傳播中有獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。自然界所有的顏色（即固有色）有三個(gè)主要特征：色彩的色調(diào)、飽和度和明度。但對(duì)黑白照片而言，多種可見(jiàn)色反映在黑白照片上，只形成黑白灰三個(gè)色階，其間的差別只在亮度上，這樣自然界千變?nèi)f化的色彩便失去了兩個(gè)最重要的特征――色彩的色相和飽和度，只保留了明度（亮度）。不同亮度的景物變化為相對(duì)應(yīng)的黑白灰色階，所形成的明暗層次。因?yàn)椴痪邆溆猩实奶卣?，我們將黑白攝影中的基調(diào)稱為“影調(diào)”，以能表現(xiàn)出五彩繽紛的色調(diào)為特征。

2. 黑白攝影的影調(diào)有哪幾種

　　攝影流派有　　1.繪畫主義攝影　　繪畫主義攝影是流行于20世紀(jì)初攝影領(lǐng)域的一種藝術(shù)流派，它產(chǎn)生于十九世紀(jì)中葉的英國(guó)?！　≡撆蓴z影家在創(chuàng)作上追求繪畫的效果，或“詩(shī)情畫意”的境界。它大致經(jīng)歷了這樣三個(gè)階段：仿畫階段;崇尚曲雅階段;畫意階段?！　?.印象派攝影　　1899年，英國(guó)舉辦了法國(guó)印象派繪畫的首次展覽。繪畫主義派攝影家羅賓森在其影響下，提出“軟調(diào)攝影比尖銳攝影更優(yōu)美”的審美標(biāo)準(zhǔn)，提倡“軟調(diào)”攝影。該流派是繪畫印象派在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映?！　?.寫實(shí)攝影　　寫實(shí)攝影是一種源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的攝影流派，延綿至今，仍是攝影藝術(shù)中基本的、主要的流派。它是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映。　　4.自然主義攝影　　1899年，攝影家彼得·亨利·愛(ài)默生鑒于繪畫主義創(chuàng)作的弱點(diǎn)，發(fā)表了一篇題為《自然主義的攝影》的論文，抨擊繪畫主義攝影是支離破碎的攝影，提倡攝影家回到自然中去尋找創(chuàng)作靈感。他認(rèn)為，自然是藝術(shù)的開(kāi)始和終結(jié)，只有最接近自然、酷似自然的藝術(shù)，才是最高的藝術(shù)。他說(shuō)，沒(méi)有一種藝術(shù)比攝影更精確、細(xì)致、忠實(shí)地反映自然，“從感情上和心理上來(lái)說(shuō)，攝影愛(ài)好的效果就在于感光材料所記錄下來(lái)的，沒(méi)有經(jīng)過(guò)修飾的鏡頭景象?！痹撆闪硪晃淮髱烝·L·帕邱說(shuō)得更明確：“美術(shù)應(yīng)該交給美術(shù)家去做，就我們攝影來(lái)說(shuō)，并沒(méi)有什么可借重美術(shù)的，應(yīng)該從事獨(dú)立性的創(chuàng)作?！薄　∮纱丝梢?jiàn)，這種藝術(shù)主張，是對(duì)繪畫主義的反動(dòng)，它促使人們把攝影從學(xué)院派的桎梏中解脫出來(lái)，對(duì)充分發(fā)揮攝影自身特點(diǎn)有著促進(jìn)作用。這一流派的創(chuàng)作題材，大都是自然風(fēng)光和社會(huì)生活?！　?.純粹派攝影　　純粹派攝影是成熟于二十世紀(jì)初的一種攝影藝術(shù)流派。其創(chuàng)導(dǎo)者為美國(guó)攝影家斯蒂格里茲(1864-1946)。他們主張攝影藝術(shù)應(yīng)該發(fā)揮攝影自身的特質(zhì)和性能，把它從繪畫的影響中解脫出來(lái)，用純凈的攝影技術(shù)去追求攝影所特具的美感效果--高度的清晰、豐富的影調(diào)層次、微妙的光影變化、純凈的黑白影調(diào)、細(xì)致的紋理表現(xiàn)、精確的形象刻畫。總之，該派攝影家刻意追求所謂的“攝影素質(zhì)”：準(zhǔn)確、直接、精微和自然地去表現(xiàn)被攝對(duì)象的光、色、線、形、紋、質(zhì)諸方面，而不借助任何其他造型藝術(shù)的媒介?！　?.新即物主義攝影　　新即物主義攝影又稱“支配攝影”、“新現(xiàn)實(shí)主義攝影”。為20世紀(jì)二十年代出現(xiàn)的一種攝影藝術(shù)流派?！　≡摿髋傻乃囆g(shù)特點(diǎn)是在常見(jiàn)的事物中尋求“美”。用近攝、特寫等手法，把被攝對(duì)象從整體中“分離”出來(lái)，突出地表現(xiàn)對(duì)象的某一細(xì)部，精確如實(shí)地刻畫它的表面結(jié)構(gòu)，從而達(dá)到眩人耳目的視覺(jué)效果。它不考慮藝術(shù)的本質(zhì)在于提示對(duì)象的本質(zhì)，因而其美學(xué)思想是屬于自然主義范疇的。例如，攝影家帕邱在一九二三年拍攝的火車頭的回轉(zhuǎn)軸就是用近攝手法，表現(xiàn)了火車頭回轉(zhuǎn)軸運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)的狀態(tài)，由于畫面摒棄了其他細(xì)部因而給予觀眾的視覺(jué)印象是強(qiáng)烈的?！　?.超現(xiàn)實(shí)主義攝影　　超現(xiàn)實(shí)主義攝影為達(dá)達(dá)派沒(méi)落時(shí)期出現(xiàn)于攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的一種流派，興起于上世紀(jì)三十年代。　　這一流派有著較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)綱領(lǐng)和藝術(shù)理論。他們認(rèn)為，用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法去表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界是古典藝術(shù)家早已完成了的任務(wù)，而現(xiàn)代藝術(shù)家的使命是挖掘新的、未被探討過(guò)的那部分人類的“心靈世界”。因而，人類的下意識(shí)活動(dòng)，偶然的靈感、心理變態(tài)和夢(mèng)幻便成了超現(xiàn)實(shí)主義攝影藝術(shù)家們刻意表現(xiàn)的對(duì)象。　　攝影中的超現(xiàn)實(shí)主義者也象達(dá)達(dá)派攝影家一樣，利用剪刀、漿糊、暗房技術(shù)作為自己主要的造型手段，創(chuàng)造一種現(xiàn)實(shí)和臆想、具體和抽象之間的超現(xiàn)實(shí)的“藝術(shù)境界”。所以其效果是奇特、荒誕而又神秘的。　　8.抽象攝影　　抽象攝影為第一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)的一種攝影藝術(shù)流派。該流派的攝影家否定造型藝術(shù)是以可審視的藝術(shù)形象來(lái)反映生活、表現(xiàn)藝術(shù)家審美感受的這一基本特性，宣稱要把攝影"從攝影里解放出來(lái)"?！　?.堪的派攝影　　堪的派攝影是第一次世界大戰(zhàn)后興起的、反對(duì)繪畫主義攝影的一大攝影流派。這一流派的攝影家主張尊重?cái)z影自身特性，強(qiáng)調(diào)真實(shí)、自然，主張拍攝時(shí)不擺布、不干涉對(duì)象，提倡抓取自然狀態(tài)下被攝對(duì)象的瞬間情態(tài)。法國(guó)著名的“堪的”派攝影家亨利·卡笛爾·布列松說(shuō)過(guò)：“對(duì)我來(lái)說(shuō)，攝影就是在一瞬間里及時(shí)地把某一事件的意義和能夠確切地表達(dá)這一事件的精確的組織形式紀(jì)錄下來(lái)。”因而這一流派的藝術(shù)特色是客觀、真實(shí)、自然、親切、隨便、不事雕琢、形象生動(dòng)而富有生活氣息?！　　翱暗摹迸芍械臄z影家，就其美學(xué)思想和創(chuàng)作傾向而言，情況是比較復(fù)雜的，雖然他們都崇尚人性世態(tài)的表現(xiàn)，且大部分都從事于新聞攝影工作，但有的為自然主義者，有的為寫實(shí)主義者。　　10.“達(dá)達(dá)派”攝影　　“達(dá)達(dá)派”是第一次世界大戰(zhàn)期間出現(xiàn)于歐洲的一種文藝思想?！斑_(dá)達(dá)”，原為法國(guó)兒童語(yǔ)言中“小馬”或“玩具馬”的不連貫語(yǔ)匯。因?yàn)檫_(dá)達(dá)主義藝術(shù)家在創(chuàng)作中否定理性和傳統(tǒng)文化，宣稱藝術(shù)和美學(xué)無(wú)緣，主張“棄繪畫和所有審美要求”，崇尚虛無(wú)，使創(chuàng)作近乎戲謔，因而人們把該藝術(shù)流派稱之為“達(dá)達(dá)派”?！　∮捎谶_(dá)達(dá)派攝影藝術(shù)作品不符合人們一般的審美趣味和審美要求，1924年以后就逐漸受到有較明確、完整的藝術(shù)豆腐和綱領(lǐng)的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)流派的沖擊。但其影響仍可在以后出現(xiàn)的現(xiàn)代派攝影藝術(shù)中窺見(jiàn)。　　11.主觀主義攝影　　主觀主義攝影是一種在第二次世界大戰(zhàn)后形成的比抽象派攝影更為“抽象”的攝影藝術(shù)流派，所以又稱作“戰(zhàn)后派”。　　它是存在主義哲學(xué)思潮在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映。其創(chuàng)始人是德國(guó)攝影家?jiàn)W特·斯坦內(nèi)特。他認(rèn)為，“攝影是本來(lái)具有發(fā)揮自己能力的寬闊領(lǐng)域，也具有高度的主觀能動(dòng)作用。但目前卻成了一種機(jī)械的寫實(shí)主義”。于是提出了“攝影藝術(shù)主觀化的藝術(shù)主張。極力主張攝影藝術(shù)的終極應(yīng)該是提示攝影家自身的某些朦朧意念和表現(xiàn)不可言傳的內(nèi)心狀態(tài)和下意識(shí)活動(dòng)?！敝饔^攝影就是人格化、個(gè)性化的攝影。這便是該流派的藝術(shù)綱領(lǐng)。主觀攝影的藝術(shù)家們極度強(qiáng)調(diào)自己的創(chuàng)造個(gè)性，蔑視一切已有藝術(shù)法則和審美標(biāo)準(zhǔn)。該派理論家公開(kāi)表示，“主觀攝影不僅僅是一種試驗(yàn)性的圖像藝術(shù)，而是一種自由的不受限制的創(chuàng)造性藝術(shù)?！薄拔覀兛梢匀我馐褂眉夹g(shù)手段去創(chuàng)造照片?！?

3. 黑白攝影的影調(diào)是什么

一般的片子，可以在acr里面按住alt拉動(dòng)黑色/白色滑塊進(jìn)行觀察，注意黑白色的溢出問(wèn)題。或者在色階里面用吸管工具確定黑白場(chǎng)。

從藝術(shù)角度，這個(gè)沒(méi)有定論的，黑白關(guān)系要考你表達(dá)的內(nèi)容思想來(lái)定，可以參考一下影調(diào)方面的知識(shí)。

4. 黑白攝影的影調(diào)包括

1、光線

不用多說(shuō)，善于尋找光線是快速獲得影調(diào)的最直接的方法。

自然光線下，光比越大，影調(diào)就越大。比如說(shuō)正午的陽(yáng)光下，光線強(qiáng)烈，明暗反差就會(huì)特別大，這種光線下就比較適合拿來(lái)拍建筑，黑白照，或者是凸顯局部光影。

如果是傍晚或者清晨的光線，相對(duì)來(lái)說(shuō)比較柔和，就很適合拍攝人像、風(fēng)光、靜物這類攝影題材，能夠更好的體現(xiàn)出物體的質(zhì)感，人像的肌理。

2、色彩

有人可能會(huì)問(wèn)，色彩為什么屬于影調(diào)？舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，不同光源照到不同物質(zhì)上就會(huì)出現(xiàn)不同的色彩，自然光、白熾燈光照射的物體色彩肯定會(huì)不同。

比如說(shuō)下面這張攝影作品，自然光投射到卷簾門上，就出現(xiàn)了橙黃色和藍(lán)色的一個(gè)色彩對(duì)比。

再比如下面這張攝影作品，天色已經(jīng)慢慢變暗，周邊環(huán)境呈現(xiàn)深藍(lán)色，坐在木筏上的漁民點(diǎn)著一盞燈照亮自己，橘黃色的燈光與周圍的環(huán)境形成一個(gè)冷暖色彩對(duì)比，又突出了主體人物。

從一定程度上來(lái)說(shuō)，光線與色彩是不分的，兩者恰到好處的融合在一起，才能更好的表現(xiàn)畫面的影調(diào)。

3、后期

前期拍照，即使是再專業(yè)的攝影大師也有失誤的時(shí)候，這時(shí)候就需要后期來(lái)進(jìn)行輔助。下面我以手機(jī)修圖軟件Snapseed為例，來(lái)給大家做個(gè)簡(jiǎn)單的介紹。

調(diào)整照片的明暗度、色彩度，只需要用到“曲線”這個(gè)功能。

進(jìn)入“曲線”調(diào)整界面，可以選擇對(duì)不同顏色的曲線進(jìn)行調(diào)整，比如說(shuō)，你覺(jué)得葉子不夠綠，就可以選擇綠色的曲線進(jìn)行調(diào)整。

如果你覺(jué)得自己手動(dòng)調(diào)節(jié)曲線太麻煩，而且掌握不好，可以試試已經(jīng)預(yù)置好的幾種曲線效果，像是“中性”、“柔和對(duì)比”、“強(qiáng)烈對(duì)比”等等。

后期修圖需要自己慢慢摸索，怎么調(diào)，調(diào)到什么程度...

有了影調(diào)的照片，不僅從視覺(jué)效果上更好，在表現(xiàn)主體、氛圍這方面也會(huì)更有優(yōu)勢(shì)。拍再多的普通照片，不如拍一張獨(dú)特的照片，所以，我建議大家在拍照前，一定要多思考，學(xué)會(huì)利用影調(diào)來(lái)豐富畫面效果。

5. 黑白攝影的基調(diào)

1、可愛(ài)搞怪風(fēng)將手機(jī)高舉過(guò)頭頂，傾斜四十五度角，低頭瞪眼睛嘟嘴的自拍照，是90后的標(biāo)準(zhǔn)拍攝方法。有新人就巧妙的將這樣的拍攝風(fēng)格運(yùn)用到了婚紗照的拍攝中，充滿了活力和朝氣。

2、家居生活風(fēng)對(duì)于90后新人來(lái)說(shuō)，婚紗照不再局限于穿著華麗的禮服在攝影棚里擺pose，或是穿著情侶裝到街邊歡鬧。在家里將生活的點(diǎn)滴記錄在婚紗照中，反而備顯溫馨和浪漫。

3、意境自然風(fēng)外景拍攝，不一定要選擇繁花盛開(kāi)的背景，不一定要有多么別致的道具，春夏季節(jié)森林深處，看似簡(jiǎn)單蕭瑟的場(chǎng)景，毫不起眼的道具，卻能在攝影師精湛的技藝下，定格下最有意境的畫面。

4、甜美時(shí)尚風(fēng)即便是室內(nèi)攝影，也可以丟掉繁重華麗的大拖尾，拍攝一組最能體現(xiàn)年輕人個(gè)性的甜美時(shí)尚婚紗照。黑白色調(diào)是最能經(jīng)受時(shí)間考驗(yàn)的婚紗照基調(diào)，年輕的90后化身成為俏皮可愛(ài)的一白一黑天使，將童話世界的夢(mèng)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

5、青春校園風(fēng)這款婚紗照，簡(jiǎn)單不失美感，男女雙方表情搞怪可愛(ài)，更具青春般的氣息，校園風(fēng)情十足，突出了90后的心境，大學(xué)校園永遠(yuǎn)是她們美好的青春回憶。

6、復(fù)古軍裝風(fēng)軍裝婚紗照顧名思義坑內(nèi)的那個(gè)要穿軍裝咯!新人可以穿著深綠色的解放軍軍服、迷彩服、藍(lán)白條相間的海軍服等很多的樣式，如果不知道自己喜歡哪種款式，那可以把這幾個(gè)款式都試穿一下。動(dòng)蕩和物質(zhì)缺乏的年代，新人們尅用最樸實(shí)的行動(dòng)展現(xiàn)最純真的愛(ài)戀。

7、另類非主流風(fēng)格非主流婚紗照中相比于傳統(tǒng)的婚紗照來(lái)說(shuō)，加入了更多的時(shí)尚元素，更加注重視覺(jué)的塑造、線條的表現(xiàn)以及空間感和意境元素的交融。這類婚紗照注重從生活中鎖定細(xì)節(jié)，新人在拍攝的過(guò)程中更加輕松自然，而攝影效果也是更具時(shí)代感，深受90后的喜愛(ài)。

8、經(jīng)典黑白風(fēng)盡管現(xiàn)在的時(shí)尚潮人們所追求的是個(gè)性創(chuàng)意，而這種專屬見(jiàn)證愛(ài)情的黑白婚紗照所能帶給他們的感動(dòng)，卻不是別種婚紗攝影風(fēng)格所能比擬的。當(dāng)各類色彩斑斕、奢華艷麗的攝影作品沖擊視覺(jué)時(shí)，這類黑白的畫面更能為新人們珍藏永恒的愛(ài)戀。

9、新人反串風(fēng)夫妻互換角色是反串婚紗照中最常見(jiàn)的，然后新郎做著各種嫵媚的動(dòng)作，新娘則裝扮成一位帥氣男士，擺各種造型拍婚紗照。

10、裸體風(fēng)格婚紗照顧名思義就是裸體的婚紗照。裸體婚紗照挑戰(zhàn)傳統(tǒng)觀念，卻并不低俗，攝影師和工作人員會(huì)通過(guò)教準(zhǔn)新人擺各種姿勢(shì)，或者用飾品道具、后期制作，將被攝對(duì)象的身體隱秘部位隱藏起來(lái)，大膽新穎而又不失藝術(shù)品味。

6. 黑白攝影的影調(diào)概括起來(lái)有高調(diào)低調(diào)和什么調(diào)

攝影的高調(diào)的特點(diǎn)是白色灰白色，亮色；低調(diào)的特點(diǎn)是黑色灰黑色，暗色。二者主要是色調(diào)的區(qū)別。

在黑白攝影作品中，高調(diào)的作品是以白到淺灰的影調(diào)層次占了畫面的絕大部分，加上少量的深黑影調(diào)。高調(diào)作品給人以明朗、純潔、輕快的感覺(jué)，但隨著主題內(nèi)容和環(huán)境變化，也會(huì)產(chǎn)生慘淡、空虛、悲哀的感覺(jué)。

低調(diào)作品以深灰至黑的影調(diào)層次占了畫面的絕大部分，少量的白色起著影調(diào)反差作用。低調(diào)作品形成凝重、莊嚴(yán)和剛毅的感覺(jué)，但在另一種環(huán)境下，它又會(huì)給人以黑暗、陰森、恐懼之感。

7. 黑白攝影作品的影調(diào)

a、轉(zhuǎn)換為黑白模式：

在“基本”面板中，將照片轉(zhuǎn)換為黑白效果，然后手動(dòng)調(diào)整明暗影調(diào)。

b、微調(diào)明暗分布：

在“黑白混合”面板中，先應(yīng)用“自動(dòng)”效果，然后手動(dòng)拖動(dòng)“顏色”滑塊，微調(diào)明暗影調(diào)分布。

01、在“基本”面板中轉(zhuǎn)換黑白模式：

在Camera Raw（快捷鍵ctrl+shift+A）中打開(kāi)一張彩色照片，然后單擊選擇“黑白”處理方式，就可將彩色照片轉(zhuǎn)換為黑白效果。

02、整體壓暗畫面：

向左拖動(dòng)“曝光”滑塊，整體壓暗照片，使畫面看起來(lái)更加深沉。

03、增加對(duì)比度：

向右拖動(dòng)“對(duì)比度”滑塊，增加畫面的明暗對(duì)比度，接下來(lái)再進(jìn)行局部的明暗調(diào)整。

04、單獨(dú)壓暗高光：

向左拖動(dòng)“高光”滑塊，單獨(dú)壓暗人物右側(cè)受光面的亮度。

05、單獨(dú)提亮暗部：

向右拖動(dòng)“陰影”滑塊，單獨(dú)提亮暗部。

06、在“黑白混合”面板中，應(yīng)用“自動(dòng)”：

不同照片的色彩分布是不相同的，因此需要調(diào)整的顏色滑塊，也會(huì)有所區(qū)別。為了更快速地改善明暗影調(diào)，我們可以先選擇自動(dòng)調(diào)整，然后在自動(dòng)調(diào)整效果的基礎(chǔ)上，進(jìn)行手動(dòng)微調(diào)。

07、拖動(dòng)“顏色”滑塊，微調(diào)影調(diào)：

針對(duì)上圖應(yīng)用“自動(dòng)”后出現(xiàn)的臉部黯淡、不平滑的問(wèn)題，我們需要運(yùn)用前面學(xué)到的，提亮膚色的方法，（人像照片臉暗，咋用攝影后期調(diào)亮？這3個(gè)ps調(diào)色技巧，簡(jiǎn)單實(shí)用）分別向右拖動(dòng)“橙色”和“黃色”滑塊，來(lái)提亮膚色，具體的數(shù)值，要根據(jù)畫面的變化來(lái)判斷，以皮膚亮度適中且表面看起來(lái)平滑為準(zhǔn)。調(diào)整完畢，效果圖見(jiàn)上方。

8. 黑白攝影作用

黑+白+灰=永恒的經(jīng)典

黑白影像更具有藝術(shù)的特性，彩色影像更具有描寫的特性黑白影像更有利于表現(xiàn)線條，彩色影像相對(duì)弱些。

黑白攝影沒(méi)有色澤的干擾，聚光點(diǎn)都在自然美上，使我們更能專注于欣賞她們與眾不同的神韻。

黑白攝影由于沒(méi)有了色彩的影響，更加能夠突出照片的主題，影像以更加真實(shí)的形式保存下來(lái)。

在更一波女神的照片

9. 淺談黑白攝影

黑白攝影，首先要把握黑白灰的過(guò)度，這樣照片看上去很舒服(黑白膠片的包裝有十八度灰的提示或膠片盒上的灰蓋灰的提示)。二是在后期二次創(chuàng)作時(shí)，從藝術(shù)作品角度，把握黑的到位，白，灰過(guò)度自然。三是白，不能像白紙那樣死白，要把握白色中的那一點(diǎn)點(diǎn)灰。四是黑白的影調(diào)把握，是成就黑白照片的關(guān)鍵。我保留彩色照片去色就是黑白照片的做法，實(shí)踐一下就知道了。