1. 老鏡頭和現(xiàn)代鏡頭的畫(huà)質(zhì)

1、主觀鏡頭： 主觀鏡頭指的是攝影機(jī)的視點(diǎn)代表劇中某一人物的視點(diǎn)拍攝而成的鏡頭。主觀鏡頭常采用畫(huà)面變形、色彩變幻、焦點(diǎn)變換等手段，使其主觀性更為突出。主觀鏡頭可使觀眾從該劇中人物的角度“目擊”或“直面”其他劇中人物及場(chǎng)面的動(dòng)作和發(fā)展，從而產(chǎn)生與劇中人物相似的主觀感受。是導(dǎo)演將觀眾直接引入劇情的有力手段之一。

作用：主觀鏡頭給觀眾以身臨其境、感同身受的體驗(yàn)，使故事情節(jié)，人物形象更深入人心。

經(jīng)常用來(lái)表現(xiàn)人物的主觀感受、思想感情、幻覺(jué)夢(mèng)境或某種特殊的精神狀態(tài)。

2、客觀鏡頭：客觀鏡頭，又稱(chēng)中立鏡頭，是電視節(jié)目中最為常見(jiàn)的一種拍攝角度。它不是以“劇中人”的眼光來(lái)表現(xiàn)景物，而是直接模擬攝影師或觀眾的眼睛，從旁觀者的角度純粹客觀地描述人物活動(dòng)和情節(jié)發(fā)展的鏡頭。這種鏡頭視點(diǎn)不帶有明顯的導(dǎo)演主觀色彩，也不采用劇中角色的視點(diǎn)，而是采用普通人觀看事物的視點(diǎn)，所以才被稱(chēng)之為“客觀鏡頭”。

2. 老鏡頭還是國(guó)產(chǎn)鏡頭

老蛙鏡頭畫(huà)質(zhì)，銳度，畸變控制都很好。老蛙鏡頭是國(guó)內(nèi)生產(chǎn)的鏡頭，是由安徽長(zhǎng)庚光學(xué)科技有限公司出品的。

3. 老鏡頭和新鏡頭

(一) 前進(jìn)式（順序式）

　　即敘述由遠(yuǎn)到近，鏡頭景別由大到小的敘事方式。這種方式是根據(jù)人們了解事物的心理重點(diǎn)和觀察事物的視覺(jué)重點(diǎn)，將觀眾注意力逐漸從環(huán)境引向重點(diǎn)、興趣點(diǎn)，順序展開(kāi)一個(gè)動(dòng)作或事件過(guò)程。

　　這是一種符合人們感知事物習(xí)慣的平鋪直敘的表述句型，因?yàn)槲覀儗?duì)于事物的觀察、體驗(yàn)通常都是遵循從外到內(nèi)、由表及里、由遠(yuǎn)到近，循序漸進(jìn)的一般的規(guī)律。

　　對(duì)于動(dòng)作連續(xù)來(lái)說(shuō)，前進(jìn)式的方式是先用全景建立動(dòng)作的總體形態(tài)，再用中、近景來(lái)強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的細(xì)節(jié)和它實(shí)際的價(jià)值；

　　對(duì)于事件來(lái)說(shuō)，先用全景建立總體的環(huán)境概貌，再用中、近景把注意力引向具體物體，突出細(xì)節(jié)。

　　這樣的敘事方式使觀眾能夠逐步有層次地清楚地了解事實(shí)和事件的發(fā)展。前進(jìn)式是敘事剪輯中最常見(jiàn)的表現(xiàn)最直接的句型。

　　(二) 后退式（懸念式）

　　敘述由近到遠(yuǎn)，景別由小到大的敘事方式。這是一種比前進(jìn)式敘述更容易吸引人的變異方式，視覺(jué)刺激較強(qiáng)，懸念性強(qiáng)。

　　從剪輯形式看，一般用小景別強(qiáng)調(diào)興趣點(diǎn)、精彩點(diǎn)或者最富有吸引力的部分，造成先聲奪人的效果。采用后退式，可以以有力的開(kāi)始鏡頭將觀眾帶入敘事氛圍中，這一手段在電視片、廣告片的編輯中被經(jīng)常使用。

　　倒退式敘述還可以制造懸念，利用局部鏡頭的不明確性，引發(fā)觀眾的期待心理，然后再出現(xiàn)整個(gè)環(huán)境，作為對(duì)懸念的解釋。

4. 老鏡頭還是那么銳

雖然這款是不帶對(duì)焦馬達(dá)也不帶防抖的手動(dòng)變焦頭，但是用尼康D50 D70 D80 D90以上帶機(jī)身馬達(dá)的機(jī)器一點(diǎn)也不承認(rèn)，關(guān)鍵拍攝時(shí)候一定要有腳架固定，拍出來(lái)的畫(huà)質(zhì)和銳度一如既往尼康尼克爾的本色 銳和真實(shí)（此鏡頭為國(guó)內(nèi)海鷗代工） 性價(jià)比值得選擇

5. 老鏡頭和現(xiàn)代鏡頭的畫(huà)質(zhì)區(qū)別

一、單反鏡頭和電影鏡頭的最大的區(qū)別就在于電影鏡頭沒(méi)有呼吸，單反鏡頭往往會(huì)有很大的呼吸效應(yīng)。

什么是呼吸效應(yīng)，呼吸效應(yīng)，就是鏡頭在對(duì)焦時(shí)候，因?yàn)榻裹c(diǎn)變化引起的焦距的變化。使得圖像產(chǎn)生變大或變小的效應(yīng)。在固定圖像拍攝的時(shí)候，沒(méi)有人去注意這種效應(yīng)，只求在焦點(diǎn)的圖像清晰即可。而電影是一個(gè)動(dòng)態(tài)的畫(huà)面，畫(huà)面不僅有平面的兩個(gè)維度，還有一個(gè)時(shí)間的第三個(gè)維度。因此，當(dāng)拍攝一個(gè)人從遠(yuǎn)處走向近處的時(shí)候，焦點(diǎn)需要連續(xù)的跟著這個(gè)人進(jìn)行變化，當(dāng)這個(gè)變化引起了構(gòu)圖的變化?？粗筒荒敲戳钊耸娣恕?/p>

二、電影鏡頭一般要求像場(chǎng)更加均勻。暗角更小。電影最后投射到的屏幕是非常巨大的，當(dāng)邊緣暗角過(guò)于明顯，會(huì)影響觀影效果。

三、邊緣分辨率和中心分辨率更加一致。攝影鏡頭因?yàn)槌杀镜膯?wèn)題，對(duì)這些考慮相對(duì)有所舍棄。很多攝影鏡頭中心的分辨率很高，邊緣的分辨率則很低。畢竟在一個(gè)照片上，我們關(guān)心的，視覺(jué)焦點(diǎn)絕大部分在中間點(diǎn)。而電影因?yàn)樾枰磉_(dá)故事的內(nèi)容和故事需要，有時(shí)候重心點(diǎn)不在中間，而在邊緣，慢慢移動(dòng)到中間，如果，這時(shí)候邊緣的人影模模糊糊，而移動(dòng)到中間時(shí)候又變的無(wú)比銳利，這種效果會(huì)讓電影感覺(jué)很不舒服。

四、電影鏡頭的光圈一般用無(wú)極光圈，這樣可以通過(guò)光圈的變化，讓光影產(chǎn)生一種流暢的漸變明暗的效果。而攝影鏡頭以前為了控制準(zhǔn)確的曝光，往往，使用定位嗑蹦，鎖定一定大小的光圈，使得拍照的光圈與攝影速度進(jìn)行等效的匹配。而這往往影響電影效果的處理。

五、電影鏡頭的光圈往往采用T值，T值代表的實(shí)際通光量大小。比如同樣的光圈，不同的焦段的鏡頭，最后曝光的速度不一樣，而電影鏡頭的T值，基本上可以保證，不同焦段的鏡頭同T值曝光速度基本相同

六、攝影鏡頭里有自動(dòng)光圈功能，而電影鏡頭里沒(méi)有自動(dòng)光圈功能。也就是，電影鏡頭光圈值在那里，鏡頭的通光就在那里。而攝影鏡頭平時(shí)光圈一般都停留在最大光圈的狀態(tài)下，只是在一按下快門(mén)，或者按下景深預(yù)測(cè)妞后，才將光圈縮小到設(shè)定的大小。

七、其他的還有些小的并不明顯的功能，比如電影鏡頭有后焦校準(zhǔn)鏡片。即調(diào)整后焦校準(zhǔn)鏡片，來(lái)校準(zhǔn)鏡頭焦距。

由于以上的幾個(gè)因素，所以形成了電影和攝影對(duì)鏡頭的不同的要求。所以在設(shè)計(jì)電影鏡頭的時(shí)候，需要根據(jù)這些要求，對(duì)攝影鏡頭進(jìn)行電影標(biāo)準(zhǔn)的改造。

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