1. 機(jī)身配全畫(huà)幅鏡頭多少錢(qián)

不可以。

1、半幅鏡頭不一定能裝在全畫(huà)幅相機(jī)上。比如，佳能相機(jī)基本上就裝不上，尼康和索尼倒是基本能裝上。

2、半幅鏡頭裝在全畫(huà)幅相機(jī)上后，相機(jī)會(huì)自動(dòng)識(shí)別鏡頭的信息，然后相機(jī)就會(huì)變成半畫(huà)幅模式了。

3、即便半幅鏡頭裝在全畫(huà)幅相機(jī)并能全畫(huà)幅拍攝，相片四周會(huì)有暗角。

2. 機(jī)身配全畫(huà)幅鏡頭多少錢(qián)一張

尼康18-140鏡頭是一款DX鏡頭，適用于尼康DX格式的相機(jī)，它的成像圈只能覆蓋APS-C畫(huà)幅，不能完全覆蓋全畫(huà)幅畫(huà)幅。如果將這款鏡頭配在全畫(huà)幅機(jī)身上使用，由于成像圈不夠大，會(huì)出現(xiàn)畫(huà)面邊緣出現(xiàn)黑邊或者模糊的情況。因此，不建議將尼康18-140鏡頭配在全畫(huà)幅機(jī)身上使用。如果需要使用全畫(huà)幅機(jī)身，建議選擇專(zhuān)門(mén)為全畫(huà)幅設(shè)計(jì)的鏡頭。

3. 全畫(huà)幅相機(jī)鏡頭搭配

全畫(huà)幅鏡頭用在半畫(huà)幅相機(jī)上的虛化效果不如用在全畫(huà)幅相機(jī)上。有一種誤解認(rèn)為全畫(huà)幅鏡頭用在半畫(huà)幅相機(jī)上，它的等效焦距變長(zhǎng)了，所以虛化會(huì)強(qiáng)一些。其實(shí)這是個(gè)誤區(qū)，等效焦距變長(zhǎng)了只是畫(huà)面變窄了，實(shí)際物理焦距并未發(fā)生改變，在焦距不發(fā)生改變的情況下，全畫(huà)幅相機(jī)的虛化效果是優(yōu)于半畫(huà)幅相機(jī)的。

4. 全畫(huà)幅機(jī)身配半畫(huà)幅鏡頭

全畫(huà)幅鏡頭可以使用在半畫(huà)幅機(jī)身上，但是有一些需要注意的問(wèn)題：

焦距變化：由于全畫(huà)幅鏡頭的畫(huà)幅尺寸相對(duì)于半畫(huà)幅機(jī)身而言較大，因此在使用時(shí)焦距的視角會(huì)有所改變，使得相同的鏡頭在全畫(huà)幅機(jī)身和半畫(huà)幅機(jī)身上所呈現(xiàn)的畫(huà)面會(huì)有所不同。

光圈變小：全畫(huà)幅鏡頭在半畫(huà)幅機(jī)身上使用時(shí)，由于感光器件的大小不同，因此所接收的光線(xiàn)對(duì)比全畫(huà)幅機(jī)身而言更為密集，這就會(huì)導(dǎo)致光圈變小，使拍攝出來(lái)的照片略顯暗淡。

物距變化：使用全畫(huà)幅鏡頭在半畫(huà)幅機(jī)身上時(shí)，由于感應(yīng)器的大小不同而導(dǎo)致的畫(huà)面裁剪，鏡頭的物距也會(huì)微微發(fā)生變化。

5. 全畫(huà)幅鏡頭的好處

全景是五種景別中的第二個(gè)（遠(yuǎn)景，全景，中景，近景，特寫(xiě)）。那么先來(lái)解釋一下景別的定義和劃分。

景別是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫(huà)面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。

景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫(xiě)（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周?chē)尘埃?、遠(yuǎn)景（被攝體所處環(huán)境）。在電影中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。

下面具體解釋一下全景的概念和作用。

全景：以表現(xiàn)一個(gè)成年人的全身為距離概念，可清楚地看到人的全身，用來(lái)展示主體的全貌以及與環(huán)境之間的關(guān)系，這種距離模式營(yíng)造了客觀(guān)化的關(guān)注效果。它適合表現(xiàn)人物全身形體運(yùn)動(dòng)（步行、跳舞、攀登等）表現(xiàn)事件的全貌，交待時(shí)間、地點(diǎn)和時(shí)代特征等，并有利于表現(xiàn)人與環(huán)境的關(guān)系。