1. 論攝影機運動在電影敘事中的作用

由于你的題目不甚明確，不知道說的是作為職業(yè)剪輯師的電影剪輯還是個人想電影混剪。這里我兩個都說一下。

作為電影剪輯師，剪輯電影就具有高度的專業(yè)性，需要一定的剪輯技巧，電影剪輯通常被稱為“隱形藝術(shù)”，大多數(shù)剪輯師的目標(biāo)是創(chuàng)建無縫的成品。一旦工作完成，并且做得很好，就很難注意到單獨的部分。以下說幾個電影剪輯的剪輯技巧：

1. 長鏡頭

在過渡到下一個鏡頭之前持續(xù)一段很長時間的鏡頭。每個鏡頭的平均長度在不同的時間和地點差別很大，但大多數(shù)當(dāng)代電影的剪輯速度往往更快。一般來說，任何一分鐘以上的鏡頭都被認(rèn)為是長鏡頭。

2. 節(jié)奏

聲音的頻率和規(guī)律性，一連串的鏡頭和鏡頭內(nèi)的動作。節(jié)奏因素包括節(jié)拍（或動感）、腔調(diào)（或重音）和節(jié)奏（或速度）。節(jié)奏是電影的基本特征之一，它決定了電影的情緒和觀眾的整體印象。這也是最復(fù)雜的分析之一，因為它是通過場景、攝影、聲音和剪輯的組合來實現(xiàn)的。的確，節(jié)奏可以理解為電影中所有元素的最終平衡。

3. 重疊剪輯

重復(fù)部分或全部動作的剪輯，從而擴展了它的觀看時間和情節(jié)持續(xù)時間。最常見的是實驗性電影制作，由于其短暫的令人不安和純粹的圖形性質(zhì)，它也出現(xiàn)在動作和動作優(yōu)先于情節(jié)和對話的電影中:體育紀(jì)錄片、音樂劇、武術(shù)等。重疊剪輯是80年代和90年代香港動作電影的共同特點。當(dāng)導(dǎo)演吳宇森移居好萊塢后，他試圖將這種風(fēng)格融入主流動作片，比如《碟中諜2》。

4.轉(zhuǎn)場

鏡頭是由剪輯定義的，但剪輯也可以將鏡頭連接在一起。在傳統(tǒng)中，剪輯是為了建立空間，引導(dǎo)觀眾看到場景中最突出的部分。

1. 借位

借位在連貫性剪輯中，是一種從一個鏡頭到另一個鏡頭顯示連續(xù)時間和空間的方法，但實際上它與場景中人物或物體的位置不匹配。在文森特·明奈利的《火樹銀花》中，犧牲了真實的物理空間來換取戲劇性的空間。正如在第一個畫面中看到的，電話后面是有一堵墻的。然而，在第三個鏡頭中，這堵墻神奇地消失了，為了顯示電話和圍坐在餐桌旁的家人（電影中的一個重要元素），從一個角度看，這在真實的房間里是不可能的。

2. 交叉

交替拍攝在不同地方發(fā)生的動作鏡頭，通常同時進(jìn)行。因此，這兩個操作被銜接起來，將來自不同空間的角色關(guān)聯(lián)起來。為了進(jìn)一步強調(diào)他們的相似之處，這位父親實際上是在重溫他和第一個女朋友的第一次約會，而他的女兒實際上是在第一次約會。楊使用跨越時空的交叉，暗示歷史會一代又一代地重復(fù)。

3. 切入鏡頭、切離鏡頭

在同一空間中，從遠(yuǎn)處取景到近景的瞬間轉(zhuǎn)換，反之亦然。

4. 疊化

兩個鏡頭之間的過渡，第一個畫面逐漸消失，而第二個畫面逐漸出現(xiàn)。有那么一會兒，這兩個畫面混合在一起了。疊化可以作為一個相當(dāng)直接的手法連接任何兩個場景，或以更有創(chuàng)意的方式，例如暗示幻覺的狀態(tài)。

5. 圈入/圈出

一種圓形的、可移動的蒙版，它可以結(jié)束一個場景（圈出）或強調(diào)一個細(xì)節(jié)，也可以打開一個場景（圈入）或顯示一個細(xì)節(jié)周圍的更多空間。

跳躍式剪輯是用來表達(dá)的，暗示一個角色或他/她的日常生活的沉思或矛盾，但這也是與主流電影敘事方式?jīng)Q裂的明確標(biāo)志。與其把一部電影呈現(xiàn)成一個完美的、在我們面前無縫展開的獨立故事，不如說，跳躍式剪輯就像是一句話，既證明了講述這樣一個故事的人為性，也證明了講述這樣一個故事的困難性。

6. 定位鏡頭/再定位鏡頭

一種鏡頭，通常包括遠(yuǎn)距取景，顯示場景中重要人物、物體和背景之間的空間關(guān)系。通常情況下，場景的前幾個鏡頭通常是定位鏡頭，因為這介紹了其中的位置關(guān)系和空間關(guān)系。

7. 正反打鏡頭

兩個或兩個以上的鏡頭對角色進(jìn)行相互切換，通常在對話的情況下。

8. 疊畫

在同一膠片上曝光多個圖像。與疊化不同，疊畫并不意味著從一個場景到另一個場景的轉(zhuǎn)換。通常是用于相同的演員在屏幕上同時出現(xiàn)兩個角色、表達(dá)主觀或醉酒的視覺效果，或者簡單地將敘事元素從另一部分的迷幻世界引入場景。

9. 劃像

一種鏡頭之間的過渡，其中一條線穿過畫面，在第一個鏡頭移動時將其刪除，代之以下一個鏡頭。這是一個動態(tài)的、引人注目的轉(zhuǎn)變，通常用在動作或冒險電影中。

就像其它的轉(zhuǎn)場方式，比如橫搖，劃像在特定的歷史時期（20世紀(jì)50年代和60年代）變得流行起來，以至于成為那個時期電影的風(fēng)格標(biāo)記。

5.匹配剪輯

匹配剪輯指的是通過在兩個鏡頭之間建立某種形式的聯(lián)系來連接和分割兩個鏡頭的技術(shù)。這種聯(lián)系可以從場景描述的情況中推斷出來（例如，圖形匹配）。

1. 視線匹配剪輯

一種遵循動作原理的剪輯，第一個鏡頭是一個人朝一個方向離開，第二個鏡頭是一個附近的空間，里面有他或她看到的東西。如果這個人向左看，下面的鏡頭應(yīng)該暗示這個人在屏幕外是向右看的。

2. 圖形匹配剪輯

兩個連續(xù)的鏡頭連在一起，以創(chuàng)造出構(gòu)圖元素的強烈相似性（如顏色、形狀）。用于傳輸連續(xù)性樣式，以平滑的方式在兩個鏡頭之間進(jìn)行過渡，圖形匹配剪輯也可以用來做隱喻性的聯(lián)想，就像蘇聯(lián)連貫性風(fēng)格。

6.剪輯風(fēng)格

1. 連貫性剪輯

一種保持?jǐn)⑹鰟幼鬟B貫的剪輯方式。連貫性剪輯依賴于從一個鏡頭到另一個鏡頭的方向、位置和時間關(guān)系，即連續(xù)鏡頭之間的時間和空間是連貫的。此外，當(dāng)屏幕上的方向與電影世界的方向相匹配時，敘述也更容易被理解了。如下圖所示，“180度規(guī)則”規(guī)定了攝影機應(yīng)該停留在動作軸兩邊的一個區(qū)域內(nèi)（場景中有一條主要元素A和B之間的假想線，通常是兩個角色）。

通過遵循這一規(guī)則，導(dǎo)演要確保每個角色在畫面中占據(jù)一個一致的區(qū)域，幫助觀眾理解場景的布局。這種一致的空間感通過例如動作匹配等技術(shù)手段得到了加強。

2. 蒙太奇

包括鏡頭內(nèi)的蒙太奇、聲音和圖像之間的蒙太奇，多層次的含蓄，以及在兩個鏡頭之間的沖突。通過持續(xù)時間、屏幕方向和鏡頭比例的模式聯(lián)系在一起，從而產(chǎn)生了使不相關(guān)聯(lián)的鏡頭產(chǎn)生了意義。

3. 省略式剪輯

省略事件中部分的鏡頭過渡，導(dǎo)致情節(jié)和故事持續(xù)時間的省略。

講完這些，再來說說電影的混剪。

第一步，確定好要剪輯的中心思想

在開始混剪之前，我們首先要確定好要剪一個什么類型的片子，而不是一上來就開始動手剪輯，所謂的謀定而后動說的就是這個道理。

第二步，挑選影片素材

主題確定好了之后，開始圍繞著主題挑選素材，你不能定下要剪輯溫馨擁抱合集，卻挑選出打斗血腥的場面。例如剪輯漫威反派，就挑選漫威系列的電影，剪輯鋼鐵俠，就挑選涉及到鋼鐵俠的電影，剪輯機器人系列，就挑選科幻類的電影，剪輯中國功夫，就挑選武俠功夫片等等。

第三步，確定框架

瀏覽影片確定好架構(gòu)并找出適合片段電影準(zhǔn)備好之后，要根據(jù)自己的中心思想定下大體的框架，比如開端--發(fā)展--高潮--結(jié)局等，然后瀏覽影片挑選出合適的片段。

第四步，音樂很重要

挑選合適的音樂音效素材不夸張的說音樂挑的好，混剪就成功一半了，要根據(jù)中心主題和架構(gòu)來挑選音樂，剪輯溫馨的就挑選舒緩的音樂，剪輯激烈打斗的就挑選激昂燃系的音樂等等。

第五步，粗剪

根據(jù)音樂和架構(gòu)進(jìn)行粗剪首先根據(jù)架構(gòu)把挑選出來的片段整理好，其次把同類動作拼起來，比如跳躍、擁抱、跑步、碰撞、攻擊、摔倒、爆炸等等。最后根據(jù)臺詞旁白等鋪陳好畫面，整體連貫起來。

第六步，精剪

根據(jù)音樂的節(jié)奏，開始一幀幀的調(diào)整，在高潮部分卡準(zhǔn)音樂節(jié)奏節(jié)拍。刪掉多余的鏡頭。

第七步，檢查

反復(fù)修改好的片子都要反復(fù)的修改，自己多看幾遍，修改好了，再請別人觀看提出修改意見，反復(fù)雕琢，直至能打動自己，才能打動觀眾。

第八步，成片輸出

渲染輸出在修改好之后無誤就可以渲染輸出成片啦！

2. 電影攝影機工作原理

3d電影的拍攝其實是模仿人眼的拍攝，用兩邊攝影機分別當(dāng)作人眼的左眼球和右眼球。因此電影院在放3d電影的時候?qū)嶋H上是有兩臺放映機，一左一右同時投射到大屏幕上的，問題是同樣一塊屏幕同時投射兩個畫面自然會讓屏幕出現(xiàn)重影畫面，因此人眼就必須配備一副3d眼鏡讓自左眼球接受左投影儀拍攝的畫面，右投影儀就必須接受右投影儀的畫面，這樣的話，人的雙眼就模擬了當(dāng)時攝像機拍攝的畫面！

3. 攝影機的運動的常見的形式簡答題

指在拍攝一個鏡頭時，攝影機的持續(xù)性運動。 既在一個鏡頭中通過移動攝像機機位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝。通過這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運動畫面。如：由推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運動攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運動鏡頭等。

4. 攝影機運動的基本方式

運動相機是一種專門用于記錄運動極限瞬間的相機，使用起來非常簡單。只需將它固定到自己的頭盔或者其他固定點，然后按下錄像按鈕即可開始拍攝。在使用過程中需要注意以下幾點：1. 避免攝像機抖動，保持固定。攝像頭安裝時，將了解相機運動的正確位置使畫面更加流暢。2. 熟悉攝像機的設(shè)置和功能。例如鎖定錄像，拍照，延時拍攝，循環(huán)錄像等等。3. 使用適當(dāng)?shù)呐浼?。例如自拍桿，手柄和防雨罩等，便于進(jìn)行拍攝。在使用之前可以參考一些相關(guān)的教程或者讓專業(yè)人士幫助你。運動相機的使用是為了記錄住你的每一次精彩瞬間，讓你的日常生活更加有趣和充實。

5. 論攝影機運動在電影敘事中的作用和意義

　　一、攝像機的工作原理

　　攝像機是一種把景物光像轉(zhuǎn)變?yōu)殡娦盘柕难b置。其結(jié)構(gòu)大致可分為三部分：光學(xué)系統(tǒng)（主要指鏡頭）、光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)（主要指攝像管或固體攝像器件）以及電路系統(tǒng)（主要指視頻處理電路）。

　　光學(xué)系統(tǒng)的主要部件是光學(xué)鏡頭，它由透鏡系統(tǒng)組合而成。這個透鏡系統(tǒng)包含著許多片凸凹不同的透鏡，其中凸透鏡的中比邊緣厚，因而經(jīng)透鏡邊緣部分的光線比中央部分的光線會發(fā)生更多的折射。當(dāng)被攝對象經(jīng)過光學(xué)系統(tǒng)透鏡的折射，在光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)的攝像管或固體攝像器件的成像面上形成“焦點”。光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)中的光敏原件會把“焦點”外的光學(xué)圖像轉(zhuǎn)變成攜帶電荷的電信號。這些電信號的作用是微弱的，必須經(jīng)過電路系統(tǒng)進(jìn)一步放大，形成符合特定技術(shù)要求的信號，并從攝像機中輸出。

　　光學(xué)系統(tǒng)相當(dāng)于攝像機的眼睛，與操作技巧密切相關(guān)，在本章以后的小節(jié)里將詳細(xì)敘述。光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)是攝像機的核心，攝像管或固體攝像器件便是攝像機的“心臟”，有關(guān)這一部分的內(nèi)容，將在第三章里介紹。由于家用攝像機大多是將攝像部分和錄像部分合為一體，下面再概述一下錄像部分的工作原理。

　　當(dāng)攝像機中的攝像系統(tǒng)把被攝對象的光學(xué)圖像轉(zhuǎn)變成相應(yīng)的電信號后，便形成了被記錄的信號源。錄像系統(tǒng)把信號源送來的電信號通過電磁轉(zhuǎn)換系統(tǒng)變成磁信號，并將其記錄在錄像帶上。如果需要攝像機的放像系統(tǒng)將所記錄的信號重放出來，可操縱有關(guān)按鍵，把錄像帶上的磁信號變成電信號，再經(jīng)過放大處理后送到電視機的屏幕上成像。

　　從能量的轉(zhuǎn)變來看，攝像機的工作原理是一個光－－電－－磁－－電－－光的轉(zhuǎn)換過程。

　　二、鏡頭及其成像原理

　　是攝像機最主要的組成部分，并被喻為人的眼睛。人眼之所以能看到宇宙萬物，是由于憑眼球水晶體能在視網(wǎng)膜上結(jié)成影像的緣故；攝像機所以能攝影成像，也主要是靠鏡頭將被攝體結(jié)成影像投在攝像管或固體攝像器件的成像面上。因此說，鏡頭就是攝像機的眼睛。電視畫面的清晰程度和影像層次是否豐富等表現(xiàn)能力，受光學(xué)鏡頭的內(nèi)在質(zhì)量所制約。當(dāng)今市場上常見的各種攝像機的鏡頭都是加膜鏡頭。加膜就是在鏡頭表面涂上一層帶色彩的薄膜，用以消減鏡片與鏡片之間所產(chǎn)生的色散現(xiàn)象，還能減少逆光拍攝時所產(chǎn)生的眩光，保護(hù)光線順利通過鏡頭，提高鏡頭透光的能力，使所攝的畫面更清晰。

　　攝像者在自學(xué)攝像的過程中，首先要熟知鏡頭的成像原理，它主要包括焦距、視角、視場和像場。

　　焦距是焦點距離的簡稱。例如，把放大鏡的一面對著太陽，另一面對著紙片，上下移動到一定的距離時，紙片上就會聚成一個很亮的光點，而且一會兒就能把紙片燒焦成小孔，故稱之為“焦點”。從透鏡中心到紙片的距離，就是透鏡的焦點距離。對攝像機來說，焦距相當(dāng)于從鏡頭“中心”到攝像管或固體攝像器件成像面的距離。

　　焦距是標(biāo)志著光學(xué)鏡頭性能的重要數(shù)據(jù)之一，因為鏡頭拍攝影像的大小是受焦距控制的。在電視攝像的過程中，攝像者經(jīng)常變換焦距來進(jìn)行造型和構(gòu)圖，以形成多樣化的視覺效果。例如，在對同一距離的同一目標(biāo)拍攝時，鏡頭的焦距越長，鏡頭的水平視角越窄，拍攝到景物的范圍也就越??；鏡頭的焦距越短，鏡頭的水平視角越寬，拍攝到的景物范圍也就越大。

　　一個攝像機鏡頭能涵蓋多大范圍的景物，通常以角度來表示，這個角度就叫鏡頭的視角。被攝對象透過鏡頭在焦點平面上結(jié)成可見影像所包括的面積，是鏡頭的視場。但是，視場上所呈現(xiàn)的影像，中心和邊緣的清晰度和亮度不一樣。中心部分及比較接近中心部分的影像清晰度較高，也較明亮；邊緣部分的影像清晰度差，也暗得多。這邊緣部分的影像，對攝像來說是不能用的。所以，在設(shè)計攝像機的鏡頭時，只采用視場。需要重點指出，攝像機最終拍攝畫面的尺寸并不完全取決于鏡頭的像場尺寸。也就是說，鏡頭成像尺寸必須與攝像管或固體攝像器件成像面的最佳尺寸一致。

　　當(dāng)攝像機鏡頭的成像尺寸被確定之后，對一個固定焦距的鏡頭來說則相對具有一個固定的視野，常用視場來表示視野的大小。它的規(guī)律是，焦距越短，視角和視場就越大。所以短焦距鏡頭又被稱為廣角鏡頭。

　　三、鏡頭的景深原理

　　當(dāng)鏡頭聚集于被攝影物的某一點時，這一點上的物體就能在電視畫面上清晰地結(jié)像。在這一點前后一定范圍內(nèi)的景物也能記錄得較為清晰。這就是說，鏡頭拍攝景物的清晰范圍是有一定限度的。這種在攝像管聚焦成像面前后能記錄得“較為清晰”的被攝影物縱深的范圍便為景深。當(dāng)鏡頭對準(zhǔn)被攝景物時，被攝景物前面的清晰范圍叫前景深，后面的清晰范圍叫后景深。前景深和后景深加在一起，也就是整個電視畫面從最近清晰點到最遠(yuǎn)清晰點的深度，叫全景深。一般所說的景深就是指全景深。

　　有的畫面上被攝體是前面清晰而后面模糊，有的畫面上被攝體是后面清晰而前面模糊，還有的畫面上是只有被攝體清晰而前后者模糊，這些現(xiàn)象都是由鏡頭的景深特性造成的。可以說，景深原理在攝像上有著極其重要的作用。正確地理解和運用景深，將有助于拍出滿意的畫面。決定景深的主要因素有如下三個方面：

　　光圈 在鏡頭焦距相同，拍攝距離相同時，光圈越小，景深的范圍越大；光圈越大，景深的范圍越小。這是因為光圈越小，進(jìn)入鏡頭的光束越細(xì)，近軸效應(yīng)越明顯，光線會聚的角度就越小。這樣在成像面前后．會聚的光線將在成像面上留下更小的光斑，使得原來離鏡頭較近和較遠(yuǎn)的不清晰景物具備了可以接受的清晰度。

　　焦距 在光圈系數(shù)和拍攝距離都相同的情況下，鏡頭焦距越短，景深范圍越大；鏡頭焦越長，景深范圍越小。這是因為焦距短的鏡頭比起焦距長的鏡頭，對來自前后不同距離上的景物的光線所形成的聚焦帶（焦深）要狹窄得很多，因此會有更多光斑進(jìn)入可接受的清晰度區(qū)域。

　　物距 在鏡頭焦距和光圈系數(shù)都相等的情況下，物距越遠(yuǎn)，景深范圍越大；物距越近，景深范圍越小。這是因為遠(yuǎn)離鏡頭的景物只需做很少的調(diào)節(jié)就能獲得清晰調(diào)焦，而且前后景物結(jié)焦點被聚集得很緊密。這樣會使更多的光斑進(jìn)入可接受的清晰度區(qū)域，因此景深就增大。相反，對靠近鏡頭的景物調(diào)焦，由于擴大了前后結(jié)焦點的間隔，即焦深范圍擴大了，因而使進(jìn)入可接受的清晰度區(qū)域的光斑減少，景深變小。由于這樣的原因，鏡頭的前景深總是小于后景深。

　　四、變焦距鏡頭及其原理　　攝像機的鏡頭可劃分為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、長焦距鏡頭和廣角鏡頭。以16毫米的攝影機為例，其標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距是25毫米，之所以將此焦確定為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距，其主要原因是這一焦距和人眼正常的水平視角（24度）相似。在使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝時，被攝對象的空間和透視關(guān)系與攝像者在尋像器中所見到的相同。焦距50毫米以上稱為長焦距鏡頭，16毫米以下的稱為廣角鏡頭。攝像機劃分鏡頭的標(biāo)準(zhǔn)基本與16毫米攝影機相同。但是，目前我國的電視攝像機大多只采用一個變焦距鏡頭，即一個透鏡系統(tǒng)能實現(xiàn)從“廣角鏡頭”到“標(biāo)準(zhǔn)鏡頭”以至“長焦距鏡頭”的連續(xù)轉(zhuǎn)換，從而給攝像的操作帶來了極大的方便。

　　距鏡頭的主要特點之一是具有在一定范圍內(nèi)邊疆改變焦距而成像面位置不變的性能，已成為家用攝像機上運用最廣泛的鏡頭。

　　變集中鏡頭由許多單透鏡組成。最簡單的是由兩個凸透鏡組成的組合鏡?，F(xiàn)設(shè)定兩個透鏡之間的距離為X，通過實踐可以得知，只要改變兩個凸透鏡之間的距離X的長短，就能使組合透鏡的焦距發(fā)生變化。這是變焦距鏡頭的最基本原理。但是，上述組合透鏡的缺點是，當(dāng)改變了X的距離后，不僅使焦距發(fā)生了變化，而且成像面的位置也會有所改變。為了使成像面的位置不變，還必須再增加幾組透鏡，并有規(guī)律地共同移動。因此，攝像機中的變焦距鏡頭至少要有三組組合透鏡，即調(diào)焦組、變焦組和像面補償組。如果因為像距太長，成像面亮度不中，需要縮短像距時，還要再增加一組組合透鏡，這組透鏡叫物鏡組。圖五是變焦距鏡頭的結(jié)構(gòu)圖。

　　變焦距鏡頭在變焦時，視角也發(fā)生了改變，但焦點位置與光圈開度不變。通常所說的鏡頭的就焦倍數(shù)，是指變焦距鏡頭的最長焦距與最短焦距之比。目前，在一些普及型的攝像機中，其變焦距鏡頭的變焦范圍大體上是從10－90（mm），故其倍數(shù)約為6－8倍。一些廣播級攝像機變焦距鏡頭的倍數(shù)約為14－15倍。另外，有些機器上還裝有一個變焦倍率器，使鏡頭焦距可以在最長焦距的基礎(chǔ)上增加一倍，從而延伸了鏡頭的長焦范圍。但是，這種變倍裝置會影響圖像的質(zhì)量，使用時要格外謹(jǐn)慎。

　　在實際拍攝時，當(dāng)把變焦距鏡頭從廣角端漸漸地變?yōu)殚L焦端時，其畫面的視覺效果好像是攝像機離這一景物越來越近，這種效果便是所謂的“推鏡頭”。相反的變化效果便是“拉鏡頭”。攝像機鏡頭進(jìn)行變焦距的變化有兩種控制方法，一是電動變焦，二是手動變焦。電動變焦靠電動推拉桿（T推－W拉）來控制，手在推拉桿上用力的大小可改變鏡頭運動的速度。電動變焦的特點是鏡頭在推拉的過程中變化均勻。手動變焦是通過直接用手撥動變焦環(huán)實現(xiàn)的，手動變焦一般是在鏡頭需要急速推拉時才能使用。

　　變焦距鏡頭的操作有一定的難度，初學(xué)者會更為明顯地感到困難，這是因為影響聚焦清晰的因素如鏡頭焦距、光圈、景深以及主體離攝像機的距離等可能同時都在變化。為了有效地解決這一問題，初學(xué)者可以在拍攝中把握這樣一點，即先用變焦距鏡頭最長的焦距對準(zhǔn)被攝對象聚焦，然后再恢復(fù)到拍攝時所需要的焦距上，這樣就能保證被攝對象的清晰。