1. 大畫幅鏡頭等效光圈怎么調(diào)
比如50mm
1.4 的鏡頭，在全畫幅上就是這么多，在APSC也就是半幅機上就是50*1.6=80mm， 最大光圈1.4*1.6=2.24。也就是說，apsc上使用50 1.4 的鏡頭，光圈全開等效于 全畫幅機子上使用80mm
2.24的效果。
2. 大畫幅鏡頭等效光圈怎么調(diào)整
“等效焦距”和“等效光圈”這兩個說法經(jīng)常被提到?！暗刃А本褪切Ч粯樱ɑ虿畈欢啵?，所以確實可以這么理解。 但是從實際物理成像上說，35MM就是35MM，F(xiàn)2.8就是F2.8，這是不變的。就算是計算T值，也和各個鏡頭設(shè)計有關(guān)，不會差1.5倍。 先說等效焦距，意思是APSC的機器用50MM鏡頭時，拍照范圍和全畫幅的75MM一樣。僅此而已，真實焦距還是原來的50MM，虛化，光圈還是原來的50MM。所以相同規(guī)格鏡頭，APSC畫幅機器專用鏡頭的焦距要小一些（24-70對比16-50）。 再說等效光圈，這個說法其實很不準確。光圈沒有等效值，是多大就是多大。但是因為機器高感不同形成畫質(zhì)差異和等效焦距造成的虛化差異，光圈也可以“等效”。 ?。ㄒ唬┮驗槿嫹吒泻靡粰n，所以相同畫質(zhì)時，全畫幅的光圈就可以小一檔。相同像素下全畫幅機器的CMOS的感光度肯定比APSC要高，大約高一倍多，全畫幅的ISO1600和APSC的ISO800差不多（可能全畫幅還好點），相同快門，全畫幅ISO1600用F4光圈，APSC機器ISO800光圈只能用F2.8。 （二）因為相同距離，相同視角，相同像素下，全畫幅小一檔光圈的虛化和APSC差不多。虛化這個問題很復雜，和光圈，焦距，對焦距離，甚至像素密度都有關(guān)系。光圈大，焦距長，距離近，像素密度高（放得更大）虛化都會更好。假設(shè)都用24M像素的機器，全畫幅用75MM鏡頭F4拍一個3米處的物體。同一場景位置，APSC就要用50MM鏡頭，F(xiàn)2.8拍出來的畫面才和全畫幅的視角（照片范圍）、虛化都差不多。 總結(jié)一下，“等效焦距”就是視角一樣時的焦距。準確地說沒有“等效光圈”。因為全畫幅高感好，所以光圈可以小一檔；因為“等效焦距”時全畫幅實際焦距長一些，所以虛化更好一些。因此，才有了“等效光圈”一說。其實準確的說應(yīng)該是“等效感光度光圈”或“等效虛化光圈”
3. 大畫幅鏡頭等效焦距
焦距是絕對的，視角是相對的。全畫幅鏡頭裝在c幅機身上是根據(jù)鏡頭焦距（絕對的）下的視角換算等效焦距（相對的）。 所以需要換算。
4. 大畫幅最佳光圈
有Contemporary徽章，這條線可能比f / 2.8 Art DN鏡頭更好鏡頭結(jié)構(gòu)，30mm f / 1.4和16mm f / 1.4被廣泛認為是APS-C索尼E-Mount可用的最佳鏡頭。
新的56mm f / 1.4具有與全畫幅85mm（實際為84mm）相同的視野，并且具有f / 1.4光圈，將產(chǎn)生類似于全畫幅上的f / 2鏡頭的景深，可以很好的將主體與背景分離。
5. 不同畫幅光圈等效
等效焦段是24mm。
松下的LEICA DG SUMMILUX 12mm / F1.4 ASPH鏡頭是M43畫幅鏡頭，等效焦距為24mm，具有F1.4的超大光圈，12組15片光學結(jié)構(gòu)中包含2片非球面鏡片。
