1. 鏡頭最大光圈為f/3.5時,最佳光圈為

快門優(yōu)先模式下，光圈不可調(diào)。 如果是機身或者鏡頭的問題，需要與商家退換。

控制透光量：光線透過鏡頭照射到CCD的強度是和光圈系數(shù)平方成反比，也就是相鄰兩級的光圈作用于軟片上的光線強度有兩倍的關(guān)系。F2是F2.8的2倍，F(xiàn)2.8是F4的2倍。 調(diào)節(jié)景深：所謂的景深，對焦點前（靠近相機）、后一定距離內(nèi)的景物的成像都可以是清晰的，這個前后范圍的總和，意思是只要在這個范圍之內(nèi)的景物，都能清楚地拍攝到。

它與鏡頭焦距，光圈，及被攝景物主體的距離有關(guān)，鏡頭焦距越短，光圈越小，被攝物的距離，景深越大清晰的范圍越大，反之亦然。所以就光圈來講，小光圈景深大，清晰細(xì)密地表現(xiàn)出遠(yuǎn)近的明銳感；大光圈景深小，則可使主體突出，表現(xiàn)主體以外前后主題的模糊感。值得一提的是，若要前后景物都清晰，應(yīng)使用小光圈，但以小到能涵蓋希望的景深即可，不必過小，過小就會受到繞射的影響，反而降低其解像力！

2. 用鏡頭最大光圈拍攝時成像質(zhì)量最佳

從光學(xué)成像原理理論上來說，存在光圈太大成像不清晰現(xiàn)象。并不是所有的鏡頭光圈開到最大成像質(zhì)量最好，往往是最大光圈收回一至二檔成像最好，需要進行對比一下，光圈對成像質(zhì)量來說，光圈越大，景深越小，同時意味著需要對焦必須越準(zhǔn)，稍有不準(zhǔn)照片就模糊，景深與光圈、鏡頭焦距、物距三個因素有關(guān)，光圈、焦距越大，物距越小，景深越小，背景虛化的越好。

3. 鏡頭的最大光圈

當(dāng)然是最大的那檔光圈的通光量最大了。

光圈f1.4的口徑比光圈f2.8的口徑大出2倍，在同等曝光時間內(nèi)，大光圈f1.4的通光量就比f2.8光圈的通光量多出來2倍。

目前所知的最大光圈普遍都是定焦鏡頭的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。

早在膠片相機時期，就已經(jīng)出現(xiàn)了光圈數(shù)值為f0.8的50mm鏡頭。意味著該鏡頭的光圈直徑超過其焦距長度。

4. 鏡頭最大光圈為f/3.5時,最佳光圈為多少

單反相機光圈值分為最大光圈，最小光圈和最佳光圈值。一般來說，鏡頭最大光圈收縮二至三檔為最佳光圈值，銳度最高，成像畫質(zhì)最優(yōu)，中心和邊緣最均衡。

最大光圈景深較小，也就是焦點處前后清晰的范圍最?。蛔钚」馊t景深最大，但數(shù)碼相機上會出現(xiàn)衍射，畫質(zhì)要受影響。光圈設(shè)置可以根據(jù)場景來決定，一般采用最佳光圈附近的光圈值較為合理，同時應(yīng)滿足快門配合達(dá)到正確曝光的目的。

5. 相機鏡頭最大光圈

　　單反鏡頭的最大光圈值是F0.7光圈的鏡頭。　　中古時代的產(chǎn)品，蔡司Planar 50/0.7鏡頭是1966年Zeiss為NASA專門設(shè)計的，它搭載在阿波羅計劃中的繞月探測衛(wèi)星上用于拍攝月球背面的地形和地貌，可以想象這支0.7最大光圈的標(biāo)頭有著多驚人的解析力?！　〔趟綪lanar 50/0.7鏡頭在用料和制作上不惜工本，用于航天拍攝的鏡頭必定需要極高的成像質(zhì)量，此般神器就是換上了現(xiàn)代的卡口也不是有錢就能買到的東西。神級鏡頭只會在做神一般的事情時才會用到。

6. 鏡頭的最大光圈代表著鏡頭的最大通過能力

一般來說，光圈值既非越小成像越好，也非越大成像越好。光圈值太小（光圈太大）成像的清晰度下降，光圈值太大（光圈太小）則易產(chǎn)生衍射效應(yīng)，清晰度亦下降。每一支鏡頭都有其成像最好的光圈值，稱為最佳光圈。鏡頭的每一檔光圈，其成像能力都不一樣，簡單來說就是不同的光圈畫成像素質(zhì)不同。但是在某一光圈范圍內(nèi)，其成像素質(zhì)、銳利度、色彩等等方面都是最好的，所以我們這一范圍的內(nèi)的光圈稱為最佳光圈。

一般來說一只鏡頭的最佳光圈為該鏡頭最大光圈縮小2-3檔，比如：一只鏡頭的最大光圈為f/2.8，那么它的最佳光圈就是f/5.6-f/8。

7. 鏡頭最大光圈為f/3.5時,最佳光圈為多少度

快門速度和光圈大小的最佳組合和關(guān)系分析：

　　在攝影過程中，相機的光圈值和快門速度設(shè)置相當(dāng)重要。光圈值主要用來控制光線穿過孔的大小，而快門速度則是控制光線投射到膠卷上的時間。只有將二者都設(shè)置得恰到好處，才能達(dá)到最令人滿意的曝光效果。遺憾的是許多攝影者在這方面都因為不能達(dá)到滿意的效果而變得苦惱不堪。其實原因非常簡單：他們總是使用完全不同的方法來設(shè)置光圈值和快門速度，結(jié)果當(dāng)然就不能讓人滿意了。

　　還是讓我們一起先來看看如何選擇合適的光圈值。選擇不同的光圈值，允許光線穿過鏡頭的孔徑就會有所不同。孔徑越大，穿過的光線就越多，反之則越少。當(dāng)你將光圈值設(shè)置為最大時，光圈值的度量值F的數(shù)值為最小。而當(dāng)你逐漸關(guān)閉鏡頭或縮小光圈值時，對應(yīng)的數(shù)值就會越來越大。而這恰恰會讓很多人感到無所適從，為什么孔徑越大，數(shù)值越小;數(shù)值越小，孔徑反而越大呢?其實F值的大小并不是全部光圈值的大小，只是部分而已。比如f-8的光圈值實際上要比8大一些。其實只要接受這個觀點，這一現(xiàn)象還是比較容易記憶的：數(shù)值越大，孔徑越小;數(shù)值越小，孔徑越

　卷前面的一張簾子，根據(jù)門簾打開的大小來決定投射到膠卷上的光線強弱，將這個大小控制用時間來控制就是所謂的快門速度。快門速度和光圈F值一樣只能表示部分參數(shù)，15的意思是1/15秒，而30則表示1/30秒，要比1/15秒快出一倍;相應(yīng)的，60代表1/60秒。在較慢的快門速度下，第一簾幕數(shù)值表示快門的打開速度，而第二簾幕使之則表示快門的關(guān)閉速度。但在較快的速度下(如1/125秒或更高)兩個簾幕一起移動，只讓一道狹小的光線從膠卷的一端投射到另一端。快門速度越快，允許光線進入的裂縫就越窄，投射到膠卷上的光線就越少。在有些相機上，快門簾幕為垂直移動設(shè)計，不過原理也是一樣的。

　　可能有很多讀者會有這樣一個疑問：“既然我們可以單獨使用光圈或快門速度來控制投射到膠卷上的光線，為什么我們在每次拍攝時都要考慮到兩方面的情況呢?”其實答案也很簡單，對于一個希望能拍攝出更高質(zhì)量圖象的攝影師而言，不會僅僅滿足于合適的曝光，還希望能夠拍攝出更高效果的圖象。需要指出的是，光圈和快門總是一起工作的，兩者總是相互影響，相互制約的。在不改變外部光線的條件下，鏡頭所捕捉到的光線強度誰也無法改變，投射到膠卷上的光線也此。而如果需要得到最合適的曝光效果，就必須很好的將兩種調(diào)節(jié)結(jié)合起來，如果更改F值使光圈變小，就要將快門速度設(shè)置得更慢。反之，如果光圈值變得更大，快門速度就要設(shè)置更快一些，我們可以將這種調(diào)節(jié)叫做“互惠”。

　　同一快門速度下，光圈F8時拍攝的圖像

　　光圈值設(shè)置為f4、快門速度為1/500秒時曝光效果和光圈值為f5.6、快門速度為1/250秒的效果一樣。這時可能又有讀者出來認(rèn)為“我的相機為自動設(shè)置，可以自動找到光圈值和快門速度的最佳結(jié)合點，所以不需要對它們進行設(shè)置”。值得提醒大家的是，盡管你的相機為自動設(shè)置，但你能保證它每次使用不會出現(xiàn)差錯嗎?所以大家在使用自動相機時，每次使用時都得注意相機的光圈值和快門速度。如果你能做到這點，相信你的攝影技術(shù)一定會有很大提高，即使見了專業(yè)攝影師，也不用低聲下氣的討教攝影技巧了!

　　下面是拍攝照片時選擇快門速度和光圈最佳組合的準(zhǔn)則。

　　選擇光圈(f值)

　　鏡頭孔徑準(zhǔn) 則50mm f/2 鏡頭

　　最大孔徑適合在暗弱照明條件下獲得足夠的曝光量，如現(xiàn)場光照明。具有最小的景深。就結(jié)像技師來講是該鏡頭最差的一檔f/2

　　較最大孔徑適合在暗弱照明條件下獲得足夠的曝光量。景深淺，有助于使背景離開焦點，從而把注意力集中到被攝主體上。f/2.8

　　較最大孔徑小二至三級具有該鏡頭最佳的結(jié)像質(zhì)量。比上述較大的孔徑具有稍大的景深。 提供有限的清晰聚焦的范圍，以便當(dāng)照明情況較最佳狀態(tài)稍差時獲得合適的曝光量，例如多云的天氣或者在陰影處。f/4 和f/5.6

　　較最小孔徑大二級具有中等(適度)的景深。適用于戶外日光下拍攝。具有極好的結(jié)像質(zhì)量。f/8

　　較最小孔徑大一級具有很大的景深。適合于戶外日光照明條件下拍攝。具有極好的結(jié)像質(zhì)量。f/11

　　最小孔徑具有最大的景深，清晰度損失極輕微(應(yīng)歸于光學(xué)原因)。當(dāng)最大景深顯得重要的時候，這種由于孔徑小而產(chǎn)生增大景深的好處，在價值上顯然超過其幾乎察覺不出的清晰度損失的缺點。

　　選擇快門速度

　　快門速度 準(zhǔn) 則

　　B 門使用相機支架(如三腳架)?？扉T開啟時間的長短由按下快門按鈕的時間來控制。適合戶外夜間使用小光圈、大景深的拍攝。如拍攝焰火、閃電……及記錄夜間由移動照明形成的條紋圖案(如行駛著的汽車燈)。

　　1 和 1/2 秒使用相機支架(如三腳架)。適合在暗淡照明情況下使用小光圈獲得大景深和足夠的曝光量(如現(xiàn)場光或攝影燈照明)。適合拍攝無生命的物體和穩(wěn)定不動的被攝體。

　　1/4 秒使用相機支架。這是適于拍攝成年人肖像最慢的快門速度。適合在暗淡照明條件下使用小光圈以獲得大景深和足夠的曝光量。適合穩(wěn)定的被攝體。

　　1/8 秒使用相機支架。對于在限定范圍內(nèi)拍攝成年人比用 1/4 秒快門速度時更好。適合在暗淡照明條件下使用小光圈以獲得大景深和足夠的曝光量。適合穩(wěn)定的被攝體。

　　1/15 秒使用相機支架。當(dāng)相機上安裝標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或者廣角鏡頭時，如在曝光時相機能握持得相當(dāng)平穩(wěn)的話，那么有些人能手持相機進行拍攝。適合在暗弱照明條件下，使用小光圈以獲得大景深和足夠的曝光量。

　　1/30 秒這檔快門速度是在手持相機進行拍攝并在該相機上配以標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或廣角鏡頭時，被推薦的最慢快門速度。為了獲得清晰度高的照片，相機必須握持的極平穩(wěn)。這檔快門速度適合大多數(shù)現(xiàn)場光攝影。適合在多云天氣或陰影處用小光圈以獲得大景深。

　　1/60 秒這檔快門速度適于照明條件不太理想，如多云的天氣、在陰影處等戶外日光下拍攝照片用。對使用小光圈以增大景深來說，該速度是很有用的。在較明亮的現(xiàn)場光照明的場所也使用這檔快門速度。使用這檔快門速度，相機意外地受到震動而使拍攝失敗的情況要比使用 1/30 秒快門速度時來得少些。適用于單反相機的閃光燈同步。

　　1/125 秒 這是戶外日光下拍攝照片最好的快門速度。在明亮的照明情況下，使用中等大小的光圈到小光圈能產(chǎn)生很好的景深。使用這檔快門速度，能使來自相機本身的微弱震動減到最小。能抓住一些中等速度的動作，如走動著的人，兒童的游戲或是自由活動著嬰孩。對于手持相機并安裝上焦距小于 105mm 的中焦距鏡頭進行拍攝，該速度具有一定的保險性。這檔快門速度被推薦用于某些單鏡頭反光照相機使用閃光燈拍攝。

　　1/250 秒 適合抓住一般速度的運動體，例如以中等速度跑動著的人、游泳運動員、自行車運動員、在一定距離外奔跑著的馬、檢閱活動、奔跑著的小孩、帆船、棒球運動、以中等速度比賽的足球運動員。當(dāng)你并不需要大景深，而主要是想抓住動作的時候，可以在戶外日光照明情況下用這檔快門速度，以使相機的震動程度減至最小。適合于手持相機安裝上 250mm 焦距鏡頭進行拍攝。

　　1/500 秒 適合抓住運動速度較快的動體，例如中等距離外的運動員、奔跑著的馬、跳水運動員、快速騎駛著的自行車運動員、行駛著的轎車或跑動中的籃球運動員。這檔快門速度能用來抓住除了最快速度外的所有動體。

　　1/1000秒是抓住快速動體的最佳速度。如賽車、摩托車、飛機、快艇、野外和體育場內(nèi)的比賽項目、網(wǎng)球運動員、滑雪運動員及高爾夫球運動員。因為使用該快門速度時需用比其它快門速度時更大的光圈，因此它的景深最小。這是手持相機安裝上 400mm 以內(nèi)焦距的長焦距鏡頭進行拍攝時極好的快門速度。

8. 鏡頭的最大光圈和最小光圈

如果把照相機的鏡頭比作是人眼的話，那么光圈就是瞳孔了。它也是相機一個極其重要的指標(biāo)參數(shù)，它的大小決定著通過鏡頭進入感光元件的光線的多少。光圈越大，則單位時間里通過的光線越多，光圈越小則越少，從而影響到圖像的亮度。它的計算公式是：光圈值（用F表示）=鏡頭的焦距/鏡頭的口徑，也就是說同等焦距下，鏡頭口徑越大，F(xiàn)值越?。‵值越小代表光圈越大），光圈的大小直接影響到物體的景深和快門的速度（F值越小，快門速度越快）。

在攝影中，景深是一個非常重要的問題。小景深效果能使環(huán)境虛糊、主體清楚，這是突出主體的有效方法之一。景深越小，這種環(huán)境虛糊也就越強烈，主體也就更突出。在拍攝中，欲取最小景深的最簡單的方法是使用最大光圈。除了使用最大光圈外，縮短攝距和換用焦距更長的鏡頭也能減小景深，但要注意攝距太近會使前后景物的透視過于強烈而導(dǎo)致失真感。在不影響構(gòu)圖效果的前提下，采用“最大光圈+盡可能縮短的攝距+長焦距鏡頭”能獲取最小景深的效果。獲取最大景深：要想使所有的被攝景物在畫面上都能較為清晰地顯現(xiàn)，則需要盡可能大的景深，景深越大，被攝景物的清晰度也就越高。欲取最大景深的最簡易的方法就是縮小光圈，盡可能使用相機上的最小光圈。采用“最小光圈+最短焦距鏡頭+超焦距聚焦”能獲取最大景深效果。

因此無論是最大光圈還是最小光圈都是在鏡頭的選購時，必須要考慮的問題。