1. 全畫幅相機和aps-c

APS-C畫幅單反的傳感器尺寸大約是24*16mm，全畫幅尺寸大約是36*24mm，各個不同型號的機器略有零點幾毫米的差異。

也就是說，全畫幅單反的傳感器面積是APS單反的2倍。在像素相近的情況下，全畫幅單反的單位像素密度比APS低，單個像素占的面積大，因而畫質(zhì)更好。

擴展資料

APS的原意是指“高級攝影系統(tǒng)”。是數(shù)碼相機普及前的一種過渡產(chǎn)品。它仍使用膠卷，但在膠卷和暗盒上通過磁性材料和數(shù)字計劃，記錄了很多相關(guān)數(shù)據(jù)。

由于在現(xiàn)今數(shù)碼單反相機中，大都是采用了小于135規(guī)格的CCD或CMOS感光器件，除了奧林帕斯的系統(tǒng)和尼康全畫幅以外，現(xiàn)存幾乎全部都是和APS-C型膠片一樣的大小，為了便于形容，人們就把類似這種大小的感光器件稱之為“APS-C規(guī)格”。

這種規(guī)格的傳感器也用在許多數(shù)位單眼相機上，同時也有一部分消費數(shù)碼相機也采用了這種規(guī)格，一些單電相機也采用這種規(guī)格。然而APS-C規(guī)格的傳感器確切的大小不是一樣的。這就使得對比全幅，APS-C在相同的焦距下視角更窄。

2. 全畫幅相機和中畫幅相機的區(qū)別

全畫幅和中畫幅的區(qū)別：

1、原來的135相機膠片尺寸是24X36mm，所以引用到數(shù)碼時代，感光元件（CCD或CMOS）相當(dāng)于這個尺寸的，叫全畫幅。全畫幅圖像傳感器尺寸為36mm×24mm。

2、中畫幅是 6x6cm或6x4,5cm 、6x7cm、6x12cm、6x17cm都有。中畫幅的優(yōu)勢在CCD大，畫質(zhì)好，像素高。中畫幅與全畫幅的區(qū)別是圖像傳感器尺寸更大，成像質(zhì)量更好，價格也更貴。

3. 全畫幅相機和半畫幅相機

一樣的。沒有全畫幅和半畫幅之分。

光圈是一個用來控制光線透過鏡頭，進入機身內(nèi)感光面光量的裝置，它通常是在鏡頭內(nèi)。對于已經(jīng)制造好的鏡頭，我們不可能隨意改變鏡頭的直徑，但是我們可以通過在鏡頭內(nèi)部加入多邊形或者圓形，并且面積可變的孔徑光闌來達到控制鏡頭通光量，這個裝置就叫做光圈。

畫幅是指相機使用感光元件的尺寸規(guī)格。全幅和半幅指的就是電子感光元件（CMOS / CCD）的尺寸。

全幅的電子感光元件的尺寸和傳統(tǒng)135膠片一樣大，也就是24×36mm。

半幅的尺寸約為23.7×15.6mm，或稱之為APS-C畫幅。

4. 全畫幅相機和單反

僅就‘畫幅’而言，說‘全’畫幅相機和‘非全’畫幅相機的區(qū)別：

1、紅框里相鄰的黑框，表示·全副相機CCD的面積，較長的邊=36MM。

2、藍框里相鄰的黑框，表示半副（APS-C）相機CCD的面積，較長的邊=23.5MM。

3、用白話說全幅相機的底版面積和135底片相等。

1、全畫幅是指數(shù)碼相機的感光元件CCD/CMOS面積跟同規(guī)格的一格膠卷一樣大（即36×24mm）。但是，由于感光元件CCD/CMOS制造困難價格較高，目前大多數(shù)數(shù)碼相機都不是全畫幅的，其感光元件CCD/CMOS都比一個135膠卷小，成像區(qū)也小。而一般來說DSLR的又比小DC的大。介于這兩者之間的畫幅，現(xiàn)在最常見的，是APS-C畫幅。

2、APS叫做先進照片系統(tǒng)，是一種已經(jīng)淘汰的攝影系統(tǒng)。APS膠卷有三種尺寸，C、H、P。H型是滿畫幅(30.3×16.6mm），C型（24.9×16.6mm）是在滿畫幅的左右兩頭各擋去一端，是長寬比為3∶2，P型（30.3×10.1mm）是滿畫幅的上下兩邊擋去個一條，使畫面長寬比例為3∶1，被稱為全景模式。

數(shù)碼單反借用了這一標(biāo)準(zhǔn)，把接近C尺寸的22.5×15.0 mm和23.6×15.8 mm都叫做APS-C畫幅。而EOS-1D和1DMkII的28.7×19.1mm叫做APS-H畫幅。

3、通常有另外一個表示法，就是1.3倍/1.5倍/1.6倍，指的是全畫幅對角線尺寸是該相機成像元件對角線尺寸的倍數(shù)，佳能的換算倍率為1.6倍，尼康為1.5倍。以佳能EOS 400D（APS-C畫幅）及一支18-55mm鏡頭為例，乘以1.6鏡頭于數(shù)碼相機上的等效焦距將會變?yōu)?8.8-88mm，但如果是全畫幅單反搭配18-55mm鏡頭，其焦距將保持不變。

4、因此，全畫幅的優(yōu)勢顯而易見，不僅可以讓老鏡頭物盡其用，還因為感光元件CCD/CMOS面積大，這樣一來捕獲的光子越多，感光性能越好、信噪比越低。說全畫幅單反是未來數(shù)碼單反發(fā)展的一個大趨勢，原因也就在此。

所有的非全副鏡頭都不能用在全副相機上，但所有的全副鏡頭都可以用在非全副機身上。 尼康的非全副鏡頭都有“DX”的標(biāo)識；佳能的全副頭是EF,TS-E系列；非全副是EF-S系列；索尼非全副鏡頭名稱上都有“DT”這兩個字母；賓得的非全副鏡頭是DA系列；奧林巴斯沒有全畫幅鏡頭；徠卡全部為全副鏡頭；卡爾·蔡司只有一款索尼專用的16-80不是全副鏡頭；騰龍的非全副鏡頭名稱都有"Di II"；適馬的非全副鏡頭名稱中全部有“DC”；圖麗比較混亂，不知道可以問我。

5. 全畫幅相機和鏡頭

這個問題比較難回答，專業(yè)技術(shù)上我有信心的，我在科技金融時報當(dāng)了20多年攝影記者至今，獲得過全國全省一等獎，用過的相機很多套，好幾個品牌，交卷的和數(shù)碼的都有，只是擔(dān)心說了相機的品牌的話，怕有替人家做廣告的嫌疑，或者我都說下常用的品牌，不偏向哪家。

我覺得如今喜歡拍攝的人有以下三類：一類是最輕裝備的，手機就行，現(xiàn)在華為和蘋果等品牌的高端手機可以拍高清圖片和視頻，跟全畫幅相機的畫質(zhì)差不多，用于日常工作生活包括旅游、記錄傳遞信息足夠了。

第二類是要求較高的，手機不能滿足更快速度、更高像素，需要專門的中等裝備的相機了，我建議購買佳能、尼康、索尼、松下等的入門級全畫幅相機，一般焦距24-105的一個鏡頭就可以搞定，一鏡走天下哈，如果要求畫質(zhì)高的就要買三個鏡頭，焦距一般是17-35、24-70、70-200。

第三類是發(fā)燒級的，全畫幅相機買高端一些的，我以前用過尼康，現(xiàn)在擁有佳能5D3全畫幅相機，佳能紅圈鏡頭6個，包括魚眼鏡頭、新百微定焦等，并且同時用索尼阿爾法7和9相機，覺得更順手，阿爾法7剛剛出了第四代，性價比較高，阿爾法9是旗艦機，價格太高了。

我個人建議，如果真的喜歡攝影，工作生活需要，經(jīng)濟條件允許，還是買高檔一些的相機和鏡頭吧，因為按照我的經(jīng)驗，很多人拍了一些日子看到別人的相機和鏡頭更好，就也想升級設(shè)備，結(jié)果換來換去更浪費錢和精力，你說是不是??？

6. 全畫幅相機和aps相機的區(qū)別

全畫幅就是135系統(tǒng)的大小

Aps在全畫幅的基礎(chǔ)上縮小了感官元件的尺寸 因此性能不及全畫幅

7. 全畫幅相機和apsc畫幅法蘭距

1894年，奧地利檢測員薩姆弗拉格發(fā)現(xiàn)：當(dāng)被攝體平面、膠片平面、鏡頭平面這三個面的延長面相交于一直線時，即可得到全面清晰的影像，這個發(fā)現(xiàn)被稱作“薩姆定律”，后被廣泛用于技術(shù)攝影領(lǐng)域。這有別于縮小光圈所獲得的景深，而是即便在最大光圈下，得到的也是全清晰的影像。

十多年前有次給廣告公司拍廣告，其中有一塊電腦主板要求從45度角斜俯拍，而每個元件和印刷電路板上的字跡全部都得清晰。我用遍了能找到的各種鏡頭，光圈收到最小還是辦不到。而客戶方拿出的日本的畫冊的確是全清晰的。在那個連攝影書籍都難得買到的年代，哪里知道它是用技術(shù)相機拍攝的啊......這事兒以后就成了我的一個心結(jié)，以至于當(dāng)知道還有種相機叫做“技術(shù)相機”后，毫不猶豫地買了我的第一臺4x5雙軌機——皇冠格拉菲，題圖照片就是當(dāng)年用4x5反轉(zhuǎn)片拍的。直至今日，我還收藏著林好夫和富士680技術(shù)相機。

大、中畫幅技術(shù)相機均有平移和偏擺調(diào)整功能，它利用的是鏡頭像場的邊緣部分的斜角透視，因此可選用鏡頭的像場要足夠大。平移功能能夠改變景物的透視關(guān)系，因而廣泛地運用于建筑攝影中矯正樓體下大上小等狀態(tài)，而偏擺功能則主要用于“薩姆拍攝”，獲得“全景深”的影像。

當(dāng)數(shù)碼相機全面取代了一般膠片相機，而大畫幅數(shù)碼后背又是我等貧民所不敢奢求的，在普通單反數(shù)碼相機上實現(xiàn)這些技術(shù)調(diào)整就成了一個夢想。我也曾買過大畫幅相機的135數(shù)碼轉(zhuǎn)接板，還是因為麻煩而放棄了。曾一起玩過大畫幅而主攻建筑攝影的老哥L君更是花1.3萬大元買來了佳能24mmTS-E移軸 鏡頭 。

“讓普通鏡頭搖頭”——網(wǎng)絡(luò)讓這個愿望實現(xiàn)起來竟然是這么容易。近來一種移軸接環(huán)在淘寶等銷售。它介于鏡頭和機身之間，具備平移和搖頭功能，讓普通鏡頭變成了移軸鏡頭。最貴的當(dāng)屬哈蘇的， 價格3.9萬元，其次是德國的MiREX，價格是3、4千元；同時具備平移和搖頭功能的國產(chǎn)品牌接環(huán)需要1800元左右，而單獨具備平移或者搖頭功能的，則只需要幾百元。平移功能所取得的改變透視效果在后期ps里很容易實現(xiàn)，而全景深的效果是目前為止還沒有哪個軟件能夠做到的。我選擇了單一功能的搖頭接環(huán)。

用轉(zhuǎn)接環(huán)實現(xiàn)技術(shù)調(diào)整有兩個前提：一是所用鏡頭的像場要大于相機的CCD（CMOS），二是鏡頭的像面距要大于機身的法蘭距。也就是說：135全幅機身上必須用120畫幅的鏡頭，這個比較麻煩了，120鏡頭分辨率一般都不及135鏡頭，畫質(zhì)好的康泰時645和哈蘇的蔡司鏡頭都價格不菲。另一個選擇是135全幅的鏡頭用在APSC畫幅機身上，接環(huán)的距離加上鏡頭的像面距，也只有單電相機可以承接了。 我毫不猶豫地選擇了EOS轉(zhuǎn)SONY NEX的接環(huán)，這樣可以說通吃我手頭的大部分各種卡口的鏡頭了。接環(huán)回來只在桌上和室內(nèi)試拍了一下，還沒拿出去實地拍攝呢，今天天氣不錯，便到湖邊試拍了幾張：

機身sony nex5c，鏡頭vivitar28mm2.8，還是從桌面的試鏡開始吧：上圖沒用搖頭功能，光圈f2.8，只有中間部分的字跡是清晰的，上下兩端模糊了。下圖向下偏擺鏡頭，邊調(diào)整焦距，直至全清晰：

接環(huán)是可以360度旋轉(zhuǎn)的，每30度有定位。以下上圖為反向偏擺，故意虛化左右影像；下圖為向左偏擺，直至畫面全清晰：

室外換了賓得77mm1.8“二公主”，光圈f2.8，前者焦點調(diào)在人身上，近景的花兒全糊了；后者向下偏擺鏡頭，同時調(diào)整焦距，直至前后景全清晰：

向右偏擺接環(huán)，柱子基本全清晰：

向左偏擺接環(huán)，只要中間的清晰：

回到vivita28mm2.8，仍然全開光圈，前者向下偏擺，全清晰，后者還原偏擺角度，只有近景清晰：

這排欄桿在畫面中是斜向排列的，于是采用了向左下角斜向偏擺接環(huán)，前者為偏擺的，后者是取消偏擺的：

初試接環(huán)，還沒有摸到調(diào)整規(guī)律。與大畫幅相機不同的是，技術(shù)相機多半可以鏡頭平面和膠片平面同時調(diào)整，而這種接環(huán)只是讓鏡頭搖頭偏擺了。在實際拍攝中，要用薩姆定律獲得全景深的影像，在偏擺調(diào)整后，自然還是要收縮光圈的，因而細微的誤差并不要緊。