1. 空鏡頭拍攝作業(yè)

一般指沒有人物活動的鏡頭，通常用遠(yuǎn)景、特寫兩極景別，其中沒有人物活動的遠(yuǎn)景又被稱作景色空鏡頭遠(yuǎn)景；空鏡頭也可以是其他景別，完全取決于鏡頭內(nèi)容的要求和編輯組接時前后畫面對視覺的要求。

空鏡頭的作用是調(diào)整敘事結(jié)構(gòu)、、情緒基調(diào)和視覺感受，在鏡頭的排列組合中起到對被攝主體、場景及主題的暗示、象征、渲染、烘托、強(qiáng)調(diào)或連接的作用?？甄R頭必須根據(jù)它的作用恰當(dāng)選用，如果使用過多，會打斷觀眾視覺的連貫性，減弱敘事效果?？甄R頭拍攝的內(nèi)容必須與節(jié)目表現(xiàn)的場景有直接或間接的關(guān)系，即有它存在的合理性?？甄R頭的情緒表現(xiàn)和節(jié)奏變化，必須與情節(jié)的發(fā)展相一致，不能產(chǎn)生與敘事結(jié)構(gòu)脫節(jié)的感覺?？傊甄R頭不能“空”。

2. 一般在什么情境下使用空鏡頭

空鏡頭含義及其用途

含義：指沒有人物的鏡頭，又稱為“景物鏡頭”。有寫景與寫物的區(qū)別，前者通稱為”風(fēng)景鏡頭“，一般用全景或者遠(yuǎn)景來表現(xiàn)；后者稱為“細(xì)節(jié)描寫”，往往采用近景或特寫鏡頭來表現(xiàn)。

用途：空鏡頭能夠用來介紹故事所發(fā)生的環(huán)境，交代時間空間，比較多的運(yùn)用在影片的開始，空鏡頭能夠起到很好的渲染作用，渲染環(huán)境，增強(qiáng)情緒，烘托人物形象有種深邃讓人琢磨不透的感覺,以景物傳遞著濃烈的感情，讓觀眾產(chǎn)生想象，引起共鳴。

定鏡頭含義及用途

含義：焦距固定的鏡頭，是依附的框架靜止不動的的一種拍攝方式，攝影機(jī)位置，鏡頭光軸和焦距都不變，（即定焦鏡頭），而被攝對象既可以是靜態(tài)的 ，也可以是動態(tài)的。

用途：適用于遠(yuǎn)射，整體拍攝，通光量大，便于在低照度情況下拍攝，能夠比較客觀地記錄和反映被攝主體速度和節(jié)奏的變化，便于抓拍，便于引發(fā)趨向于“靜”的心理反應(yīng)，給觀眾以更好的視覺感受。

3. 空鏡頭拍攝作業(yè)指導(dǎo)書

空鏡頭一般作為景物描寫或者定場鏡頭。首先需要區(qū)分空鏡頭的作用，然后根據(jù)以下幾點(diǎn)確定空鏡頭的分鏡頭腳本編寫。

1、鏡號。

2、景別。遠(yuǎn)全中近特任選一種。

3、拍攝角度和方向。平拍、俯拍、仰拍。前后左右側(cè)4、運(yùn)動鏡頭方式或者靜止鏡頭。運(yùn)動鏡頭包括推拉搖移跟升降旋轉(zhuǎn)等。

5、空鏡頭要表現(xiàn)的內(nèi)容。

6、其他特殊備注。如音樂音效對白旁白等。

4. 空鏡頭拍攝技巧

空鏡（empty frame), 電影名詞一個故事往往與電影時間不一致，因此剪接就可以讓一個事件以或更長、或更短的時間來表現(xiàn)。

省略式剪接（elliptical editing）就是把一件事用比實際更短的時間來表現(xiàn)的手法。而其中常用的方法之一就是空鏡（empty frame)?？甄R是指當(dāng)一個演員/角色離開了鏡頭，讓鏡頭呈現(xiàn)一種“空”的狀態(tài)下，一般會用來代表兩個鏡頭前后的過程。通常都是一些費(fèi)時又重復(fù)單調(diào)、沒實際（故事/劇情推動）作用的行為。如：角色在走樓梯、爬山等。

5. 拍空鏡頭是啥

空鏡拍攝沒有特定的人物，只是拍攝風(fēng)景或沒有人的建筑物，是拍攝的技巧之一。

空鏡頭，也稱為場景鏡頭，是指其中描繪自然場景或場景而不出現(xiàn)在人中的場景。 經(jīng)常介紹環(huán)境背景，交代時間空間，表達(dá)人物的情感，宣傳故事，表達(dá)作者的態(tài)度，用解釋，提示，象征，隱喻等功能。

6. 空鏡頭的拍攝

所謂空鏡頭，是專業(yè)攝影術(shù)語，意思是相對于人像攝影的無人環(huán)境攝影，如風(fēng)光攝影、建筑攝影、動植物攝影等藝術(shù)攝影畫面，都可以稱作空鏡頭。

實際上專業(yè)攝影中空鏡頭的比例往往超過人像，相反處處可見的比劃倆手指頭擺姿勢拍照的群體，只能稱作是一些普通民眾的留影照相，談不上藝術(shù)攝影。

7. 空鏡頭怎么拍攝

1、空鏡頭拍攝

到場后拍攝會場以及會場各區(qū)域的空鏡。包括會場（曝光要以會場主體，如舞臺等數(shù)值為主）、大門口簽到處、一些較大的會議活動還會在會場外布置橫幅、氫氣球一類的的布置，也不能忘掉，還有就是特別的細(xì)節(jié)拍攝（會場裝飾物），比如：準(zhǔn)備發(fā)獎用的獎杯、獎狀特寫等等。

2、主要人物會前拍攝

活動前要和主辦方和承辦方的負(fù)責(zé)人溝通，確定拍攝人物重點(diǎn)（包括主辦方領(lǐng)導(dǎo)以及受邀主要來賓等），并且記錄主要領(lǐng)導(dǎo)或重要來賓交談的場面，包括寒暄和互贈名片，盡量能夠結(jié)合背景的陳設(shè)，交代會議場所和環(huán)境。

3、會場拍攝

主席臺拍攝一定要有全景和單人的特寫。由主席臺背景一般色調(diào)較暗，拍攝盡量使用人臉曝光值測光數(shù)據(jù)，注意不要讓麥克風(fēng)、水杯等擋住面部，如果有必要可以有一定的角度。另外會場內(nèi)前排就座的一般為比較重要的參會者，所以需要從左右兩個方向?qū)鲞M(jìn)行拍攝。還要對會場全景拍攝，拍攝位置一般為后場后左、中、右三個位置各拍一張，曝光值同樣應(yīng)該以主席臺測光數(shù)值為準(zhǔn)。

8. 空鏡頭長鏡頭

拍攝特點(diǎn)上來說，許鞍華在拍這些片子的時候，雖然場景不斷切換，情節(jié)也不斷深入，但是她的拍攝還是能看出是在不遺余力地摒棄著所有花哨的技巧，用長鏡頭、遠(yuǎn)鏡頭直接呈現(xiàn)人物最細(xì)微的表情變化，她更關(guān)注關(guān)心的是一些生活瑣碎的細(xì)節(jié)而不是花哨的場面。

另外她對色彩的運(yùn)用也是比較豐富的。比如在《姨媽的后現(xiàn)代生活》中，有很多空鏡頭，表現(xiàn)了上海和鞍山兩個世界的巨大反差，也表現(xiàn)了姨媽等當(dāng)年的知識青年令人嘆息的命運(yùn)，凡此種種不一一贅述。