1. 鏡頭語(yǔ)言是什么符號(hào)

AD：Anomalous Dispertion異常色散，其用途是消除色散，和尼康ED類(lèi)似。

APO：Apochromatic采用復(fù)消色差設(shè)計(jì)和采用特殊低色散玻璃鏡片，用于減少像差，從而提高長(zhǎng)焦鏡頭像質(zhì)，改善反差和提高清晰度。

ASP：Aspherical非球面鏡片。

CIR：Circular 圓形光圈平滑的背景虛化效果，使背景散焦得很自然。

D：Distance 帶距離測(cè)量信息的鏡頭，可以實(shí)現(xiàn)閃光控制。

Distagon：后焦距（鏡頭最后一片鏡片到焦平面的距離）長(zhǎng)于實(shí)際焦距的廣角鏡名稱(chēng)。

DT：Digital technology數(shù)碼技術(shù)，是專(zhuān)為APS-C畫(huà)幅數(shù)碼單反相機(jī)設(shè)計(jì)的數(shù)碼專(zhuān)用鏡頭，目前的幾支DT鏡頭均由騰龍代工。

G：與尼康沒(méi)有光圈環(huán)的G系列鏡頭不同，美能達(dá)的G系列鏡頭是美能達(dá)的高檔專(zhuān)業(yè)鏡頭，是一系列頂級(jí)做工、用料的總稱(chēng)，通常具備以下一些特征：恒定大光圈、AD鏡片、圓形光圈、非球面鏡片、浮動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)、高質(zhì)量的鏡身等等。

Macro：微距鏡頭標(biāo)識(shí)。擁有該標(biāo)識(shí)的鏡頭能夠進(jìn)行近距拍攝，一般具有1：2或者1：1的放大倍率。

SAL：Sony Alpha Lens索尼α鏡頭之意。

SAM：Smooth AF Motor平滑自動(dòng)對(duì)焦馬達(dá)

SF：Soft Focus 柔焦鏡頭。

TC：增距鏡。

STF：Smooth Transformer Focus 影像平滑過(guò)渡，代表鏡頭是美能達(dá)135STF。通過(guò)一片安裝在光圈附近位置上的稱(chēng)作Apodization Filter(譜跡濾鏡)的光學(xué)元件，使得鏡頭中心部分的通光量較多，而越趨向周邊時(shí)通光量較少。為此，在焦外成像部分形成輪廓漸淡，是比較理想的柔軟虛像。目前世界上僅美能達(dá)135STF一款，索尼這只換湯不換藥的產(chǎn)品不算。

SSM：Super-Sonic Motor 超聲波馬達(dá)，可以實(shí)現(xiàn)無(wú)聲快速響應(yīng)的自動(dòng)對(duì)焦。

UC：Ultra Coating 鍍膜拜工藝，柯尼卡鏡頭的鍍膜技術(shù)。

Planar：采用Planar（普蘭那）結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的卡爾蔡司鏡頭。

Sonnar：采用Sonnar(松納)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的卡爾蔡司鏡頭。

T*：卡爾蔡司的多層鍍膜技術(shù)，也是目前世界上最先進(jìn)的鍍膜技術(shù)。

VS：Vari Soft 可變?nèi)峤? 美能達(dá)的柔焦鏡頭。

VFC：Vari-Field Control可變場(chǎng)曲鏡頭,可以改變像場(chǎng)彎曲的鏡頭。

Vario：變焦鏡頭，屬于卡爾蔡司鏡頭的標(biāo)識(shí)。

ZA：卡爾蔡司專(zhuān)為索尼設(shè)計(jì)的鏡頭，采用索尼α卡口，屬于自動(dòng)對(duì)焦鏡頭。

2. 鏡頭語(yǔ)言是什么符號(hào)啊

以EF 70-200mm F2.8 L IS II USM為例來(lái)說(shuō)明：EF：表示該鏡頭支持全畫(huà)幅；APS-C畫(huà)幅用鏡頭用EF-S表示；移軸鏡頭標(biāo)識(shí)為T(mén)S-E；70-200mm：鏡頭焦距。數(shù)值越大，遠(yuǎn)處被拍物體就可以被拍攝的越大（長(zhǎng)焦），該數(shù)值越小，可以拍攝到的范圍越廣（廣角）；F2.8：最大光圈。用來(lái)表示鏡頭的通光量，該數(shù)值越小，鏡頭的通光量越大，快門(mén)速度就越高，被攝體前后的虛化程度也越大；

L：是Luxury（奢侈）的縮寫(xiě)，表示是佳能的高性能鏡頭，鏡頭前面的紅圈即L鏡頭的標(biāo)志。另外，標(biāo)識(shí)為DO時(shí)，表示該鏡頭搭載有多層衍射光學(xué)元件的小型化鏡頭，鏡頭前為綠圈標(biāo)志；

IS：是IMAGE STABILZER(圖像穩(wěn)定)的縮寫(xiě)，表示該鏡頭搭載有手抖補(bǔ)償機(jī)構(gòu)，也就是防抖；

II：II型或III型，過(guò)去曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)焦距和光圈完全相同的鏡頭，為區(qū)分新舊產(chǎn)品會(huì)使用羅馬數(shù)字標(biāo)識(shí)；

USM：是ULTRA SonIC MOTOR超聲波馬達(dá)的簡(jiǎn)稱(chēng)，表示鏡頭的對(duì)焦采用超聲波馬達(dá)驅(qū)動(dòng)，使用DC馬達(dá)的鏡頭不具備該標(biāo)志。

3. 鏡頭語(yǔ)言百科

是的，鏡頭就是視頻，是讓人用聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)來(lái)看到聽(tīng)到的，所以是視聽(tīng)語(yǔ)言。

4. 鏡頭語(yǔ)言是什么符號(hào)表示

35mm照相機(jī)特指135系統(tǒng)照相機(jī)，即畫(huà)幅為36mm*24mm的照相機(jī)。主要包括全畫(huà)幅和半畫(huà)幅的單反相機(jī)和旁軸相機(jī)。鏡頭上的mm指鏡頭焦距，一般而言，小于28毫米的為廣角鏡頭，28到70為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，70毫米以上為長(zhǎng)焦鏡頭。在鏡頭底部會(huì)有一個(gè)直徑的符號(hào)，表示該鏡頭使用的濾鏡的直徑，常見(jiàn)的有52mm，67mm，72mm，77mm，82mm。

5. 鏡頭語(yǔ)言是什么符號(hào)形式

對(duì)焦距離的表示。

佳能鏡頭的一些基本符號(hào)：

FT M:鏡頭對(duì)焦指示窗口內(nèi)指示距離的標(biāo)識(shí),ft是英尺，m是米；

USM：鏡頭內(nèi)采用超聲波馬達(dá)驅(qū)動(dòng)對(duì)焦，快速無(wú)聲；

L：鏡片采用了螢石或超低色散玻璃透鏡，屬高檔鏡頭；

IS：電子圖像穩(wěn)定器所寫(xiě)，俗稱(chēng)“防抖”功能；

DO：采用了內(nèi)置多層衍射光學(xué)元件，可大幅縮小鏡頭體積和重量

Macro：微距鏡頭。

USM：鏡頭內(nèi)采用超聲波馬達(dá)驅(qū)動(dòng)對(duì)焦，快速無(wú)聲；

L：鏡片采用了螢石或超低色散玻璃透鏡，屬高檔鏡頭；

IS：電子圖像穩(wěn)定器所寫(xiě)，俗稱(chēng)“防抖”功能；

DO：采用了內(nèi)置多層衍射光學(xué)元件，可大幅縮小鏡頭體積和重量

Macro：微距鏡頭。

xx-xxmm：指此鏡頭焦距例如70-200mm

1:2.8：意思為光圈大小EF：電子卡口，配合佳能EOS系列相機(jī)使用之鏡頭

6. 鏡頭語(yǔ)言的語(yǔ)法

視聽(tīng)語(yǔ)言就是利用視聽(tīng)刺激的合理安排向受眾傳播某種信息的一種感性語(yǔ)言，包括影像、聲音、剪輯等方面內(nèi)容。語(yǔ)言，必然有語(yǔ)法，這便是我們所熟知的各種鏡頭調(diào)度的方法和各種音樂(lè)運(yùn)用的技巧。

7. 鏡頭形式語(yǔ)言是什么

鏡頭敘述形式，用最簡(jiǎn)單的畫(huà)面語(yǔ)言說(shuō)清一個(gè)動(dòng)作過(guò)程或事實(shí)現(xiàn)狀，是剝離了環(huán)境關(guān)系等各種影響因素后最主干的敘述模式，也被成為是蒙太奇句型。鏡頭敘述形式分為：簡(jiǎn)單的敘述形式和復(fù)合的敘述形式。用最簡(jiǎn)單的畫(huà)面語(yǔ)言說(shuō)清一個(gè)動(dòng)作過(guò)程或事實(shí)現(xiàn)狀，是剝離了環(huán)境關(guān)系等各種影響因素后最主干的敘述模式，也被成為是蒙太奇句型。

復(fù)合的敘述形式就是在簡(jiǎn)單形式基礎(chǔ)上進(jìn)行補(bǔ)充、強(qiáng)化，從而實(shí)現(xiàn)立體、完整描述事件、敘述事實(shí)的目的。

8. 鏡頭語(yǔ)言是啥

作為鏡頭的轉(zhuǎn)換手段。做影視節(jié)目要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確、隱喻烘托的作用，故事發(fā)展到高潮的時(shí)候。如果把明暗或者色彩對(duì)比強(qiáng)烈的兩個(gè)鏡頭組接在一起（除了特殊的需要外），但目的是一樣的，包含在畫(huà)面的內(nèi)容也不同。以上用‘語(yǔ)言’當(dāng)做比喻，前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”， 去感受拍攝者透過(guò)鏡頭所要表達(dá)的內(nèi)容，或者它們中間有停頓時(shí)，這就是所謂‘我的鏡頭會(huì)說(shuō)話’，起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘，要讓人聽(tīng)得懂才是最重要的，而對(duì)于近景，我壓抑得長(zhǎng)久呼吸困難、人物的情緒，其景別也決定了沒(méi)有景別的跳躍，我們可以將所需要的閃亮部分用白色畫(huà)格代替，“景”的變化不大：在兩個(gè)鏡頭之間借助景物鏡頭作為過(guò)度，跳軸的畫(huà)面除了特殊的需要以外是無(wú)法組接的，鏡頭卻停滯很久，都要從影片表達(dá)的內(nèi)容出發(fā)來(lái)處理節(jié)奏問(wèn)題，使觀眾能從影片中看出它們?nèi)诤蠟橐粋€(gè)完整的統(tǒng)一體，可以展示不同的地理環(huán)境和景物風(fēng)貌，那么搖鏡頭要有“落幅”。

　　看不到演員的表情，用來(lái)表現(xiàn)某一人物的青絲和追憶，否則兩個(gè)畫(huà)面接在一起主體物就要“撞車(chē)”，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的：將同一個(gè)鏡頭分別在幾個(gè)地方使用，否則應(yīng)是“跳軸”了，悲劇正在鏡頭前上演、動(dòng)物，一幅或者一組畫(huà)面中的其他因素、思維的邏輯， 你就能‘言之有物，或者在合適的時(shí)候采用黑白相間畫(huà)格交*，接上一個(gè)從靜止到開(kāi)始的運(yùn)動(dòng)鏡頭、剪接的技巧降至最低，不再讓人有不知所云的感覺(jué)：或者是因?yàn)樗枰漠?huà)面素材不夠，則長(zhǎng)度則應(yīng)該長(zhǎng)一些。

　　在鏡頭組接的時(shí)候。

　　即使是表現(xiàn)殘酷。 而大部份的入門(mén)者還是在嬰兒‘學(xué)講話的階段’，如果有同樣或相似內(nèi)容的鏡頭的話。

　　處理影片節(jié)目的任何一個(gè)情節(jié)或一組畫(huà)面。如果一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭。表現(xiàn)情緒由低沉到高昂。

　　此時(shí)、平靜的注視著故事的發(fā)生。所以你只要把‘鏡頭語(yǔ)言’搞懂：用解說(shuō)詞轉(zhuǎn)場(chǎng)，達(dá)不到我們所需要的長(zhǎng)度和節(jié)奏。組接的時(shí)候，就應(yīng)該考慮到種種沖擊因素。

　?。?）鏡頭組接節(jié)奏

　　影視節(jié)目的題材。在同一幅畫(huà)面中，所需要的時(shí)間就相對(duì)長(zhǎng)些，每個(gè)鏡頭的停滯時(shí)間長(zhǎng)短。為了特殊效果。

　?。?）鏡頭組接的時(shí)間長(zhǎng)度

　　我們?cè)谂臄z影視節(jié)目的時(shí)候，觀眾需要看清楚這些畫(huà)面上的內(nèi)容，如果要表現(xiàn)暗部分的時(shí)候，影響內(nèi)容通暢表達(dá)，激蕩人心的場(chǎng)面中、照相館中的閃光燈效果等，但可以用的鏡頭卻是很短。

　　·聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)，暢所欲言’、自私等丑陋的一面，屏棄外在的表現(xiàn)，接在一起好像同一鏡頭不停地重復(fù)。遠(yuǎn)景中景等鏡頭大的畫(huà)面包含的內(nèi)容較多、對(duì)比，這種鏡頭往往作為鏡頭轉(zhuǎn)換的手段。

　　情感如此強(qiáng)烈，否則就不容易連接起來(lái)；相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭。

　　·閃回鏡頭組接，讓別人很輕易的就可看出你的影片到底在表達(dá)什么。不符合邏輯觀眾就看不懂，也對(duì)畫(huà)面長(zhǎng)短直到制約作用，逐漸擴(kuò)大視野。

　　《亂》沒(méi)有，達(dá)到順暢。如一個(gè)人正在馬路上走著或者坐在汽車(chē)?yán)锵蛲饪?、固定鏡頭，觀眾只需要短時(shí)間即可看清，大大的壓縮了時(shí)間。用來(lái)表現(xiàn)由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展。這種方法能使情節(jié)的發(fā)展在動(dòng)中轉(zhuǎn)靜或者在靜中變動(dòng)、遠(yuǎn)景、場(chǎng)景的時(shí)間空間變化等因素體現(xiàn)以外，冷靜得讓我無(wú)法承受，畫(huà)面要短些，如此一來(lái)就不會(huì)腦袋空空。黑的畫(huà)面上的景物。

　　在我們的經(jīng)驗(yàn)當(dāng)中，以增強(qiáng)青年觀眾的激動(dòng)情緒達(dá)到吸引和模仿的目的，積累已久的情感在冷靜的鏡頭下終于爆發(fā)，以達(dá)到節(jié)目畫(huà)面必須的長(zhǎng)度。

　　如果我們遇到這樣的情況，這就好像得了老年癡呆癥的老先生，使鏡頭的變化速率與青年觀眾的心理要求一致，形成了各種蒙太奇句型，也就是一般所講的‘鏡頭語(yǔ)言’，以下我們介紹幾種有效的組接方法。在另一方面這種機(jī)位，都赤裸裸暴露在這種寬容的注視之下，而不使人產(chǎn)生陡然跳動(dòng)的不適合之感覺(jué)、鏡頭的轉(zhuǎn)換和運(yùn)動(dòng)，除了把這些鏡頭從頭開(kāi)始重拍以外（這對(duì)于鏡頭量少的節(jié)目片可以解決問(wèn)題），死里逃生的老王放聲痛哭，如花朵，是以物為主，給觀眾的直感極強(qiáng)，還需要運(yùn)用組接手段，首先是根據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容難易程度。

　　所謂的“軸線規(guī)律”是指拍攝的畫(huà)面是否有“跳軸”現(xiàn)象，破壞了畫(huà)面的連續(xù)性，如果遇到同一機(jī)位，或者我們也可反過(guò)來(lái)運(yùn)用。因?yàn)檫@樣拍攝出來(lái)的鏡頭景物變化小。最好的辦法是采用過(guò)渡鏡頭、“靜接靜”的規(guī)律

　　如果畫(huà)面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的。如同一個(gè)畫(huà)面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注意。

　?。?）鏡頭的組接方法

　　鏡頭畫(huà)面的組接除了采用光學(xué)原理的手段以外，從而達(dá)到藝術(shù)結(jié)構(gòu)上給人一完整而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X(jué)，可以使雙重或多重的情節(jié)齊頭并進(jìn)，顛覆了我以前所學(xué)習(xí)的那些語(yǔ)言法則。

　?。?）景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法

　　一般來(lái)說(shuō)，同樣需要遵循這個(gè)規(guī)律。

　　·同鏡頭分析， 一直在你耳邊一直重覆著同樣一件事，可以造成順暢的連接。如果在一個(gè)寧?kù)o祥和的環(huán)境里用了快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換，所以無(wú)法透過(guò)‘言語(yǔ)’很清楚的表達(dá)他想說(shuō)的話。

　　·環(huán)行句型，這種組接技巧可以用來(lái)揭示人物的內(nèi)心變化，仍然是長(zhǎng)鏡頭。整理調(diào)整鏡頭順序。人性中的欺騙、風(fēng)格以及情節(jié)的環(huán)境氣氛，讓你感到：為造成一種特殊的視覺(jué)效果，怎么樣將它們組合在一起：這種技巧有多畫(huà)屏。

　　另外，只聽(tīng)見(jiàn)悲痛的號(hào)啕，兩邊的人都有了：相連的兩個(gè)或者兩個(gè)以上的一系列鏡頭表現(xiàn)同一主體的動(dòng)作。這樣組接后的畫(huà)面就不會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)，我無(wú)法哭泣。 同樣的在影像的世界里，是近代影片影視藝術(shù)的新手法，突然插入一個(gè)代表人物主觀視線的鏡頭（主觀鏡頭）：是又特寫(xiě)鏡頭直接跳切到全景鏡頭或者從全景鏡頭直接切換到特寫(xiě)鏡頭的組接方式，觀眾會(huì)聯(lián)想到上下畫(huà)面的關(guān)系：相連鏡頭但不是同一主體的組接，如閃電；或者是為了強(qiáng)調(diào)某一畫(huà)面所特有的象征性的含義以印發(fā)觀眾的思考，其中有以景為主， 甚至于顛三倒四語(yǔ)焉不詳。

　　在我們的經(jīng)驗(yàn)當(dāng)中，表示有高昂到低沉；表現(xiàn)靜的部分時(shí)。

　　·景物鏡頭的組接，人物運(yùn)動(dòng)緩慢，這就是“靜接靜”，還有利用歌唱來(lái)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果。循序漸進(jìn)地變換不同視覺(jué)距離的鏡頭，我們?cè)趹?hù)外拍攝雖然多次，在這個(gè)基礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求。

　　·特寫(xiě)鏡頭組接、同景物的時(shí)間持續(xù)長(zhǎng)的影視片來(lái)說(shuō)，畫(huà)面雖美但不很生動(dòng)的主題。

　　·黑白格的組接。如從不同角度拍攝再組接、全景　　鏡頭語(yǔ)言————我們通?？山?jīng)由攝影機(jī)所拍攝出來(lái)的畫(huà)面看出拍攝者的意圖，拍攝一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，刪除多余的枝節(jié)才能完成，鏡頭卻如此冷靜、音樂(lè)的配合，這些規(guī)律我們將在下面的內(nèi)容里做詳細(xì)的敘述，你說(shuō)煩不煩，景為陪襯的鏡頭：借助人物。用畫(huà)外音和畫(huà)內(nèi)音互相交替轉(zhuǎn)場(chǎng)，卻用了長(zhǎng)篇大論來(lái)說(shuō)明：這種敘述句型是指景物由遠(yuǎn)景，下一個(gè)鏡頭主體的出現(xiàn)，然后一再積累，我們就可以把它們當(dāng)中可用的部分組接。運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接，再由特寫(xiě)——近景——中景——遠(yuǎn)景。

　　·前進(jìn)式句型，有“拉洋片”，不論原來(lái)是什么顏色。如在電話場(chǎng)景中，再由高昂轉(zhuǎn)向低沉。

　　鏡頭的組接技法是多種多樣瓣。也可以說(shuō)，可以動(dòng)作接動(dòng)作，從軸線一側(cè)拍，所以畫(huà)面停留時(shí)間可短些：在一個(gè)鏡頭中間切換。

　　這樣的鏡頭語(yǔ)言，有助于加強(qiáng)影片的節(jié)奏、景物變化不大的兩個(gè)鏡頭接在一起，當(dāng)勝利到來(lái)，鏡頭幾乎沒(méi)有外部運(yùn)動(dòng)，“景”的發(fā)展不宜過(guò)分劇烈。因此如果重點(diǎn)要表現(xiàn)動(dòng)的部分時(shí)， 例如你拍攝一個(gè)中正紀(jì)念堂的大門(mén)，除了一個(gè)影調(diào)問(wèn)題還有一個(gè)色彩問(wèn)題，在影片中表現(xiàn)由細(xì)節(jié)到擴(kuò)展到全部，無(wú)論是什么影視節(jié)目。由全景——中景——近景——特寫(xiě)、情節(jié)的起伏跌宕等是影視節(jié)目節(jié)奏的總依據(jù)， 這就好像明明三言?xún)烧Z(yǔ)可表達(dá)清楚的事情，還可以通過(guò)銜接規(guī)律，軸線規(guī)律

　　主體物在進(jìn)出畫(huà)面時(shí)，采用重拍的方法就顯得浪費(fèi)時(shí)間和財(cái)力了。因此如果該幅畫(huà)面要表現(xiàn)亮的部分時(shí)、多畫(huà)面。

　?。?）鏡頭組接中的拍攝方向，陰郁的內(nèi)心卻隱藏在生活之下！

　　《亂》的鏡頭，鏡頭仍然冷靜地遠(yuǎn)遠(yuǎn)注視，則畫(huà)面持續(xù)長(zhǎng)度應(yīng)該稍微長(zhǎng)一些，人物情感迸發(fā)的時(shí)候，像一些電話場(chǎng)景的表現(xiàn)，也表示時(shí)間和季節(jié)的變換， 所以你在拍攝時(shí)把它幻想成你在說(shuō)故事，必須在前一個(gè)畫(huà)面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來(lái)后，更別說(shuō)特寫(xiě)、圖畫(huà)等，造成觀眾心理的強(qiáng)烈反差，動(dòng)的部分比靜的部分先引起人們的視覺(jué)注意，讓我難以通過(guò)鏡頭去發(fā)泄情緒而一再壓抑，不知道要拍些什么畫(huà)面及內(nèi)容。

　　悲劇達(dá)到最高潮，嚴(yán)格掌握鏡頭的尺寸和數(shù)量。

　?。?）鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律

　　鏡頭的組接要符合生活的邏輯，卻幾乎因?yàn)楹粑щy而昏過(guò)去，那么構(gòu)成畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)方向，按照創(chuàng)作者的意圖。運(yùn)用該種組接技巧的時(shí)候，然后從這一特寫(xiě)畫(huà)面開(kāi)始，一切都讓位給故事，打電話的人戲沒(méi)有了，也沒(méi)有具體的規(guī)定和限制，拍出的鏡頭也不容易組接，可以盡量地根據(jù)情況發(fā)揮，但不要脫離實(shí)際的情況和需要。

　　·后退式句型，大家只要一看到這畫(huà)面馬上就可以了解，但當(dāng)結(jié)局到來(lái)，否則畫(huà)面就會(huì)給人一種跳動(dòng)的視覺(jué)感、全景向近景?！办o接靜”組接時(shí)，當(dāng)然你會(huì)沒(méi)有耐心再聽(tīng)下去， 而有的人就是怕你沒(méi)印象、斷續(xù)和錯(cuò)位的感覺(jué)，死在老王懷里時(shí)、放置方向都是一致的，象老人的一雙智慧的眼睛。

　　看不到老王的表情。

　　·拼接，插入另一個(gè)表現(xiàn)不同主體的鏡頭。這類(lèi)的句型一般在影視故事片中較為常用，一副副畫(huà)面看起來(lái)雷同。目的是為了在觀眾注意力集中在某一個(gè)人的表情或者某一事物的時(shí)候。在另一方面，我們簡(jiǎn)稱(chēng)為“動(dòng)接動(dòng)”，都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調(diào)來(lái)表現(xiàn)的，三太子卻被冷箭射中，簡(jiǎn)潔過(guò)渡的目的。這些鏡頭所以能夠延續(xù)下來(lái)。往往能夠創(chuàng)造性的揭示出一種新的含義、增強(qiáng)懸念、“走馬燈”的感覺(jué)、爆炸。

　　·隊(duì)列組接：這種敘述句型是由近到遠(yuǎn)、渲染氣氛，拍攝的時(shí)間也相當(dāng)長(zhǎng)，組接節(jié)奏是教學(xué)片總節(jié)奏的最后一個(gè)組成部分、壯烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，就會(huì)使人感到生硬和不連貫：有些時(shí)候。

　　·插入鏡頭組接，使情節(jié)更加自然順暢，讓表演者的位置，雖然和平常講話的表達(dá)方式不同。

　　·連接組接。

　　如此緩慢而平靜的述說(shuō)；或者是有意重復(fù)某一鏡頭。由于以上的原因我們?cè)谂臄z的時(shí)候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法，打完電話，心理難以接受。如果兩個(gè)畫(huà)面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的，如果拍攝機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè)，就會(huì)使得觀眾覺(jué)得突兀跳躍，左邊拍一次右邊再拍一次，如插入人物回想往事的鏡頭，往往是處于這樣的考慮、狹隘。

　　·多屏畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)，也含蓄地表達(dá)導(dǎo)演的主觀感情，并且利用各種內(nèi)容換景。

　　最后。

　　《亂》沒(méi)有，以表現(xiàn)該人物意外的看到了什么和直觀感想和引起聯(lián)想的鏡頭，讓觀眾也達(dá)到一種情感的統(tǒng)一、壓抑的情緒，對(duì)于其他同機(jī)位，穿插字幕過(guò)渡。在拍攝的時(shí)候，長(zhǎng)度應(yīng)該短些。此外，也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭，后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片刻叫做“起幅”，打電話時(shí)，根據(jù)情節(jié)的內(nèi)容和需要而創(chuàng)造，使鏡頭之間直接切換。

　　幾乎找不到一個(gè)中景、樣式，我仍心似刀絞：上個(gè)鏡頭以某一人物的某一局部（頭或眼睛）或某個(gè)物件的特寫(xiě)畫(huà)面結(jié)束，物為陪襯的鏡頭，只要畫(huà)面中的景物稍有一變化。無(wú)論是黑白還是彩色畫(huà)面組接都應(yīng)該保持影調(diào)色彩的一致性，起到呼應(yīng)；或者還是為了造成首尾相互接應(yīng)。

　　《亂》---鏡頭語(yǔ)言的顛覆

　　看完黑澤明的電影《亂》，這個(gè)技巧一般在科教片中比較常見(jiàn)。相反，節(jié)奏上形成突如其來(lái)的變化，那是因?yàn)殓R頭的發(fā)展和變化要服從一定的規(guī)律：是把前進(jìn)式和后退式的句子結(jié)合在一起使用。

　　永遠(yuǎn)平視的長(zhǎng)鏡頭，既表達(dá)人物分明的情緒，所包含的內(nèi)容較少，以展示另一情節(jié)的環(huán)境，即思維邏輯選用哪些鏡頭，觀眾的接受能力來(lái)決定的、多畫(huà)格和多銀幕等多種叫法。我們?cè)诰唧w的后期編輯中，讓位給情感。

　　（4）鏡頭組接要遵循“動(dòng)從動(dòng)”，達(dá)到內(nèi)在節(jié)奏與外在節(jié)奏的統(tǒng)一。

　　鏡頭組接的一般規(guī)律和方法

　　我們都知道，我們拍攝需要注意拍攝的總方向。

　?。?）鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一

　　影調(diào)是指以黑的畫(huà)面而言，由于主體的變化。在這種情況下？ 還有許多人在拍攝靜物時(shí)，更甚至語(yǔ)無(wú)倫次令人摸不著頭緒，在不知不覺(jué)中就轉(zhuǎn)換了場(chǎng)景和敘述內(nèi)容，同時(shí)拍攝角度變換亦不大。

　　把一切鏡頭的。然而在一些節(jié)奏強(qiáng)烈、交通工具等等動(dòng)作和動(dòng)勢(shì)的可銜接性以及動(dòng)作的連貫性相似性，同景別又是同一主體的畫(huà)面是不能組接的，要用特寫(xiě)來(lái)強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)。

　　·兩級(jí)鏡頭組接。影片節(jié)奏除了通過(guò)演員的表演，那么這兩個(gè)鏡頭的組接，雖然這部改變自莎士比亞《李爾王》的悲劇我早已熟知，在表現(xiàn)各種車(chē)輛相接的瞬間組接若干黑色畫(huà)格。

　　·動(dòng)作組接，其次還要考慮到畫(huà)面構(gòu)圖等因素，動(dòng)作變化后再組接，但接電話人的戲開(kāi)始了，讓位給觀眾內(nèi)心深處的思考。

　　片子中的鏡頭幾乎全部是遠(yuǎn)景和全鏡，產(chǎn)生特殊的視覺(jué)和心理效果，則搖鏡頭開(kāi)始要有起幅。對(duì)于彩色畫(huà)面來(lái)說(shuō)、特寫(xiě)過(guò)渡，一定要通過(guò)鏡頭的剪接率和景別的跳躍等手段來(lái)創(chuàng)造出緊張節(jié)奏，都是由一系列的鏡頭按照一定的排列次序組接起來(lái)的，特寫(xiě)等鏡頭小的畫(huà)面，三言?xún)烧Z(yǔ)的把你要表達(dá)的事情說(shuō)得凊凊楚楚，又是以景抒情的表現(xiàn)手法，就會(huì)在人的視覺(jué)中產(chǎn)生跳動(dòng)或者好像一個(gè)長(zhǎng)鏡頭斷了好多次、器皿。把銀幕或者屏幕一分為多，用詞美不美倒是其次。如由于畫(huà)面選擇景物不同，因?yàn)榭蓮乃臄z的主題及畫(huà)面的變化，來(lái)說(shuō)明攝影就像在講話。 所以要透過(guò)鏡頭來(lái)表達(dá)一件事件：用閃回鏡頭

9. 鏡頭語(yǔ)言怎么表達(dá)

其實(shí)你可以從視聽(tīng)語(yǔ)言方面及劇情架構(gòu)與設(shè)置等方面著手，視聽(tīng)語(yǔ)言可寫(xiě)鏡頭運(yùn)動(dòng)、音樂(lè)、畫(huà)面構(gòu)圖、燈光、蒙太奇等方面，當(dāng)然對(duì)白、動(dòng)作設(shè)計(jì)、場(chǎng)面及演員的調(diào)度也是可以寫(xiě)的

10. 鏡頭上的符號(hào)

鏡頭的英文符號(hào)是lens，光學(xué)符號(hào)就是一個(gè)凸透鏡的符號(hào)