紀(jì)實(shí)攝影：以記錄生活現(xiàn)實(shí)為主要訴求的攝影方式，素材來源于生活，如實(shí)反映我們所看到的真實(shí)場景。因此，紀(jì)實(shí)攝影有記錄和保留的歷史價(jià)值，具有社會見證者獨(dú)一無二的資格。

紀(jì)實(shí)攝影是具有強(qiáng)烈的社會責(zé)任感和使命感的攝影家們，秉承人道主義精神和善良準(zhǔn)則，以無比的毅力和獻(xiàn)身精神，深入到人類生存的實(shí)際環(huán)境中去，真正了解并尊重被攝對象，不虛構(gòu)、不夸張、不粉飾，大多以抓拍的方式呈現(xiàn)真實(shí)的場景。

紀(jì)實(shí)攝影是用圖片記錄生活中的正能量，也是通過影像留住精彩瞬間。因此，人文攝影拍什么是攝影人主觀的思想，通過拍攝對象的影像表現(xiàn)和視覺沖擊力來反映攝影人的世界觀、人生觀和價(jià)值觀。

（1）他能抓取人類狀況的真實(shí)本質(zhì)，展現(xiàn)生活狀態(tài)，無論好與壞。

（2）紀(jì)實(shí)攝影是對被研究社會狀況的視覺描寫。流露攝影人的關(guān)心，表明需要做哪些改變。

（3）紀(jì)實(shí)攝影是解釋人與環(huán)境，人與社會活動(dòng)之間相互關(guān)系的解說性照片。

（4）紀(jì)實(shí)攝影與攝影對象一定要在建立相互理解和尊重的基礎(chǔ)上進(jìn)行，可以先進(jìn)行語言交流，建立起必要的信任，征得對方同意后進(jìn)行拍攝或發(fā)表。也可以在遠(yuǎn)距離長焦調(diào)取不打擾被攝者。

比如下圖圖一和圖二就是一個(gè)真實(shí)場景的再現(xiàn)，也是改前與改后場景的對比變化。

圖三、圖四就是一幅具有強(qiáng)烈的時(shí)代歷史文獻(xiàn)價(jià)值的圖片。

如果我是“掃街”式的拍照，基本不溝通；如果是專題攝影，要先和他們熟悉起來，比如聊一些他們關(guān)注的問題，聽聽他們的呼聲，讓他們說說心里話，熟悉以后再拍攝，對方就不容易把注意力放在你這里，便于抓到生動(dòng)的瞬間。

攝影如果離開后期制作，會有許多人“飯碗不?！眴?？

回答了！

攝影如果離開后期制作，會有許多人飯碗不保嗎？對于這個(gè)提問，應(yīng)該從多個(gè)角度進(jìn)行分析，才能給出答案，下面就是我的看法。

攝影包括兩個(gè)大的方面

1，是前期的拍攝紀(jì)錄，一但拍攝記錄下來，這將是無法更改的，稱為原圖。

下面這張是原圖

2，就是對拍攝完后的原圖照片進(jìn)行后期的處理工作，也稱為后期制作。后期制作可以任意改變照片的形狀，增減，色彩等功能。后期一定不能過度，否則就將使原圖變形。

下面這張是經(jīng)過后期制作的(原圖)

從以上兩張照片，可以看出后期制作非常重要，它能夠直接提升原圖的欣賞價(jià)值。

在分清了原圖與后期的關(guān)系后，再說一說如果離開后期制作，有些人飯碗能保嗎？我認(rèn)為，對于靠專業(yè)攝影為生的攝影師，沒有后期制作將會面臨巨大的生存挑戰(zhàn)，不排除飯碗不保的境地。

對于一般的攝影愛好者，攝影工作者沒有后期制作？只能是技術(shù)上欠缺的一塊，還不至于達(dá)到飯碗不飽的地步，比如象我不用后期制作，照樣能夠生活，只是拍出的照片不經(jīng)過后期制作就難以達(dá)到完美的效果。

回答完畢，謝謝！

是。但片子好看是硬道理。

紀(jì)實(shí)攝影用什么鏡頭拍碼頭人文？

紀(jì)實(shí)拍攝必須在盡可能不打擾人物的情況下進(jìn)行，多使用28—35mm間的廣角定焦鏡頭。因?yàn)槎ń圭R頭一般都做得比較精巧，而長焦的變焦鏡頭體積較大，容易引起拍攝對象的注意，而小巧的定焦鏡頭更符合這種特殊場景的拍攝要求。

雖然鏡頭細(xì)小，但在抓拍前不能擺弄相機(jī)，否則容易會引起當(dāng)事人的注意而無法進(jìn)行抓拍。

因決定性瞬間理論而聞名的攝影師亨利·卡蒂埃-布列松，使用35mm鏡頭拍下了很多經(jīng)典的畫面。

但35mm定焦決非每個(gè)人文攝影大師的首選。下面這張照片，是戰(zhàn)地記者詹姆斯·納切威（James Nachtwey）使用16-35mm廣角鏡頭所拍攝的。

詹姆斯·納切威當(dāng)今世界最廣為人知也是最受贊譽(yù)的戰(zhàn)地?cái)z影師之一，他的鏡頭指向二十年來人類的每一次野蠻沖突，足跡踏遍二十世紀(jì)末的世界戰(zhàn)場。從盧旺達(dá)、科索沃到美國的911事件，納切威記錄著歷史，講述著血的教訓(xùn)與人類自省的歷程。

一般我們將焦距35mm以下的鏡頭歸為廣角鏡頭，它的優(yōu)點(diǎn)是擁有大的景深，這個(gè)特性使攝影師可以不必嚴(yán)格地進(jìn)行對焦就能迅速地進(jìn)行拍照。

在光線不足的時(shí)候，攝影師可以使用相對慢的快門速度拍照，如28mm鏡頭可以在1/30秒拍出清晰的畫面。

謝謝邀請！

拍攝人文紀(jì)實(shí)攝影，關(guān)鍵在你個(gè)人的立場，有了立場就有了視覺語言的選擇，就有了鏡頭的選擇，以下是我拍攝街頭紀(jì)實(shí)攝影使用鏡頭的一點(diǎn)感悟。

1、28-105焦段最適合

從專題組照的角度分析，28焦段適合大場景，你可以俯拍一個(gè)大場景進(jìn)行環(huán)境的交代；然后35、50焦段拍攝具體的人物故事以及特定的瞬間，100焦段適合拍攝人物的特寫和局部的動(dòng)作了。這是我最喜愛的鏡頭焦段了，我使用的是賓得K1全畫幅相機(jī)和賓得DFA28-105鏡頭，適合于人文和風(fēng)光。

2、相機(jī)請選擇全畫幅

全畫幅的數(shù)碼相機(jī)像素高，有利于您后期的再創(chuàng)作，特別是對高光和陰影的補(bǔ)償上特別的出色，建議您采用RAW+JPEG記錄拍攝文件以進(jìn)行大量的后期處理。

3、碼頭人文拍攝啥？

建議您搜索中國金融攝影家協(xié)會徐波老師的一組中越邊界的碼頭黑白人文，里面可以看到成熟的圖像語言和構(gòu)成，我建議您從生活到工作到娛樂都有反映，反映一個(gè)碼頭的全部。

總之，攝影藝術(shù)應(yīng)該是個(gè)性的，走自己的道路，就像齊白石老人所說，學(xué)我者生，像我者亡，學(xué)攝影學(xué)習(xí)的是方法而不是畫面的色彩和形式，而是他的精神意境和反映的社會問題深度！

附圖是徐波老師的《口岸》。