攝影怎么才能拍出或者修出，虛化的前景？虛幻的前景，會讓照片更漂亮，遞進(jìn)關(guān)系明顯，層次感就有了。那怎么能拍出或者修出前景的虛化呢？

攝影自學(xué)班，4句虛化前景的口訣，希望幫到朋友們：紗遮鏡頭有虛化。蹲下找草拍小花。

前期找縫后期調(diào)。朦朧葉片遠(yuǎn)對焦。

結(jié)合具體虛化前景的照片，為朋友們解說這4句口訣：1、紗遮鏡頭有虛化。

（1）拍虛化，有4大要素：大光圈或者長焦距，主體遠(yuǎn)離背景或者前景貼近鏡頭。

（2）光圈后的數(shù)字越小，代表光圈越大，照片越虛化。主體與背景有一定的距離，背景才會虛化。那想虛化前景怎么辦？

（3）比如拍人，可以用紗布遮擋鏡頭，貼近鏡頭的紗布，拍出來后，就是虛化的了。除了紗布以外，還可以用塑料袋等。

（4）注意：前景虛幻，遮擋鏡頭的同時，要保證拍攝環(huán)境的光，比較充足。如果在會場或者其它沒有光的環(huán)境，拍出來后，前景就會是黑的一片。

2、蹲下找草拍小花。除了拍人以外，拍植物、拍建筑，怎么拍出虛化的前景呢？

（1）原理是一樣的，舉更多的例子，是為了幫助朋友們理解及運用。室外拍植物，也是要找到遮擋鏡頭的景物。那都可以利用什么呢？

（2）可以用草，遮擋鏡頭，拍稍遠(yuǎn)一點的花，拍稍遠(yuǎn)一點的建筑。拍攝的時候，需要攝影人蹲下一點，設(shè)備角度低一點。

（3）注意：無論找什么遮擋鏡頭，都不要劃傷鏡頭。為啥？因為鏡頭貴！

3、前期找縫后期調(diào)。（1）在拍風(fēng)景的時候，還可以找些葉子，從葉子的縫隙中，拍遠(yuǎn)處的山等景物。

（2）同理，除了葉子的縫隙，還可以找任何其它的縫隙，比如天橋上的攔網(wǎng)等。

（3）但有的時候，沒找到合適的縫隙，沒有漂亮的虛化前景，那怎么通過后期，來得到虛化的前景呢？

（4）用手機修圖軟件Snapseed打開要修改的照片。

（5）工具，鏡頭模糊。照片上出現(xiàn)一個大的同心圓。

（6）圓點所在的圓，是清晰的。兩圓中間的部分，是過渡的，兩圓以外，是最虛的。

（7）兩個手指，按住圓，可以拉伸或者收縮調(diào)整其大小。單個手指按住，可以移動圓的位置。把圓心移動到主體葉子上，調(diào)整圓大小，讓主體葉子在內(nèi)部清晰的圓內(nèi)。

（8）移動并調(diào)整好圓的大小后，手指在照片上，上下滑動，分別增加模糊強度、過渡及暈影強度。暈影強度越大，照片四個角越暗。

（9）回到工具菜單，點擊工具，找到色調(diào)對比度，手指上下滑動，可以增加高中低色調(diào)，點擊右上角的圖標(biāo)，可以查看，改變數(shù)值后的效果，與之前的區(qū)別。此步調(diào)節(jié)，是為了讓照片的細(xì)節(jié)更好。

（10）虛化前景制作完畢，導(dǎo)出就可以了。

4、朦朧葉片遠(yuǎn)對焦。有些虛化的前景，不那么容易被發(fā)現(xiàn)，有些虛化的前景，還是需要人創(chuàng)造的。比如：

（1）下雨的天氣，在室內(nèi)，窗上有蒸汽和水滴，可以擦出干凈的局部，拍窗外的人，或者讓想拍的人，打傘站到窗外。這種虛化的前景，更朦朧，更有生活感。

（2）以上所有虛化的前景，在拍攝時，都需要對焦在遠(yuǎn)處。單反對焦，觀察取景器中，有一個可以移動的點。手機對焦，在屏幕，想對焦在誰，就點誰，出現(xiàn)一個圓。圓從白色變成其它顏色，表示對焦完畢，此時按快門，被拍的主體，才是清晰的。

（3）還可以找朋友配合，在鏡頭前揚起葉子，對焦在遠(yuǎn)處的人上，被揚起的葉子，就變成虛化的前景了。

希望我的分享，能幫您拍出漂亮的虛化前景的照片！

更多攝影及修圖教程：

點擊攝影自學(xué)班頭像，關(guān)注后，點擊專欄，就可以查看系統(tǒng)的課程了。

感謝大家?guī)臀尹c贊和轉(zhuǎn)發(fā)，感謝大家支持！

攝影怎么才能拍出或者修出，虛化的前景？

攝影時，適當(dāng)體現(xiàn)出前景元素，可以讓畫面更為豐滿；讓前景元素得以一定程度的虛化，可以增加畫面的意境和美感。

如何做到這一點呢？

第一、選取適當(dāng)?shù)那熬?。前景的作用只是補充和點綴，選取是一定要適度，不能喧賓奪主，影響主體元素的呈現(xiàn)。位置上的安排上一般讓其處于邊緣，不能占據(jù)畫面的中間和“黃金點”處，內(nèi)容的確定也不能與主體相重復(fù)，起到適當(dāng)?shù)摹把a白”和“陪襯”作用即可。

第二、運用適當(dāng)大的光圈。適當(dāng)?shù)拇蠊馊梢允沟弥黧w之外的元素得到相應(yīng)的虛化，前景就是虛化的對象之一。但是，光圈的處理也要適可而止，不能因為強調(diào)了前景的虛化，而將不需要虛化的背景也納入其中，造成殃及池魚的后果，這個需要在“適當(dāng)”二字上面多做文章，具體是多少，不好量化敘說。

第三、讓前景充分靠近鏡頭。這一手段是讓前景虛化的殺手锏，只要是“充分靠近”，作為前景的元素就一定能得到虛化，實質(zhì)就是讓前景元素移到了景深的靠鏡頭的這一范圍之外，到底有多近，也只能視情況而定，沒有“量化”的敘說；但是，又不能太近，太近了會變成糊涂一片，只能是“依稀可見”和“依稀可辨”程度。

第四、后期用模糊工具適度調(diào)整。這個留待后期時處理，如果上述手段的使用還覺得不夠到位的話，可以運用“光圈模糊”等手段，進(jìn)一步調(diào)整。

我是優(yōu)質(zhì)攝影領(lǐng)域創(chuàng)作者，歡迎關(guān)注《拍客張光林》，感謝點贊和轉(zhuǎn)發(fā)，部分圖片來自網(wǎng)絡(luò)。